SteadiHub

التشغيل

1,504 مواضيع في الأرشيف

البث المباشر والرياضة

استنادًا إلى 56 نقاشًا · 35 مقتبسة

مسودة بالذكاء الاصطناعي، غير مراجَعةمسودة كتبها الذكاء الاصطناعي من الأرشيف، وكل عبارة مرتبطة بمصدرها — لم تُراجَع بعد.

في البث المباشر تذهب إلى حيث تأخذك المباراة أو العرض، فاختر موقعك حسب الحدث: في كرة القدم الأمريكية تعمل من مناطق النهاية (end zones) إلى خط 10 أو 20 ياردة 1، وفي الرجبي تجري على خط التماس وتتوقع اتجاه اللعب 2. في العروض الكبيرة تتنقل بسرعة بين اللقطات وفق blocking مخطط كي تبقى خارج الكادر، ومعك طاقم مساعد على الكابلات خلفك 8. افحص المكان، وخطط لدخول وخروج نظيفين، وأمّن عودة بث الكاميرا الحية (return) أو tally، لأن أي كاميرا متحركة تظهر في لقطات الكاميرات الأخرى 121314.

الأسئلة 8

ما تقنيات Steadicam® ومواضع التصوير المناسبة لتغطية الرياضة المباشرة؟8 نقاشات · الأحدث 2017

باختصار

اختر موقعك حسب الرياضة: في كرة القدم الأمريكية اعمل من مناطق النهاية إلى خط 10 أو 20 ياردة 1، وفي الرجبي اجرِ على خط التماس وتوقع اتجاه اللعب 2. في كرة السلة احتفظ بـ Steadicam® للحظات محددة مثل بداية المباراة (tip-off) والرميات الحرة وفترات التوقف 3.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. في كرة القدم الأمريكية قف باتجاه مناطق النهاية وغطِّ من منطقة النهاية إلى خط 10 أو 20 ياردة 1. هكذا تلتقط التمريرات الطويلة وردود الفعل بعد الـ touchdown 1.
  2. في الرجبي حافظ على سرعتك على طول خط التماس وتوقع اتجاه اللعب 2. استخدم الـ zoom لتبقى قريبًا حتى لو تأخرت عن اللاعبين 10-20 مترًا 2.
  3. في كرة السلة تحرك على خط التماس عند منتصف الملعب لحظة الـ tip-off، وابقَ خارج أرضية الملعب وبعيدًا عن مقاعد حافة الملعب 3. عند الرميات الحرة قف عند أعلى منطقة الرمية (top of the key) وصوِّر من فوق كتف الرامي دون أن تحجب الرؤية أو تعترض الحكم 3. في فترات التوقف تبع الفريقين إلى التجمعات (huddles) والتقط زوايا علوية للمدربين واللاعبين 3.
  4. اعمل لاسلكيًا. الـ RF أفضل من الكابل على خط تماس كرة القدم لأنه يتيح لك حرية الحركة 4. بث HDSDI اللاسلكي يتيح للـ truck التحكم بالتعريض وتصحيح الألوان أثناء عملك 3.
  5. في لقطات الجري حافظ على نحو 80 بالمئة من سرعة الجري الكاملة لتتمكن من التوقف فورًا 5. انظر إلى وجهتك لا إلى الشاشة، واحسب مسافة توقفك مسبقًا 5.
  6. خطط لتحمّل الجهد. ضع apple boxes في زوايا الملعب ومنتصفه كنقاط راحة، وأحضر مساعدًا للمعدات والماء 3. على العشب المبلل ارتدِ حذاءً بمسامير يوفر ثباتًا 4.
تنبيه

قد يصطدم بك اللاعبون أثناء اللعب المباشر 7. وفي كرة السلة قد تصيبك الكرات وقد تصطدم بالحكام 6، والعشب المبلل خطر انزلاق عليك وعلى طاقمك 1.

هنا تختلف الآراء

في كرة السلة، روى حساب من 2007 أنهم استخدموا Steadicam® حول الملعب عند الـ tip-off والرميات الحرة وفترات التوقف 3. وحساب من 2012 يقول إن الكاميرا المحمولة باليد أفضل وإن Steadicam® غير فعّال لتغطية اللعب المباشر 6. وفي موضوع المساعد (spotter)، يقول نقاش إن وجوده يحسّن السلامة والفعالية 1، بينما اختلف المشاركون في نقاش 2017 حول ضرورته أو حتى إمكانية وجوده في لقطات الجري 5.

