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Aus 536 Fäden · 91 zitiert

KI-Entwurf, ungeprüftEntwurf, von KI aus dem Archiv geschrieben, jede Aussage mit Quelle — noch nicht geprüft.

Wiege das ganze aufgebaute Paket, nicht nur den Body, und vergleich es mit der Nennlast deines Rigs 12. Dann prüf Spannung und Montage, denn eine Kamera kann beim Gewicht durchgehen und trotzdem nicht laufen 34. Voll aufgebaut liegen die meisten Film- und HD-Kameras zwischen 22 und 35 lb, rechne also nach, bevor du zusagst 62.

Die Fragen 8

Fliegt meine Kamera auf meinem Steadicam® oder Stabilizer?62 Fäden · zuletzt 2025

Kurz

Wiege das ganze aufgebaute Paket, nicht nur den Body, und vergleich es mit der Nennlast deines Rigs 12. Dann prüf Spannung und Montage, denn eine Kamera kann beim Gewicht durchgehen und trotzdem nicht laufen 34.

So machen es die Profis

  1. Prüf das angegebene Gewicht gegen das tatsächliche Betriebsgewicht 1. Eine RED Epic mit Motoren, Mattebox, Filtern, Sendern und Akkus kommt schnell auf 25 lb oder mehr 5.
  2. Der Pilot wiegt 10 lb inklusive Akku und Gewichten 6, der Flyer LE 19 bis 20 lb 7 und der Zephyr 23 lb 7. Die Axis liegt bei 9 kg (20 lb) 8, der Aero 30 bei empfohlenen 20 lb mit 30 lb Maximum 3.
  3. Check die Stromversorgung: Eine ALEXA 35 braucht 24 V, und die liefert der Aero 30 nicht nativ 3. Die Axis gibt etwa 14 V aus, nicht 24 V wie der Zephyr, 12-V-Verbraucher laufen aber problemlos 9.
  4. Eine HDX900 ist auf einem Flyer ohne Onboard-Akku und Sucher geflogen, mit aufklappbarer Mattebox 10. Die RED vom Sled statt über separate Kameraakkus zu versorgen, hilft außerdem beim Armgewicht 11.
  5. Check die Montage: Eine Panavision XL allein auf einer Low-Mode-Platte vibriert, setz also einen dritten Auflagepunkt 12. Eine EX3 hat einen Boden, der nicht plan ist, nimm also eine steife Baseplate 13.
  6. Teste das komplette Rig vor dem Dreh, um Gewicht, Stromaufnahme und Handling zu prüfen 2. Mach das möglichst im Verleih 14.
Achtung

Ein überlasteter Arm kann katastrophal versagen und den Operator verletzen 17. Bei kleineren Rigs sind Gimbal, Schrauben und Lager entsprechend kleiner, halt also eine Hand bereit, um das Rig aufzufangen 3.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Operatoren sind uneins, wie weit man über die Nennlast gehen darf 215. Manche berichten, dass sie drüber fliegen: Eine Venice auf einem Zephyr liegt wohl nah an den 23 lb Nutzlast oder knapp darüber 2, und eine RED mit Sled flog mit 32 lb auf einer V-25, deren Spec für die Kamera 26 lb nennt 16. Andere sehen das Limit als hart 10, warnen, dass ständige Überlast schleichend Schäden verursacht 15, und raten, auf der Axis unter 9 kg zu bleiben 9.

Was sich geändert hat

Früher, 2008, galt eine voll aufgebaute RED One eher als Fall für einen Clipper als für einen Flyer 11, heute, 2025, fliegen Operatoren eine Sony Venice 1 und eine ARRI ALEXA LF auf der Axis und bleiben unter ihrem 9-kg-Limit 8.

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Welchen Stromstecker und welche Spannung braucht diese Kamera an meinem Rig?57 Fäden · zuletzt 2025

Kurz

Das hängt vom Body ab, aber aktuelle ARRI-Kameras wollen 24 V, und die ALEXA 35 ist eine native 24-V-Kamera 18. Alexa Mini, Amira und Venice teilen sich einen 8-poligen Lemo-2B-Stromanschluss 19.

