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Pesa el paquete completo ya montado, no solo el cuerpo, y compáralo con la carga útil nominal de tu rig 12. Luego revisa voltaje y montaje, porque una cámara puede pasar en peso y aun así no funcionar 34. Montadas del todo, la mayoría de las cámaras de cine y HD quedan entre 22 y 35 libras, así que haz las cuentas antes de comprometerte 62.

Las preguntas 8

¿Mi cámara vuela en mi Steadicam® o estabilizador?62 hilos · último 2025

En corto

Pesa el paquete completo montado, no solo el cuerpo, y compáralo con la carga útil nominal de tu rig 12. Después revisa voltaje y montaje, porque una cámara puede pasar en peso y aun así no funcionar 34.

Así lo hacen los profesionales

  1. Contrasta el peso de la ficha con el peso real en operación 1. Una RED Epic con motores, mattebox, filtros, transmisores y baterías llega fácilmente a 25 lb o más 5.
  2. La Pilot pesa 10 lb con batería y pesas 6, la Flyer LE 19 a 20 lb 7 y la Zephyr 23 lb 7. La Axis son 9 kg (20 lb) 8, y la Aero 30 recomienda 20 lb con un máximo de 30 lb 3.
  3. Revisa la alimentación: una ALEXA 35 necesita 24 V y la Aero 30 no los entrega de forma nativa 3. La Axis da unos 14 V, no 24 V como la Zephyr, aunque las cargas de 12 V no dan problema 9.
  4. Una HDX900 voló en una Flyer sin batería ni visor integrados, con un matte box de clip-on 10. Alimentar una RED desde el sled en vez de usar baterías de cámara aparte también ayuda a controlar el peso del brazo 11.
  5. Revisa el montaje: una Panavision XL solo sobre una placa de low mode vibra, así que añade un tercer punto de apoyo 12. Una EX3 tiene una base que no es plana, así que usa una baseplate rígida 13.
  6. Prueba el rig completo antes del rodaje para confirmar peso, consumo y manejo 2. Hazlo en una casa de alquiler si puedes 14.
Atención

Sobrecargar un brazo arriesga un fallo catastrófico que puede herir al operador 17. En rigs pequeños el gimbal, los tornillos y los rodamientos son proporcionalmente más pequeños, así que ten una mano lista para atrapar el rig 3.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores no se ponen de acuerdo en cuánto se puede pasar del límite 215. Algunos dicen que vuelan por encima: una Venice en una Zephyr probablemente roza o supera ligeramente las 23 lb de carga útil 2, y una RED con sled de 32 lb voló en una V-25 cuya especificación es de 26 lb para la cámara 16. Otros tratan el límite como duro 10, advierten de que la sobrecarga constante causa daños graduales 15 y recomiendan quedarse por debajo de 9 kg en la Axis 9.

Qué ha cambiado

Antes, en 2008, una RED One totalmente configurada se consideraba mejor pareja para un Clipper que para una Flyer 11; hoy, en 2025, los operadores vuelan una Sony Venice 1 y una ARRI ALEXA LF en la Axis sin pasar su límite de 9 kg 8.

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¿Qué conector y qué voltaje necesita esta cámara en mi rig?57 hilos · último 2025

En corto

Depende del cuerpo, pero las ARRI actuales quieren 24 V, y la ALEXA 35 es una cámara nativa de 24 V 18. La Alexa Mini, la Amira y la Venice comparten un mismo conector de alimentación Lemo 2B de 8 pines 19.