ما الذي تغيّر

في السابق (2007) استخدم المشغلون Steadicam® في مباريات NBA Development League عند الـ tip-off وفترات التوقف والرميات الحرة 3، أما اليوم (2012) فالنصيحة أن تحتفظ به لافتتاحيات البث والانتقالات والختام، وأن تستخدم الكاميرا المحمولة باليد للعب المباشر 6.

اسأل المزيد
كيف يعمل مشغلو Steadicam® في فعاليات التلفزيون المباشرة الكبيرة وحفلات الجوائز؟7 نقاشات · الأحدث 2012

باختصار

العروض الكبيرة تضع عدة مشغلين بكاميرات محمولة وStedicam® في مواقع مختلفة، ومعهم طاقم مساعد على الكابلات وبروفات طويلة 8. كل مشغل يعمل وفق blocking مخطط ويتحرك بسرعة بين اللقطات ليبقى خارج الكادر 8.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. وزّع المشغلين على أنحاء المكان، مثل المسرح الرئيسي ومناطق ما قبل العرض والمداخل 8.
  2. خصص focus puller بجانب المسرح يراقب بث الشاشات، كما في Eurovision 2010 مع Chrosziel DigiFox 9.
  3. تدرب مع الـ spotters ومن يسحبون الكابلات في الموقع الفعلي لتبني ذاكرة حركية للحظات غير المكتوبة 10.
  4. في الأنظمة السلكية اترك لطاقم مساعد محترف تمديد الكابلات والتنسيق معك 8. اللاسلكي ليس ضروريًا دائمًا إذا أُدير مسار الكابلات جيدًا 8.
  5. احفظ الـ blocking حتى الإشارات (cues)، مثل وقوف الفائزين بالجوائز، وغيّر موقعك بسرعة بين اللقطات لتبقى خارج الكادر 8.
  6. في التغطية الطويلة بدّل المشغلين كل 90 دقيقة تقريبًا لإدارة الإرهاق 11.

هنا تختلف الآراء

لم يتفق المشغلون على طريقة مسك الـ gimbal 10. يرى رأي أن الإبهام والسبابة في أعلى الـ gimbal، حيث مركز الثقل، يعطيان دقة أفضل من التحكم بأطراف الأصابع فقط 10. وبقي الجدل بين أطراف الأصابع والقبضة الكاملة مفتوحًا، وقبل المشاركون بعدة طرق صحيحة 10.

ما الذي تغيّر

في 2004 كان اللاسلكي لا يزال يُعد غير موثوق في بعض أعمال البث بسبب تداخل الـ RF 10، أما اليوم (2010-2011) فشغّل الطاقم وحدة VISLINK LINK L1500 اللاسلكية في Eurovision أو استخدم مسارات كابل مُدارة حيث لم يلزم اللاسلكي 98.

اسأل المزيد
كيف أشغّل Steadicam® في الحفلات الموسيقية والتصوير الموسيقي متعدد الكاميرات؟6 نقاشات · الأحدث 2013

باختصار

افحص المكان وخطط لدخول وخروج نظيفين أولًا، لأن Steadicam® على المسرح يحتاج مساحة للدوران ويجب ألا يعبر أمام كاميرات حية 12. ثم أمّن عودة بث الكاميرا الحية أو tally ونسّق مع المخرج، لأن أي كاميرا متحركة تظهر في لقطات الكاميرات الأخرى 1314.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. افحص المكان أولًا 12. على المسرح تحتاج مساحة لحركات دائرية حول المؤدين، وفي الـ pit تقتصر غالبًا على حركات dolly جانبية 12.
  2. خطط لدخول وخروج نظيفين كي لا تعبر أمام كاميرات تُسجَّل 12. توقع أن تظهر في لقطات الكاميرات الثابتة، فنسّق مع المشغلين الآخرين والمخرج 14.
  3. جهّز وسيلة تعرف بها متى أنت على الهواء 13. ترحيل tally light يؤدي ذلك حتى لو غمر ضجيج المضخمات الصوت 12، وكابل triax يخفف مشاكل إدارة الكابلات في تصوير مسرحي متعدد الكاميرات 12.
  4. للعمل في الـ pit بدون مسرح مائل، مسرح بارتفاع أربعة أقدام يمكن التعامل معه إذا ضبطت الـ sled لزاوية الميل الصحيحة 15. أبطئ الـ drop time للـ centerpost لتحافظ على السيطرة في الحركات الجانبية والـ pans، ودرّب يدك على تصحيح ميلان الأفق في الحركات الجانبية 15.
  5. أحضر مساعدًا يراقب ظهرك ويدير الكابلات في الـ pit قرب الكاميرات الأخرى 15. نسّق مسبقًا مع طاقم المكان حركة المعدات ومواضعها، فهذا يعطيك عملًا أسلس وطاقمًا أكثر تعاونًا 13.
  6. للقطات القريبة جهّز focus puller ماهرًا، لأن متابعة مؤدٍّ متحرك بـ focus عن بُعد صعبة 12.