So machen es die Profis

  1. ALEXA 35: Stell den Sled auf 24-V-Modus und speise die Kamera über ein 24-V-Kabel 18. An einem Trinity 1 ist das das ARRI-Kamerakabel K2.0010540 20.
  2. Alexa, Alexa SXT und Alexa LF: Der 2-polige Stromanschluss nimmt 12 V oder 24 V 21. Fahr 24 V, denn das halbiert ungefähr die Stromstärke und reduziert den Spannungsabfall in den Kabeln 21. Eine SXT mit Wireless-Fokus, Motoren und Videoübertragung hat einen 12-V-Anschluss überlastet, und 24 V vom Sled löste das 22.
  3. Alexa 65: Sie braucht ausschließlich 24 V, sicherer Bereich 22 V bis 35 V, etwa 200 W Dauerleistung 23. Die externe Rig-Versorgung muss 24 V bei bis zu 10 A liefern 23.
  4. Alexa Mini, Amira und Venice: Alle nutzen den 8-poligen Lemo-2B-Anschluss, das Standard-Sled-Stromkabel passt also 19. Die Panavision Power-Distro-Box für die Mini nimmt an genau diesem Anschluss nur 12 V 19.
  5. Sony F65: Sie nutzt einen 8-poligen Lemo, wie Genesis, F23 und F35 24. Der Anschluss führt 12 V und 24 V, die Kamera läuft mit 12 V, und die 24 V werden an einen 3-poligen Fischer-Ausgang durchgereicht 24. Du kannst sie über den Sled mit einem Y-Kabel versorgen, das für die F35 oder Genesis gebaut ist 25.
  6. RED Epic: Sie nutzt einen 6-poligen Lemo, der sich vom Anschluss der RED ONE unterscheidet 26. Die Epic mit Helium-Sensor hat denselben Stromanschluss wie die normale Epic, Dragon und Weapon 27. Versorg dein Zubehör über die D-Taps am Akku, nicht über den Kamerabody 28.
Achtung

Wenn du ein 24-V-Kabel in einen Battery Eliminator steckst, liegen 24 V an P-Tap und 12-V-Zubehörausgängen an, und angeschlossenes Gerät kann zerstört werden 30. Fahr auch keine 26-V-Akkus an einem 24-V-Sled, denn das erzeugt unsichere Spannung an den 12-V- und 24-V-Ausgängen 31.

Was sich geändert hat

Früher, 2010, nahm die Alexa 11 bis 34 V über den BAT-Anschluss 29, heute, 2018, sorgt neuere Firmware dafür, dass die Alexa LF ausschließlich 24 V nimmt 22.

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Wie bekomme ich SD- oder HD-SDI-Bild von der Kamera auf meinen Monitor?40 Fäden · zuletzt 2016

Kurz

Pass das Signal an den Monitor an: SD-Sled-Monitore wollen analoges Composite, und SDI ist digital, obwohl es denselben BNC-Anschluss nutzt 32. Nimm den eigenen SD-Ausgang der Kamera, falls vorhanden, und schalt einen Konverter dazwischen, falls nicht 3334.

So machen es die Profis

  1. Check, was dein Monitor nimmt, denn SD-Sled-Monitore akzeptieren typischerweise analoges Composite über BNC, kein digitales SDI 32.
  2. Nimm einen eingebauten SD-Ausgang, wo die Kamera einen hat: Die F3 gibt SD über den Video-Out-Anschluss aus, die HDX-900 hat einen eingebauten Downconverter, und die XL H1 downconvertiert auf ihrem BNC 333536.
  3. Der Composite-Ausgang der EX1 funktioniert nur bei abgeschaltetem SDI, und die HPX250P kann nicht gleichzeitig HD-SDI und Composite ausgeben 3732.
  4. Die Alexa hat nur HD-SDI, und ein AJA oder Decimator bringt es runter auf SD 38.
  5. Ein Decimator nimmt einen 2,1-mm-DC-Stecker, gespeist über ein D-Tap-Kabel oder über den DC-Ausgang eines Pilot 34.
  6. Für HD spar dir die Wandlung und fahr einen eigenen SDI-Monitor direkt vom HD/SDI-Ausgang der Kamera, wie es Operatoren mit der RED One gemacht haben 39. Nimm 75-Ohm-Kabel mit möglichst wenigen Steckern und Adaptern 40.
Achtung