Así lo hacen los profesionales

  1. ALEXA 35: pasa el sled a modo 24 V y alimenta la cámara con un cable de 24 V 18. En un Trinity 1 es el cable de cámara ARRI K2.0010540 20.
  2. Alexa, Alexa SXT y Alexa LF: el conector de alimentación de 2 pines acepta 12 V o 24 V 21. Usa 24 V, porque reduce el amperaje más o menos a la mitad y recorta la caída de tensión en los cables 21. Una SXT con foco inalámbrico, motores y transmisión de vídeo sobrecargó un conector de 12 V, y los 24 V del sled lo resolvieron 22.
  3. Alexa 65: necesita solo 24 V, con rango seguro de 22 V a 35 V y unos 200 W continuos 23. La alimentación externa del rig debe entregar 24 V a hasta 10 A 23.
  4. Alexa Mini, Amira y Venice: todas usan el conector Lemo 2B de 8 pines, así que sirve el cable de alimentación estándar del sled 19. La Panavision Power-Distro-Box para la Mini acepta solo 12 V en ese mismo conector 19.
  5. Sony F65: usa un Lemo de 8 pines, igual que la Genesis, la F23 y la F35 24. El conector lleva 12 V y 24 V, la cámara funciona con 12 V y los 24 V pasan a una salida Fischer de 3 pines 24. Puedes alimentarla desde el sled con un cable en Y hecho para la F35 o la Genesis 25.
  6. RED Epic: usa un Lemo de 6 pines distinto del conector de la RED ONE 26. La Epic con sensor Helium usa el mismo conector de alimentación que la Epic estándar, la Dragon y la Weapon 27. Alimenta tus accesorios desde los D-taps de la batería, no desde el cuerpo de la cámara 28.
Atención

Meter un cable de 24 V en un battery eliminator pone 24 V en el P-Tap y en las salidas de accesorios de 12 V, y puede destruir el equipo conectado 30. Tampoco uses baterías de 26 V en un sled de 24 V, porque genera tensiones inseguras en las salidas de 12 V y 24 V 31.

Qué ha cambiado

Antes, en 2010, la Alexa aceptaba de 11 a 34 V por el conector BAT 29; hoy, en 2018, con firmware posterior la Alexa LF toma 24 V en exclusiva 22.

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¿Cómo llevo vídeo SD o HD-SDI de mi cámara a mi monitor?40 hilos · último 2016

En corto

Ajusta la señal al monitor: los monitores SD de sled quieren composite analógico, y el SDI es digital aunque use el mismo conector BNC 32. Usa la salida SD de la propia cámara si la tiene, y mete un conversor en la línea si no 3334.

Así lo hacen los profesionales

  1. Comprueba qué acepta tu monitor, porque los monitores SD de sled suelen admitir composite analógico por BNC, no SDI digital 32.
  2. Usa una salida SD integrada cuando la cámara la tenga: la F3 saca SD por el conector de video out, la HDX-900 lleva un downconverter integrado y la XL H1 hace downconversion en su BNC 333536.
  3. La salida composite de la EX1 solo funciona con el SDI desactivado, y la HPX250P no puede darte HD-SDI y composite a la vez 3732.
  4. La Alexa tiene solo HD-SDI, y un AJA o un Decimator lo baja a SD 38.
  5. Un Decimator lleva un conector DC de 2,1 mm, alimentado con un cable D-tap o con la salida DC de una Pilot 34.
  6. Para HD, sáltate la conversión y conecta un monitor SDI dedicado directo a la salida HD/SDI de la cámara, como se hacía con la RED One 39. Usa cable de 75 Ohm con el menor número posible de conectores y adaptadores 40.
Atención

No alimentes un downconverter desde el puerto Hirose de la Varicam, porque arriesgas fundir el fusible de la cámara 40. Los cables con polaridad invertida pueden fundir el fusible soldado de un Decimator, y tiene que cambiarlo un técnico 38.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores discrepan sobre el retardo: uno no vio ninguno en la señal SD con downconversion de la Sony 750 en Steadicam® 41, mientras que otros hablan de unos 5 frames por la downconversion 4241. También discrepan sobre la F3: unos consiguieron HD-SDI y SD a la vez con dos puertos SDI 43, y otro no pudo reproducirlo en varios cuerpos ni con ayuda de la casa de alquiler 43.