هنا تختلف الآراء

يختلف المشغلون في طريقة الحصول على عودة بث الكاميرا الحية 13. فريق يستخدم شاشة ثانية تعرض بث المخرج الحالي كي لا تطابق تكوين الكاميرا الفعالة 13. والفريق الآخر يعيد توصيل مفتاح التشغيل (run switch) في ذراع الـ zoom ليعمل مؤشر عودة، لكن هذا يضيف موصلات إلى حلقة الكابل وحجمًا وحملًا أكبر على الـ rig 13. المصادر لا تحكم أيهما أفضل 13.

اسأل المزيد
ما المعدات ونظام الفيديو اللاسلكي اللازمان لـ Steadicam® في التلفزيون المباشر؟5 نقاشات · الأحدث 2014

باختصار

اختر rig يناسب أثقل كاميرا لديك، ويفضل موديل -V مع tally وvideo return، ومعه شاشة صغيرة 1617. للاسلكي، Camwave خيار اقتصادي، وفئة Gigawave وAVS وVisLink تُستخدم في العمل المقطوع مع البث الحي، أما Modulus وCanatrans فينقطع إرسالهما كثيرًا للبث 1819.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. اختر الـ rig حسب أثقل كاميرا تنوي تشغيلها 16. الـ Pilot حده الأقصى 10 أرطال، وهذا مقيّد جدًا لمعظم التلفزيون المباشر، فانظر إلى Archer2 أو Zephyr 16. موديلات -V تأتي مع تكامل tally وخطوط video return مركّبة مسبقًا 16.
  2. شغّل tally، لأنك لا ترى مؤشر tally على الكاميرا نفسها أثناء التشغيل 20. أضف شاشة LCD صغيرة، مثل 3.5 بوصة، ملصقة بشرائط velcro لاصقة لتعرف متى أنت على الهواء ولتؤطر حول الرسوميات 17.
  3. للعمل بالكابل استخدم jumpers خفيفة ومرنة بطول 6 أقدام تقريبًا 17. jumpers الـ fiber أو triax أفضل من coax العادي في الوزن والمرونة 17. يُنصح بمحوّل triax، مع أن موديلًا واحدًا سبّب مشاكل كابل متقطعة 20. الـ RG-179 يفصل HDSDI وgenlock عن مسارات coax الأثقل 17.
  4. للاسلكي يوصف Camwave بأنه الخيار الأوفر على Steadicam®، لكن انتبه للوزن 18. للعمل المقطوع مع البث الحي، كاميرات Grass Valley LDK مع Gigawave HD-Link OX تعطي إشارة موثوقة لمئات الأمتار بتأخير نحو 1-2 إطار 19. وSony 2400 INCAM من VisLink يعطي تأخيرًا نحو 1 ميلي ثانية مع telemetry كامل وtally، بوزن 17.6 رطلًا كاملًا مع العدسة والبطاريات 19. تجنّب Modulus وCanatrans للبث 18.
  5. خطط للطاقة. Sony P1 مع مرسل AVS Link HD على بطارية 90 واط-ساعة تدوم نحو 35 دقيقة 19. بعض الأنظمة تفقد موثوقية المدى البعيد عندما تنزل البطاريات تحت 75 بالمئة 19. جدول تبديل البطاريات حسب العرض وبدّل مبكرًا بدل أن تنفد 20.
  6. اجعل الـ focus والـ zoom وشاشة البرنامج (program monitor) أساسك، كما يفعل مشغلو البث المباشر المتمرسون في أمريكا 17. G-ZOOM يعمل مع عدسات Bartech وعدسات محرك الـ focus الداخلي 19. استخدم سماعة لاسلكية لتقليل فوضى الكابلات، وتدرب مع من يسحب الكابل ليعرف حركاتك 20.
تنبيه

الإرهاق يقلل تركيزك في العروض الطويلة، فاستعن بـ spotter جيد لمنع مخاطر السلامة 20. تسعون دقيقة بلا استراحة مرهقة لظهرك 20.