Betreib keinen Downconverter am Hirose-Port der Varicam, denn dabei kann die Kamerasicherung durchbrennen 40. Kabel mit vertauschter Polarität können die eingelötete Sicherung im Decimator durchbrennen lassen, und ein Techniker muss sie tauschen 38.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Bei der Verzögerung sind sich Operatoren nicht einig: Einer sah auf dem downconvertierten SD-Signal der Sony 750 am Steadicam® keine 41, andere berichten von etwa 5 Frames durch die Downconversion 4241. Auch bei der F3 gehen die Meinungen auseinander: Manche bekamen HD-SDI und SD gleichzeitig über zwei SDI-Ports 43, während ein anderer das über mehrere Bodies und mit Hilfe des Verleihs nicht reproduzieren konnte 43.

Was sich geändert hat

Früher (2004) brauchten Varicam-Setups einen externen SDI-zu-NTSC-Konverter wie einen Evertz oder AJA 40, heute (2011) gibt eine Kamera wie die Sony F3 SD über den Video-Out-Anschluss aus, ganz ohne externen Konverter 33.

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Wie balanciere ich diese Kamera auf meinem Sled?23 Fäden · zuletzt 2024

Kurz

Stell die statische Balance mit der Kamera etwa einen Zoll hinter ihrem Schwerpunkt ein, dann trimm Drop Time und dynamische Balance, indem du Platte, Akkus und Gewichte verschiebst 44. Leichte Kameras brauchen fest montiertes Zusatzgewicht 45.

So machen es die Profis

  1. Starte für die statische Balance mit der Kamera etwa einen Zoll hinter dem Schwerpunkt 44. Bei schwerem Body und großem Objektiv fang in der Mitte des Posts an, damit du Platz hast, die Akkus nach hinten zu schieben 44.
  2. Wenn das Rig frontlastig ist, schieb die Dovetail-Platte am Kamerabracket nach hinten, sodass die Steadicam®-Platte unter dem Objektiv nach vorn ragt 46. Eine steife Platte wie die XCS vermeidet die Bildvibration, die eine flexible Platte bei weitem Vorstand erzeugt 46.
  3. Ziel für die dynamische Balance ist, dass der Gesamtschwerpunkt des Setups etwa ein bis zwei Zoll hinter dem Center Post liegt 44. Eine Quelle nennt als groben Richtwert ungefähr 0,75 Zoll hinter dem Gimbal-Post 46.
  4. Check die Drop Time an einem Merlin2: Sie sollte auch mit leichtem Gear mindestens eine Sekunde erreichen 47. Wenn die Kamera umkippt und sich kopflastig anfühlt, nimm mehr Gegengewicht 47. Wenn der Drop zu schnell ist oder die Kamera pendelt, nimm Gegengewicht ab 47.
  5. Bei einer leichten Kamera nimm Gewichte, die fest montiert sind, nicht verschiebbar oder lose 45. Verteil sie und setz sie weiter weg vom Drehpunkt, denn das bringt Balance und Rotationsträgheit zugleich 45. Eine Gewichtsplatte von etwa 11 lb passt zu kleinen Bodys wie der HVX200 48.
  6. Halt die Akkus tief und eher hinten, statt sie oben zu stapeln 49. Wenn hinten kein Gegengewicht mehr passt, wie beim Cooke 65 mm Macro mit zwei Fokusmotoren an einer Trinity, setz die Gewichte nach vorn und unter das Objektiv 50.
Achtung

Die RED Bottom Plate hat dünnes Metall um die Schraubenlöcher und keine Unterlegscheiben, sie kann also nach wiederholter Montage versagen, ein Sicherheitsrisiko 49. Flieg nicht als Standard über der Gewichtsgrenze deines Arms 52.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Bei einer leichten Kamera wie der RED Komodo riet ein Operator, bei einem leichten Rig wie Flyer oder Aero 30 zu bleiben, weil die Kameras immer kleiner werden 51. Ein anderer akzeptiert ein größeres Rig mit beschwerter Platte, wenn du Boom-Reichweite brauchst 51.