Qué ha cambiado

Antes (2004), los montajes con Varicam necesitaban un conversor externo de SDI a NTSC, como un Evertz o un AJA 40; hoy (2011), una cámara como la Sony F3 saca SD por su conector de video out sin conversor externo 33.

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¿Cómo balanceo esta cámara en mi sled?23 hilos · último 2024

En corto

Fija el balance estático con la cámara una pulgada detrás de su centro de gravedad, y luego afina el drop time y el balance dinámico moviendo la placa, las baterías y las pesas 44. Las cámaras ligeras necesitan peso extra bien fijado 45.

Así lo hacen los profesionales

  1. Empieza con la cámara una pulgada detrás del centro de gravedad para el balance estático 44. Con un cuerpo pesado y una óptica grande, empieza en el centro del post para tener margen de llevar las baterías hacia atrás 44.
  2. Si el rig carga hacia delante, desliza la placa dovetail hacia atrás en el bracket de la cámara para que la placa Steadicam® se extienda hacia delante bajo el objetivo 46. Una placa rígida como la XCS evita la vibración de imagen que da una placa flexible muy extendida hacia delante 46.
  3. Busca el balance dinámico con el centro de gravedad de todo el montaje una o dos pulgadas detrás del post central 44. Una fuente da como objetivo aproximado unas 0,75 pulgadas detrás del post del gimbal 46.
  4. Revisa el drop time en una Merlin2: debe llegar al menos a un segundo incluso con equipo ligero 47. Si la cámara se vuelca y se siente pesada arriba, añade contrapeso 47. Si la caída es demasiado rápida o la cámara hace péndulo, quita contrapeso 47.
  5. En una cámara ligera, añade pesas bien fijadas, no deslizantes ni sueltas 45. Repártelas y ponlas más lejos del pivote, porque así suman balance e inercia rotacional 45. Una placa de pesas de unas 11 libras va bien para cuerpos pequeños como la HVX200 48.
  6. Mantén las baterías bajas y hacia atrás en vez de apilarlas arriba 49. Si no cabe contrapeso atrás, como con el Cooke 65 mm Macro y dos motores de foco en un Trinity, pon las pesas delante y debajo del objetivo 50.
Atención

La RED Bottom Plate tiene metal fino alrededor de los agujeros de los tornillos y no lleva arandelas, así que puede fallar tras montajes repetidos, lo que es un riesgo de seguridad 49. No te pases del límite de peso de tu brazo como práctica habitual 52.

Aquí las opiniones se dividen

En una cámara ligera como la RED Komodo, un operador aconsejó quedarse con un rig ligero como la Flyer o la Aero 30, porque las cámaras siguen encogiendo 51. Otro acepta un rig más grande con la placa cargada de peso cuando necesitas alcance de boom 51.

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¿Cómo vuelo mi cámara en low mode o doy la vuelta a la imagen?19 hilos · último 2026

En corto

El low mode pone la cámara boca abajo, así que hay que voltear la imagen, idealmente en la cámara con un botón de usuario 53. En lo mecánico, usa un bracket adecuado en vez del asa, o rueda boca abajo y voltea en post 5455.

Así lo hacen los profesionales

  1. Antes del día de rodaje, comprueba si tu cuerpo de cámara y su firmware permiten el flip en un botón de usuario 53. Pide que lo asignen en la preparación con el asistente para no buscar en menús mientras el equipo espera 53.
  2. Define qué aparato hace el volteo 53. Si lo hace la cámara, todos los monitores posteriores ven la señal volteada, pero si no, algunos monitores pueden voltear su propia pantalla mientras el archivo grabado sigue boca abajo 53.
  3. Monta con un bracket de low mode dedicado en vez de los tornillos del asa 55. Un bracket aporta bastante rigidez y reduce la vibración, y los que se montan al chasis son más rígidos y más rápidos de montar 5554.
  4. Elige un bracket antes que una cage si puedes 54. Una cage sube el punto de fijación, añade palanca y puede amplificar el shimmy 54.
  5. Sin un bracket adecuado, pon la placa en la base de la cámara, rueda boca abajo y voltea el material en post 56. Las placas adaptadoras de trípode estándar de las cámaras nuevas son lo bastante rígidas para esto, pero las placas viejas con holgura pueden añadir inestabilidad 57.
  6. En una cámara sin flip rápido, planifica el low mode como un solo bloque de planos en vez de cambiar de un lado a otro 53. En una Varicam, el scan-reverse puede dejar el cambio en menos de 60 segundos 57.
Atención