ما الذي تغيّر

في السابق (2005) تمحورت نصيحة البث المباشر حول محوّل triax وإسقاطات الكابل ومن يسحب الكابل 20، أما اليوم (2013) فكاميرات القطع المباشر تعمل على روابط لاسلكية مثل Gigawave وVisLink 19.

اسأل المزيد
كيف أشغّل Steadicam® في عروض الأزياء وتصوير الفيديو كليب؟5 نقاشات · الأحدث 2014

باختصار

في عروض الأزياء احصل على دخول إلى البروفة وصوّر هناك بدل التصوير أمام الجمهور الحي 21. في الفيديو كليب توقع تحضيرًا ضئيلًا وإعدادات متسرعة، وكن جاهزًا لتسليم كمية كبيرة من اللقطات 2223.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. اعمل ككاميرا المكان (house camera) في أسبوع الموضة إن أمكن، فهذا يمنحك وقت بروفة قبل دخول الجمهور 21.
  2. صوّر لقطات Steadicam® أثناء البروفة واجعلها تُونتج في الفيديو النهائي، كما تفعل بعض فعاليات الأزياء الكبرى 21. ظهور الـ rig في عرض حي يُعد مشكلة عمومًا، إلا إذا كانت فكرة العرض تتضمن عناصر الإنتاج 21.
  3. إذا عملت قرب المنصة (catwalk) فافحص المناطق المظلمة قربها وتحتها بحثًا عن كابلات وعوائق قبل أن تتحرك 24. لا تقف بين المنصة والجمهور، فقد يعترض الحضور الذين دفعوا ثمن التذاكر على حجبك للرؤية 24.
  4. في الفيديو كليب سريع القطع لا يميّز المشاهد بين Steadicam® وdolly، فحافظ على ثبات حركاتك وخطط للكمية 22. أحد الأعمال استهلك نحو 5000 قدم من مادة Steadicam® خلال يومين وخمسة مواقع 22.
  5. في التصوير بميزانية منخفضة توقع أن تبدأ قبل أن تكون الظروف مثالية، مع موقع شمس سيئ وعناصر خلفية ظاهرة 23. لا تقبل طلبات غير مناسبة تقنيًا مثل حركة jib من القدمين إلى الرأس، فهي تدل على أن العميل لا يفهم ما يستطيعه Steadicam® 25.
  6. اطلب الدفع مقدمًا من العملاء الجدد أو غير الموثوقين 25. التصوير غير المنظم وتوجيه غير الواضح قد يحرق الوقت دون لقطات صالحة 25.
تنبيه

الكابلات والعوائق في الظلام قرب المنصة وتحتها قد تُسقطك أثناء حركتك 24. تعاطي المواد على الموقع من الطاقم والمؤدين يخلق مخاوف سلامة 25.

ما الذي تغيّر

في السابق، عام 2009، قيل للمشغلين أن يراقبوا الكابلات وخطوط رؤية الجمهور أثناء العمل على المنصة الحية 24، أما اليوم، منذ 2014، فالممارسة هي تصوير Steadicam® أثناء البروفات ومونتاجه 21.

اسأل المزيد
من يتولى الـ focus والـ zoom، وأي جهاز تحكم يصلح لـ Steadicam® المباشر؟3 نقاشات · الأحدث 2026

باختصار

في العمل المباشر والبث غالبًا يُتوقع منك سحب الـ focus والـ zoom بنفسك، لأنه لا يوجد focus puller في الطاقم 26. استخدم جهاز تحكم بنمط البث يجمع zoom وfocus، يُستأجر مع الكابلات الخاصة بعدستك 26، والـ Stanton واسع الاستخدام في التلفزيون المباشر 27.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. اسأل قبل أن تقبل العمل، لأن الجواب يحدد هل يجب ترتيب استئجار ومن يدفع ثمنه 26.
  2. اعرف العدسة والكاميرا بالضبط قبل اليوم، وأمّن الكابل المناسب مع جهاز التحكم 26. الجهاز عام لكن الكابل ليس كذلك، فلا تفترض أن شركة التأجير تملكه على الرف 26.
  3. جهاز Stanton للـ zoom/focus واسع الاستخدام في التلفزيون المباشر ويأتي مع تروس Canon، أما تروس Fuji والسينما فتُشترى منفصلة 27. محركه المثبت على القضيب يقبل إدخالات قابلة للتبديل متوافقة مع الجهاز 27.
  4. على كاميرا صغيرة، محوّل من موصل جهاز LANC إلى منفذ الكاميرا نفسها يتيح لمفتاح zoom بسيط تشغيل الكاميرا 26. ويتيح لك أيضًا بدء الكاميرا وإيقافها من الـ rig 26.
  5. لجهاز تحكم على مقبض الـ gimbal ركّب مفتاح zoom مع عجلة focus مثبتة تحته، لتتحكم بالاثنين دون أن تترك المقبض 26. الموصل يحدد أي جهاز تحكم تستطيع استخدامه، وقد استُبعدت مرارًا ماركة رئيسية واحدة لأنها لا توفر الموصل المناسب 26.
  6. خطط للقطة على أنها عمل بيد واحدة، لأن ما تستطيع تأطيره وضبط focus له وحدك أقل مما يستطيعه مشغل مع focus puller 26.
تنبيه