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Wie fliege ich meine Kamera im Low Mode oder drehe das Bild?19 Fäden · zuletzt 2026

Kurz

Im Low Mode hängt die Kamera kopfüber, das Bild muss also gedreht werden, am besten in der Kamera über eine User-Taste 53. Mechanisch nimm ein richtiges Bracket statt des Handgriffs, oder dreh kopfüber und flip in der Post 5455.

So machen es die Profis

  1. Check vor dem Drehtag, ob dein konkreter Kamerabody mit seiner Firmware den Flip auf einer User-Taste erlaubt 53. Lass ihn in der Vorbereitung mit dem Assistenten belegen, damit du nicht durch Menüs suchst, während das Team wartet 53.
  2. Klär, welches Gerät das Drehen übernimmt 53. Wenn die Kamera flippt, sehen alle nachgeschalteten Monitore das gedrehte Signal, wenn nicht, können manche Monitore ihr Display selbst drehen, während die aufgezeichnete Datei kopfüber bleibt 53.
  3. Montier mit einem eigenen Low-Mode-Bracket statt an den Schrauben des Handgriffs 55. Ein Bracket bringt deutlich mehr Steifigkeit und weniger Vibration, und Brackets, die am Chassis montiert werden, sind steifer und schneller aufgebaut 5554.
  4. Nimm wenn möglich ein Bracket statt eines Cages 54. Ein Cage hebt den Befestigungspunkt an, bringt Hebelwirkung und kann das Wackeln verstärken 54.
  5. Ohne passendes Bracket setz die Platte auf den Kameraboden, dreh kopfüber und flip das Material in der Post 56. Standard-Stativadapterplatten an neueren Kameras sind dafür steif genug, ältere Platten mit Spiel können aber Instabilität bringen 57.
  6. Bei einer Kamera ohne schnellen Flip plan den Low Mode als einen Block von Einstellungen, statt hin- und herzuwechseln 53. An einer Varicam kann Scan-Reverse den Umbau auf unter 60 Sekunden drücken 57.
Achtung

Häng das Rig nicht an einen Kunststoff- oder Swing-away-Handgriff, denn der Griff kann bei einem Stoß brechen, und Fliegen kopfüber ohne richtige Brackets riskiert Schäden am Mag-Adapter und Akkuverlust 60. Filmkameras können außerdem klemmen oder den Film verkratzen, wenn sie umgedreht sind, check also vorher dein Modell 61.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Manche Operatoren sagen, Flippen in der Post ist bei den meisten Jobs in Ordnung und spart sogar Zeit 58. Ein anderer Thread sagt, die meisten Produktionen wollen trotz der Vibration lieber Low-Mode-Equipment, als kopfüber aufgenommenes Bild zu akzeptieren 59.

Was sich geändert hat

Früher, 2007, drehten Operatoren das Bild in der Post, wenn kein Bracket da war 54, heute, 2026, können aktuelle Cinema-Kameras den Flip auf eine User-Taste legen, ein Tastendruck genügt 53.

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Wie viel wiegt eine Kamera voll aufgebaut für Steadicam®?23 Fäden · zuletzt 2015

Kurz

Voll aufgebaut liegen die meisten Film- und HD-Kameras zwischen 22 und 35 lb 62. Eine D-21 wiegt etwa 32 lb 63 und eine F35 mit SSR-Deck etwa 30 lb 64.