No cuelgues el rig de un asa de plástico o abatible, porque el asa puede romperse con un golpe y volar boca abajo sin brackets adecuados arriesga daños al adaptador del magazine y pérdida de batería 60. Las cámaras de película también pueden atascarse o rayar la película al invertirse, así que revisa antes tu modelo 61.

Aquí las opiniones se dividen

Algunos operadores dicen que voltear en post es aceptable en la mayoría de los trabajos e incluso preferible para ahorrar tiempo 58. Otro hilo dice que la mayoría de las producciones siguen prefiriendo el equipo de low mode, con su vibración, antes que aceptar captar la imagen boca abajo 59.

Qué ha cambiado

Antes, en 2007, los operadores volteaban el material en post cuando no había bracket 54; hoy, en 2026, las cámaras de cine actuales pueden poner el flip en un botón de usuario para cambiar con una pulsación 53.

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¿Cuánto pesa una cámara totalmente montada para Steadicam®?23 hilos · último 2015

En corto

Montadas del todo, la mayoría de las cámaras de cine y HD quedan entre 22 y 35 libras 62. Una D-21 pesa unas 32 libras 63 y una F35 con deck SSR unas 30 libras 64.

Así lo hacen los profesionales

  1. Cuenta todo, no solo el cuerpo, porque los pesos publicados son de cuerpo y magazine únicamente, sin película, óptica ni matte box 62.
  2. Suma todos los accesorios de la plataforma superior, como tarjetas P2 y placas de quick-release, pero deja fuera los contrapesos y el monitor 65.
  3. En película, las cifras de 2005 con 400 pies de película, bracket de low mode, fija y matte box de clip-on son: Arricam LT 23,5 lb, Moviecam SL 22,5 lb, Arricam ST 29,0 lb y Moviecam Compact 29,5 lb 66. Una Panavision Gold ronda de 33 a 37 libras y puede llegar a 40-46 según la óptica y la configuración 67.
  4. En HD, una D-20 o D-21 con bracket de low mode, motores Preston, matte box y objetivo de 40 mm pesa unas 32 libras 68. Una F35 con deck SSR, dos motores Preston y matte box pesa unas 30 libras, y un deck de cinta SRW la lleva por encima de 40 libras 64.
  5. En el extremo ligero, el cuerpo de una Alexa Mini pesa unas cinco libras 69. En producciones reales suele cargarse hasta unos diez kilogramos 69.
  6. Compara el total con tu rig, y en una Zephyr no pases de 24 libras de peso neto de cámara 65.
Atención

Una Panaflex X supera la especificación de peso para low mode, y la carga puede causar separación de etapas y daños al equipo 70. Varias F35 con ultra primes, motores y piezas de rig 3D pueden llevar el total por encima de la capacidad nominal del brazo 64.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores discrepan sobre cuánto pesa realmente una Panaflex X 70. Unos dan especificaciones cercanas a las cámaras ligeras, otros describen pesos que se acercan a las especificaciones de la conversión Gold 70.

Qué ha cambiado

Antes, en 2006, las cámaras totalmente montadas para Steadicam® solían pesar de 22 a 35 libras 62; hoy, en 2015, una Alexa Mini cargada pesa unos diez kilogramos 69.

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¿Qué baseplate o placa dovetail encaja con mi cámara y mi sled?18 hilos · último 2024

En corto

Ajusta la placa a tu sled y a tu cámara, porque los tamaños de dovetail cambian entre sleds 71. Para una ALEXA Mini, Mini LF o ALEXA 35 en un Ultra, la placa depende del modelo de cámara 72.