وجود مساعد مخصص يقلل كثيرًا خطر سقوط المشغل والحوادث في العروض المباشرة 28. اجعله يبعد الكابل عن الأرض وعن أقدام باقي الطاقم 28.

اسأل المزيد
كيف أدير الكابلات الموصولة عند تشغيل Steadicam® في التلفزيون المباشر؟4 نقاشات · الأحدث 2010

باختصار

استبدل الـ triax القاسي بكابل coax رفيع ومرن من الكاميرا إلى الـ vest، وضع مساعدًا خبيرًا على الكابل خلفك 2930. اترك نحو قدمين من الكابل السائب عند الكاميرا ودع المساعد يتولى الباقي 29.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. توقع triax أو fiber كوصلة قياسية في العمل المباشر في LA، وأضف jumper أصغر ومرنًا لآخر 4-6 أقدام إلى الكاميرا 31.
  2. حوّل الـ triax إلى coax بمحولات ذكر وأنثى، ثم شغّل كابل BNC رفيعًا من الكاميرا إلى الـ vest 2930. هذا يعطي إحساسًا قريبًا من اللاسلكي 30.
  3. اترك نحو قدمين من الكابل السائب عند الكاميرا وثبّته بالـ vest عند الكتف 29. المساعد يدير باقي الارتخاء خلفك 29.
  4. مدّد الكابل مسبقًا مع المساعد على مسار دائري معلّم لتتحرك بحرية ثم ترجع إلى وضع محايد بعد اللقطة 29.
  5. لُفّ الكابل حول ذراعك ومرّره بين أصابعك عبر الكف لتتحكم بالشد دون أن تخل بتوازن الـ gimbal 30.
  6. تدرب على مدى عدة أيام مع بروفات كاملة (dress runs) ليعرف الجميع الحركة ومواضع الكابل 31.
تنبيه

عيّن spotter مدربًا منفصلًا يراقب المخاطر أثناء مشيك 32. مساعد خبير على الكابل أمر حاسم لسلامتك أثناء اللقطات المباشرة 29.

هنا تختلف الآراء

أشار أحد المساهمين في نقاش 2005 إلى رابط فيديو لاسلكي كوسيلة لإلغاء إدارة كابل triax كليًا، بتكلفة مماثلة لتوظيف معاونين إضافيين للكابلات 32. ولم يتفق الآخرون في ذلك النقاش على مزاياه 32. ووُصف RF اللاسلكي أيضًا بأنه أقل شيوعًا في العمل المباشر في LA، حيث يبقى triax أو fiber هو القياسي 31.

ما الذي تغيّر

في السابق، عام 2005، كانت النصيحة أن تشغّل أرفع triax متاح، نحو 4mm 32، أما في 2009 و2010 فكان المشغلون يحوّلون triax إلى coax ويشغّلون كابل BNC رفيعًا من الكاميرا إلى الـ vest 2930.

اسأل المزيد
كيف أنسّق بين مشغّلَي Steadicam® في تصوير مباشر واحد؟3 نقاشات · الأحدث 2010

باختصار

اجعل مشغلًا يتولى اللقطة بينما يغيّر الآخر موقعه، واستخدم whip pan للإشارة إلى التسليم 33. ابقيا قريبين بما يكفي ليتحرك أحدكما بينما يحافظ الآخر على التغطية 33.