So machen es die Profis

  1. Zähl alles zusammen, nicht nur den Body, denn veröffentlichte Gewichte gelten nur für Body und Magazin, ohne Film, Objektiv oder Mattebox 62.
  2. Rechne jedes Zubehör auf der Top-Plattform dazu, etwa P2-Karten und Quick-Release-Platten, aber lass Gegengewichte und Monitor weg 65.
  3. Für Film gelten die Zahlen von 2005 mit 400 Fuß Film, Low-Mode-Bracket, Festbrennweite und aufklappbarer Mattebox: Arricam LT 23,5 lb, Moviecam SL 22,5 lb, Arricam ST 29,0 lb und Moviecam Compact 29,5 lb 66. Eine Panavision Gold bringt 33 bis 37 lb und kann je nach Objektiv und Konfiguration auf 40 bis 46 lb kommen 67.
  4. Für HD wiegt eine D-20 oder D-21 mit Low-Mode-Bracket, Preston-Motoren, Mattebox und 40-mm-Objektiv etwa 32 lb 68. Eine F35 mit SSR-Deck, zwei Preston-Motoren und Mattebox liegt bei etwa 30 lb, und ein SRW-Tape-Deck treibt sie über 40 lb 64.
  5. Am leichten Ende wiegt ein Alexa-Mini-Body etwa fünf Pfund 69. Reale Produktionen laden sie typischerweise auf etwa zehn Kilogramm auf 69.
  6. Gleich die Summe mit deinem Rig ab, und geh am Zephyr nicht über 24 lb Netto-Kameragewicht 65.
Achtung

Eine Panaflex X überschreitet die Gewichtsspezifikation für Low Mode, und die Last kann zu Stage Separation und Geräteschäden führen 70. Mehrere F35 mit Ultra Primes, Motoren und 3D-Rig-Teilen können das Gesamtgewicht über die Nennlast des Arms treiben 64.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Operatoren sind uneins, wie schwer eine Panaflex X wirklich ist 70. Manche berichten von Specs nahe an leichten Kameras, andere beschreiben Gewichte nahe an den Spezifikationen der Gold-Umbauten 70.

Was sich geändert hat

Früher, 2006, lagen voll aufgebaute Steadicam®-Kameras typischerweise bei 22 bis 35 lb 62, heute, 2015, wiegt eine aufgebaute Alexa Mini etwa zehn Kilogramm 69.

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Welche Baseplate oder Dovetail-Platte passt zu meiner Kamera und meinem Sled?18 Fäden · zuletzt 2024

Kurz

Stimm die Platte auf Sled und Kamera ab, denn die Dovetail-Größen unterscheiden sich zwischen den Sleds 71. Für eine ALEXA Mini, Mini LF oder ALEXA 35 auf einem Ultra hängt die Platte vom Kameramodell ab 72.

So machen es die Profis

  1. Check zuerst den Sled: Dovetail-Platten für Zephyr und Ultra haben unterschiedliche Größen 71. Zephyr-Platten haben dieselbe Breite wie Archer-Platten 71.
  2. Am alten SK2 passen moderne Platten womöglich nicht 73. Eine Zephyr-Platte passt in den Schlitz, nachdem du eine Sicherungsschraube entfernt hast, aber die Zahnstangen-Vor-Zurück-Verstellung des SK2 funktioniert damit nicht 73.
  3. Für ALEXA-Kameras auf einem Ultra wird die Mini direkt auf eine Standard-Steadicam®-Platte montiert 72. Die Mini LF braucht einen ARRI-SAM-2-Adapter 72. Die ALEXA 35 nimmt eine ARRI SAM-7 oder eine Apex-Cinema-Gear-A35-Platte, und Operatoren bevorzugen die längere, steifere SAM-7 72.
  4. An einer ARRI Trinity 2 ist die SAM-6 die richtige Platte für die ALEXA 35 74. Eine Apex-Platte mit SAM-0 addiert etwa 1/4 Zoll Höhe und verlangt, dass die Kamera exakt mittig im Kopf sitzt 74. Für Sony-Kameras in einer Trinity T1 verkauft ein Operator eigene Riser-Platten für etwa 80 EUR (klein) und 125 EUR (groß), die eine F55 präzise zentrieren 75.
  5. Meide bei ENG- oder Broadcast-Sonys VCT-Platten, weil sie Bewegung und Vibration bringen 76. Am XCS Top Stage wird die Zalex Longplate direkt in die Dovetail montiert, für etwa 300 USD 77. Die CamJam-Railway-Platte funktioniert ebenfalls, wenn du keine seitliche Verstellung brauchst 77.
  6. Mit knappem Budget kostet eine Cheeseplate etwa sechzig Dollar und funktioniert mit kleineren Kameras auf 15-mm-Rods 78. Zacuto-Universal-Baseplates kosten für neuere Modelle etwa sechshundert Dollar 78. Nimm an einem Merlin eine 1/4-Zoll-Schraube mit etwa 1/4 Zoll Gewinde, und tausch jede Schraube aus, die zu lang ist, um die Kamera sauber aufzusetzen 79.
Achtung