هكذا يفعلها المحترفون

  1. دع مشغلًا يتولى اللقطة بينما ينتقل الآخر إلى موقع جديد على المسرح 33.
  2. استخدم انتقال whip pan للإشارة إلى التسليم من مشغل إلى الآخر 33.
  3. ضع كل مشغل على علامته أو منصته الخاصة أثناء البروفات، لتكون التغطية البديلة جاهزة إذا تعذّر أحدهما 33.
  4. إذا أردت زاويتين في وقت واحد، شغّل المشغلين بوضعي low وhigh متزامنين لمنظورين متكاملين دون rig إضافي أو نظام احتياطي 34.
  5. خطط اللقطات حسب ظروف الموقع مثل موقع الشمس، واختر مشغلين يتحملون عملًا متزامنًا مستمرًا 34.
  6. إذا كانت اللقطة تمر في أماكن ضيقة فضع عليها معاوني كابلات خبراء، لأنهم كانوا حاسمين في الأبواب الضيقة والحفاظ على أفق مستوٍ 35. إحدى اللقطات المباشرة تمت ببروفتين فقط مع بديل وواحدة مع المقدّم 35.
اسأل المزيد

المصادر 35

  1. 1Steadicam® positioning and technique for high school football game coverageمنتدى Steadi-Newbies · 2006
  2. 2Steadicam® operation techniques for shooting basketball and rugby sporting eventsمنتدى Operating · 2005
  3. 3Steadicam® operation at NBA basketball games for television broadcastمنتدى Operating · 2007
  4. 4احتياجات تشغيل الكاميرات لتغطية تكاليف كرة القدم الحيةمنتدى Operating · 2007
  5. 5اعتبارات السلامة لمشغلي الكاميرات الذين يركضون مع معدات أثناء التغطية الرياضية الحيةمنتدى Operating · 2017محل خلاف
  6. 6Using Steadicam® for basketball game broadcastsمنتدى General Discussion · 2012
  7. 7Steadicam® operating in professional and college football/rugby broadcastsمنتدى General Discussion · 2005
  8. 8Steadicam® operations and logistics at major live television events like award showsمنتدى General Discussion · 2011
كل المصادر (35)
  1. 9Steadicam® setup and operation for Eurovision Song Contest 2010 broadcastمنتدى Operating · 2010
  2. 10Steadicam® operating techniques for lateral stage moves in live television productionsمنتدى Operating · 2004
  3. 11Steadicam® deployment for broadcast election coverageمنتدى General Discussion · 2012
  4. 12الاختيار بين اليدين و steadicam لتصوير الحفلات الموسيقية على أساس الوصول إلى المنصة والجودة المنشودةمنتدى Operating · 2004
  5. 13معدات وتقنيات التصوير بالفيديومنتدى General Discussion · 2004محل خلاف
  6. 14تصوير الحفلات الموسيقية المتعددة الكاميرا مع steadicam وتقنيات لتجنب حجب الكاميرات الأخرىمنتدى Operating · 2008
  7. 15آلة تصوير تعمل في حفرة موسيقية بدون مرحلهمنتدى Operating · 2013
  8. 16:: اختيار جهاز للبث التلفزيوني المباشر رقم steadicamمنتدى Steadi-Newbies · 2014
  9. 17Equipment and techniques for operating Steadicam® during live television eventsمنتدى Steadi-Newbies · 2010
  10. 18Wireless video transmission options for Steadicam®-mounted cameras in live event broadcastingمنتدى Steadi-Newbies · 2010
  11. 19أجهزة التصوير اللاسلكية المستخدمة في إنتاج تلفزيوني حيمنتدى General Discussion · 2013
  12. 20Practical advice for first-time live television camera operation with Steadicam®منتدى Operating · 2005
  13. 21استخدام steadicam معدات في عروض أسبوع الأزياءمنتدى General Discussion · 2014
  14. 22Steadicam® operation challenges in music video production with fast editingمنتدى Operating · 2006
  15. 23التحديات في مجال الإنتاج وخيارات المعدات اللازمة لتصوير فيديو موسيقي واحدمنتدى Operating · 2013
  16. 24الاعتبارات العملية لأول وظيفة دولية ثابتة في عرض أزياءمنتدى Steadi-Newbies · 2009
  17. 25إدارة تصوّرات فيديو موسيقية غير منظمة تنظيماً جيداً مع أطقم غير جاهزة وظروف عمل صعبةمنتدى General Discussion · 2009
  18. 26اسحب التركيز و اقسم نفسك أثناء العمل خاصة على العروض الحيةمنتدى Operator practice · 2026
  19. 27الحد الأدنى ومراقبي التركيز في steadicam عملمنتدى General Discussion · 2020
  20. 28Guidance for training and working with inexperienced Steadicam® utilities on live productionsمنتدى General Discussion · 2015
  21. 29إقامة وتقنيات إدارة الكابلات من أجل العمل التلفزيوني الحي مع steadicam ونظام تراياكسمنتدى Steadi-Newbies · 2009
  22. 30Managing heavy tethered camera cables on Steadicam® during extended live television workمنتدى Steadi-Newbies · 2010
  23. 31Steadicam® operation challenges and cable management at live television eventsمنتدى Off Topic · 2007
  24. 32الإعداد لـ steadicam و تشغيلها على إنتاج موسيقي مباشرمنتدى Operating · 2005محل خلاف
  25. 33مشغلون متعددون من طراز steadicam ينسقون الطلقات في تدريبات " أوروبو " 2010منتدى General Discussion · 2010
  26. 34Using two Steadicam® rigs simultaneously on a music video shootمنتدى Journals · 2010
  27. 35مباشرة steadicam طلقة انتقال بين عرضين تلفزيونيين مع معدات كاميرا متحركةمنتدى General Discussion · 2010