Carbon-Stützstäbe können laut Erfahrung aus der Praxis durch die Klemmkraft von Follow-Focus-Motoren Spannungsschäden bekommen 82.

Was sich geändert hat

Früher, 2008, haben Operatoren eine wackelnde RED-Platte mit Papierklebeband gefixt oder auf eine Element-Technica-Dovetail gewechselt 8081, heute, 2023, nimmst du eine SAM-Platte oder eine Apex-Platte, die für das jeweilige ALEXA-Modell gebaut ist 72.

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Wie richte ich Remote Start/Stop an meiner Kamera ein?11 Fäden · zuletzt 2013

Kurz

Es gibt kein Universalkabel, also stimm Kabel oder Interface auf den Run-Port deiner Kamera ab 8384. Filmbodies schließen einen Run-Pin, RED braucht eine Menüeinstellung oder ein Signal, und F3 und Canon-Bodies brauchen zusätzliches Gear 85868788.

So machen es die Profis

  1. Bei ARRI-artigen Filmkameras nutzen die 11-poligen Run/Stop-Kontakte die Pins 7 und 11, aber ein modifizierter P+S-Technic-Body braucht eventuell ein eigenes Run-Kabel 83. Bei einem SL-35-Umbau löst du Run aus, indem du den Remote-Run-Pin mit dem 12-V-Pin verbindest, das sind Pin 2 und 5 am 5-poligen Fischer oder Pin 7 und 11 am 11-poligen Fischer 89. Wenn du eine Bartech-Handunit adaptierst, teste beide Schalterstellungen, momentan und dauerhaft 89.
  2. An einer RED nimm einen der beiden Trigger-Ports, meist den 4-poligen hinten, und stell das GPI-Menü auf Remote Run 85. Der Stecker ist ein Lemo FGG0B304CLAD52 90.
  3. An einer RED Epic brauchst du ein 3,3-Volt-Signal über den Sync-Port, ein einfaches mechanisches Kabel reicht also nicht 86. Das Epic-Start/Stop-Kabel von Preston (etwa 210 $) steckt in den weißen BNC an REDs Medusa-Breakout 3BNC-TO-00 (etwa 100 $ extra) 86. Bei verkoppelten Multi-Kamera-Epic-Setups kann der Befehl auch über die GigE-Kabel zwischen den Kameras laufen 86.
  4. An einer Sony F3 braucht die hintere Hirose-MXR-8P-Remote ein serielles Protokoll, einfache Relais-Kabel funktionieren also nicht 87. Klett die mitgelieferte DV-Remote oben auf deinen Preston- oder Bartech-Controller 87. Wenn du auf einen externen Recorder wie einen NanoFlash aufzeichnest, nimm das eigene Remote-Interface des Recorders 87.
  5. An einer Canon C300 kann der WFT-E6-WLAN-Sender dir Start/Stop geben, allerdings mit Macken 91. An einer C500 nimm den LANC-Port mit einem Konverter, der den Trigger des ARRI-Run-Kabels in LANC umsetzt, damit dein Preston oder Bartech weiter funktioniert 88. Dieser Konverter funktioniert auch mit Blackmagic-Cinema-Kameras und dem AJA Ki Pro Mini 88.
  6. An einer Panasonic SDX900 ist der Lensport ein 12-poliger Hirose, mit Pin 2 als Masse und Pin 3 als Record/Stop 84. Sony- oder Panasonic-HD-Kabel passen womöglich nicht, weil die VTR-Control- und Masse-Pins vertauscht sind 84.

Was sich geändert hat

Früher, 2004, hieß Remote Run an ARRI-artigen Kameras, die Pins 7 und 11 am 11-poligen Kontakt zu schließen 83, heute, von 2011 bis 2013, brauchen digitale Kameras ein 3,3-Volt-Signal an der Epic, seriell an der F3 oder einen LANC-Konverter an der C500 868788.

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Quellen 91

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  2. 2Betrieb im Sony Venedig Zimmer auf einem Zephyr Stabilisator-RigForum Steadi-Newbies · 2019
  3. 3Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam® Aero 30 systemForum Steadi-Newbies · 2024
  4. 4Machbarkeit der Bedienung einer Moviecam SL Kamera auf einem Glidecam V25 RigForum Steadi-Newbies · 2008
  5. 5Fliegen einer RED Epic Kamera auf einem Gimbal-Rig mit richtiger Gewichtsverteilung und StabilisierungForum Cameras (Film/Video/HD) · 2014Umstritten
  6. 6Using the Steadicam® Pilot with a Canon HV20 camera and considerations for adding accessoriesForum Steadi-Newbies · 2008
  7. 7Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam® Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletForum Steadi-Newbies · 2013
  8. 8Nutzlast-Spezifikationen der Kamera und Setup-Limits für die Steadicam® Achse; Vergleich mit Sony und ARRI Kameras.Facebook · The Steadicam Group · 2025
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  4. 12Mounting Panavision XL cameras to Steadicam® systems with proper stabilizationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
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  7. 15Eignung von Archer 2 Sled mit G50-X Arm für typische Kamera-Setups in der professionellen ArbeitForum General Discussion · 2018
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  11. 19Netzanschluss-Kompatibilität: 8-poliger Lemo 2B-Eingang auf Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box und Standard Sled Kabel passen.Facebook · The Steadicam Group · 2021
  12. 20Stromversorgung des ALEXA 35 auf dem Trinity 1 und Montageplattenoptionen bei Markteinführung.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2022
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  14. 22Leistungsanforderungen und Einschränkungen für Alexa LF und Alexa SXT Kinokameras mit ZubehörForum Cameras (Film/Video/HD) · 2018
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  19. 27Netzanschlusskompatibilität zwischen Red Epic mit Helium-Sensor und anderen roten KameramodellenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  20. 28Stromversorgung externer Geräte von RED KamerasystemenForum General Discussion · 2010
  21. 29Arri Alexa Stromversorgung Spannungsanzeige und externe Sled Stromversorgung KompatibilitätForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  22. 30Antreiben eines ARRI ALEXA 35 auf einem Tiffen M1-Rig mit 24 V: dediziertes Kabel gegen Batterie-Eliminator-Kompromisse.Facebook · The Steadicam Group · 2023Umstritten
  23. 31Stromversorgung der Arriflex S35 Kamera aus einer PRO Sled mit 24V BatterienForum General Discussion · 2022
  24. 32Panasonic AG-HPX250 verbinden P und Sony FS700-Kameras mit SDI-Ausgang für Standarddefinitionsmonitore auf Stabilisator SledsForum Steadi-Newbies · 2012
  25. 33Sony F3 Kameraausgabe Kompatibilität mit SD-Monitoren und praktische Erfahrung mit der KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  26. 34Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam® Pilot monitoringForum Steadi-Newbies · 2014
  27. 35Panasonic HDX-900 HD-Kamerafunktionen und Downconversion-FunktionenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  28. 36Bedienung der Canon XL H1-Kamera auf einem steadicam-RigForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  29. 37Composite-Videoausgabekonfiguration auf Sony EX1 ZimmerForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  30. 38HD-SDI-Monitore erhalten, die mit der Alexa-Kamera für Videounterstützung arbeitenForum General Discussion · 2010
  31. 39Monitoring RED One camera output on Steadicam® rigs using SDI conversionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  32. 40Verbinden einer Varicam-Kamera mit einem Monitor mit SDI-Ausgang und Downconversion auf StandarddefinitionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  33. 41Signalverzögerungseigenschaften von Sony 750 HDCAM Downconverted SD-AusgangForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006Umstritten
  34. 42Anzeigeoptionen für HD-Videoüberwachung am Set mit Down-Konvertern im Vergleich zu nativen HD-MonitorenForum Steadi-Newbies · 2004
  35. 43Sony F3 gleichzeitige HD-SDI- und SD-Ausgabefähigkeiten und -EinschränkungenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011Umstritten
  36. 44Balancieren von Kamera-Rigs bei der Montage von Preston Fokus-Controllern oder ARRI Kameras an EselboxenForum Camera Stage/Donkey Box · 2010
  37. 45Adapting a lightweight camera to operate on a Steadicam® rig designed for heavier loadsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  38. 46Balancing a heavily front-loaded camera rig on a Steadicam® by repositioning the dovetail plateForum Operating · 2004
  39. 47Balancing a lightweight camera on a Merlin2 Steadicam®Forum Steadi-Newbies · 2012
  40. 48Dynamisches Gleichgewicht auf einem Kameraträger Sled mit leichten KameragehäusenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  41. 49Operating the RED One camera on film productions with Steadicam® and as handheld cameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008Umstritten
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  65. 73Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam® rigForum Steadi-Newbies · 2014
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  67. 75Zentrierung von Sony Kameras im ARRI Trinity T1 mit maßgeschneiderten Riserplatten anstelle von ARRI Fabrikplatten.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2024
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Was Operator herausgefunden haben