ما وجده المشغّلون

لا يزال موضع جدل

  1. 2026Trinity vs. 360-degree roll head: practical job prospects and system flexibility for operator investment decisions.FacebookSteadicam operators group
  2. 2026ملكية وتأجير الرؤوس المشتركة بين اللجان: حالة الأعمال والأثر التشغيلي على Steadicam® عملاً.FacebookSteadicam operators group
  3. 2026Rust on black-oxide das after one week of coastal shooting on a Tiffen M2: material specification versus maintenance protocol.FacebookThe Steadicam Group

كثيرًا في المواضيع نفسها

Low Mode153, Top Stage106, Zephyr87, Follow Focus60, Volt58, Dovetail Plate40, Arm Post35, Artemis33, Trinity 231, Monitor Bracket29, Base Plate27, ALEXA 3521

كل المواضيع

  1. 2026Trinity vs. 360-degree roll head: practical job prospects and system flexibility for operator investment decisions.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  2. 2026ملكية وتأجير الرؤوس المشتركة بين اللجان: حالة الأعمال والأثر التشغيلي على Steadicam® عملاً.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  3. 2026Day rates and hourly pay for Steadicam® operators on low-budget US union productions (Tier 0 / 1A)FacebookThe Steadicam Group
  4. 2026إزالة دبوس طائرة عالقة من كتلة اتصال للذراع Steadicam® Zephyr مستعملة، وإعادة تشكيل لطريقة الغوفFacebookSteadicam operators group
  5. 2026Rust on black-oxide das after one week of coastal shooting on a Tiffen M2: material specification versus maintenance protocol.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  6. 2026MK-V معايرة وتشغيل من المستوى sled، وموثوقية مقارنة بمستوى الموجات.FacebookThe Steadicam Group
  7. 2026قوة القصف السليم في gimbal مسامير السرج مع الكاميرات الثقيلة: خطر الإفراط في التصعيدFacebookSteadicam operators group
  8. 2026رصد التناوب بسرعة 90 درجة لتصوير وسائط الإعلام الاجتماعية بالصورة (9:16) على المثبتاتFacebookThe Steadicam Group
  9. 2026:: إنشاءات كاميرا تدريب وتشكيلات للوزن لـ Steadicam® ممارسة.FacebookThe Steadicam Group
  10. 2026RTing a RED Komodo 6K on a CAME-TV Steadicam® sled for improved inertia and operator techniques.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  11. 2026تشغيل Steadicam® Zephyr دون Volt: drop time، مراقبة الأفق، وتأثير توزيع الوزن الأعلى على التوازن.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  12. 2026Comparison of Steadicam® workshops: SOA training near Philadelphia, regional programs, and Tiffen Bronze/Silver/Gold certification levels.FacebookSteadicam operators group
  13. 2026تواتر التبديل بين الجوانب العادية وجوانب الذراع أثناء العملية.FacebookThe Steadicam Group
  14. 2026Swapping an ARRI ALEXA 35 between tripod/studio and Steadicam® mounting: baseplate choice and fastest work flow.FacebookSteadicam operators group
  15. 2026Rig setup for 180-degree immersive camera operation with Blackmagic URSA Cine Immersive: minimizing rig and monitor visibility in ultra-wide field of view.FacebookThe Steadicam Group
  16. 2026القضاء على الاهتزاز مع ARRI ALEXA 35 في Steadicam®: خيارات الرفع الصلب للطبقات لتجاوز نظام dovetailFacebookThe Steadicam Group
  17. 2026تركيبات معدلية لـ Steadicam® تعمل في إنتاج تلفزيوني مباشر مقابل عمل مكتوب وتجاري.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  18. 2026توجيه التركيز يدوياً خلال Steadicam® تشغيلاً بدون مركب AC: المعدات وخيارات سير العملFacebookSteadicam operators group