Bis heute umstritten

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  2. 2023Erstausrüstungsspezifikation für ARRI Trinity 2: Kameraplatten, Stromkabel und Batterieauswahl.FacebookArri Artemis Trinity
  3. 2023Montage von Nicht-ARRI-Kameras (z. B. RED Komodo) auf einer ARRI Trinity in der optischen Mitte mit gestapelten Riserplatten.FacebookArri Artemis Trinity

Oft in denselben Diskussionen

Low Mode79, Top Stage23, ALEXA 3513, Zephyr27, Artemis8, Base Plate32, MDR16, Dovetail Plate28, Follow Focus54, BFD17, Modulus9, G-706

Alle Diskussionen

  1. 2026Training Kamera-Setups und Gewichtskonfigurationen für Steadicam® Praxis.FacebookThe Steadicam Group
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  4. 2026Low Mode und das bild umdrehen: was sie vor dem tag auf der kamera überprüfen solltenOperator practice
  5. 2026Welle gegen MK-V The Level: Was sich in der Praxis tatsächlich unterscheidetOperator practice
  6. 2025Maximale Nutzlast der Kamera auf Steadicam® Achse: ALEXA Mini LF mit Signature Primes und Leistungsbeschränkungen.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  7. 2025Nutzlast-Spezifikationen der Kamera und Setup-Limits für die Steadicam® Achse; Vergleich mit Sony und ARRI Kameras.FacebookThe Steadicam Group
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  14. 2024Betrieb einer Alexa 35 Kamera auf einem Steadicam Aero 30 SystemSteadi-Newbies
  15. 2023Erstausrüstungsspezifikation für ARRI Trinity 2: Kameraplatten, Stromkabel und Batterieauswahl.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  16. 2023Montage von Nicht-ARRI-Kameras (z. B. RED Komodo) auf einer ARRI Trinity in der optischen Mitte mit gestapelten Riserplatten.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  17. 2023Kamerakompatibilität mit ARRI Trinity 2: Montageoptionen und Gewichtsbegrenzungen.FacebookArri Artemis Trinity
  18. 2023Balancieren und Verkürzen eines Steadicam®-Rigs mit einem schweren Zoomobjektiv (14-15 lbs).FacebookThe Steadicam Group
  19. 2023Reduzierung des Gewichts der Sony Venice 2 Mietstromplatte für Steadicam® Arbeiten unter Beibehaltung der Leistungsverteilung von Zubehör.FacebookThe Steadicam Group
  20. 2023Antreiben eines ARRI ALEXA 35 auf einem Tiffen M1-Rig mit 24 V: dediziertes Kabel gegen Batterie-Eliminator-Kompromisse.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
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