  19. 2026شحنة Steadicam® Zephyr مع Sony FX6 إلى مركبة من خارج الطرق لنقلها مباشرة: إعداد جبل صلب وبدائلFacebookSteadicam operators group
  20. 2026Los power on Trinity 2 / Artemis 2 with large cameras (A35, Venice): causes and battery solutions.موضع خلافFacebookArri Artemis Trinity
  21. 2026تخفيض انخفاض الفولطية في قياس Steadicam® Zephyr كوخ لكاميرات البث عالية الطاقة.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  22. 2026لِماذا a 150 Wh بطارية في sled يَقُودُ آلةَ التصوير لفقط -20 دقيقةِ مقابل إثنان إلى ثلاث مراتِ أطولِ عندما صُمّمتْ على الجسمِ، و كَيفَ يُمْدّدُ الجرّارَ.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  23. 2026تُصَلِّقُ a طليق مِنْ سرعةِ التوقّفِ على لوحةِ Top Stage dovetail، ويُوقّعُ زلّةَ آلةَ التصوير أثناء عمليةِ كتفِ.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  24. 2026رفع مستوى Steadicam® الأكبر سنا MK-V مع وظيفة من 1.5 بوصة إلى Volt تشكيلة أو التحول إلى الـ Steadicam® الجديدة من النخبة (1.25 بوصة، 14 كغم).FacebookThe Steadicam Group
  25. 2026Low-mode رصد الاختيار من أجل Volt جهاز حفر الدماغ: أداء الطوارئ البالغ Transvideo Starlite مقابل البدائل الحالية.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  26. 2026تعديل اللعب في Steadicam® سلسلة الماجستير gimbal يوك والموازنة بينه وبين الـ180 درجة سلسة من دون تصاميم.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  27. 2026منع الكسور socket block على GPI-PRO ذراعاً أثناء الركود على التضاريس الخشنة: أسلوب التحمل والتجمع في نهاية القصب.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  28. 2026Gimbal تحمل التشحيم: كمية النفط، واختيار المنتجات، ومقايضة الأداء مقابل الحماية.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  29. 2026الاحتكاك والتصوير الحاد في Tiffen gimbals مع Volt كابل طاقة: الأسباب الجذرية ومعايير القبول.موضع خلافFacebookThe Steadicam Group
  30. 2026الاختراع بين الموجة Volt 2 وMK-V من المستوى gimbals: الأداء في الرياح، وزن الحفرة، الصيانة، تبديل النمط.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  31. 2026EFP gimbal grip binding on the center rod: causes, clean, and repair versus replacement options.موضع خلافFacebookSteadicam operators group
  32. 2026يَلْعقُ الضوضاءَ ويَهْزُّ المتقطعَ خلال التناوبِ السريعِ gimbal.SteadiHub
  33. 2026Trinity 2 tilt and roll off in standard operation, and MGT-2 remote control connection causing pan and roll instability via LBUS.SteadiHub
  34. 2026Vest قطرة: ما الذي يُخفّض جورب الذراع يشتريه فعلاً، وما يُكلّف على القمةOperator practice
  35. 2026تصل بقوة إلى مركبة: التصلبان، السرعة الصادقة، ومتى لا تفعل ذلك على الإطلاقOperator practice
  36. 2026تبدل الكاميرا بين الشاحنات الثلاثية والأجهزة: أرخص ترقية لمعظم المشغلين لا تجعلOperator practice
  37. 2026كم من الوقت يستغرق للتعلم الجواب الصادق من الناس الذين يعلمونهOperator practice
  38. 2026Low mode وقلب الصورة: ما التحقق من الكاميرا قبل اليومOperator practice
  39. 2026اسحب التركيز و اقسم نفسك أثناء العمل خاصة على العروض الحيةOperator practice
  40. 2026إدارة القيود المفروضة على الوزن عندما تطير كاميرا تصويرية كبيرة ذات عدسات انكورفية ثقيلة على جهاز ستيديكامGeneral Discussion
عرض المزيد
اسأل عن التشغيلالإجابة تستشهد بالأرشيف