Así lo hacen los profesionales

  1. Mira primero el sled: las placas dovetail de la Zephyr y del Ultra son de tamaños distintos 71. Las placas de la Zephyr comparten el ancho de las de la Archer 71.
  2. En un SK2 antiguo, puede que las placas modernas no encajen 73. Una placa de Zephyr entra en la ranura tras quitar un tornillo de seguridad, pero el control de avance y retroceso por cremallera del SK2 no funciona con ella 73.
  3. Para cámaras ALEXA en un Ultra, la Mini se monta directo en una placa Steadicam® estándar 72. La Mini LF necesita un adaptador ARRI SAM-2 72. La ALEXA 35 admite un ARRI SAM-7 o una placa Apex Cinema Gear A35, y los operadores prefieren la SAM-7, más larga y rígida 72.
  4. En un ARRI Trinity 2, la SAM-6 es la placa correcta para la ALEXA 35 74. Una placa Apex con una SAM-0 añade cerca de 1/4 de pulgada de altura y exige la cámara exactamente centrada en el head 74. Para cámaras Sony en un Trinity T1, un operador vende placas riser a medida por unos 80 EUR (pequeña) y 125 EUR (grande) que centran con precisión una F55 75.
  5. Para Sony de ENG o broadcast, evita las placas VCT porque añaden movimiento y vibración 76. En un XCS Top Stage, la Zalex Longplate se monta directo en el dovetail por unos 300 USD 77. La placa CamJam Railway también sirve cuando no necesitas ajuste lateral 77.
  6. Con poco presupuesto, una cheeseplate cuesta unos sesenta dólares y funciona con cámaras pequeñas sobre rails de 15 mm 78. Las baseplates Zacuto Universal rondan los seiscientos dólares en los modelos nuevos 78. En una Merlin, usa un tornillo de 1/4 de pulgada con unos 1/4 de pulgada de rosca, y cambia cualquier tornillo demasiado largo para que la cámara asiente 79.
Atención

Según la experiencia de campo, las barras de soporte de fibra de carbono pueden sufrir daños por tensión debido a la fuerza de apriete de los motores de follow focus 82.

Qué ha cambiado

Antes, en 2008, los operadores arreglaban una placa RED floja con cinta de papel o cambiaban a un dovetail de Element Technica 8081; hoy, en 2023, eliges una placa SAM o una Apex hecha para el modelo concreto de ALEXA 72.

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¿Cómo configuro el start/stop remoto en mi cámara?11 hilos · último 2013

En corto

No existe un cable universal, así que ajusta el cable o la interfaz al puerto de run de tu cámara 8384. Las cámaras de película cierran un pin de run, la RED necesita un ajuste de menú o una señal, y la F3 y las Canon requieren equipo extra 85868788.

Así lo hacen los profesionales

  1. En cámaras de película tipo ARRI, los contactos de run/stop de 11 pines usan los pines 7 y 11, pero un cuerpo modificado por P+S Technic puede necesitar un cable de run a medida 83. En una reconstrucción de SL-35, el run se activa conectando el pin de run remoto al pin de 12 V, que son los pines 2 y 5 en el Fischer de 5 pines o los pines 7 y 11 en el Fischer de 11 pines 89. Si adaptas una handunit Bartech, prueba tanto el ajuste de interruptor momentáneo como el continuo 89.
  2. En una RED, usa uno de los dos puertos de trigger, normalmente el de 4 pines de atrás, y ajusta el menú GPI para habilitar el run remoto 85. El conector es un Lemo FGG0B304CLAD52 90.
  3. En una RED Epic necesitas una señal de 3,3 voltios por el puerto de sync, así que un simple cable mecánico no sirve 86. El cable de start/stop de Preston para Epic (unos 210 dólares) se enchufa al BNC blanco del breakout medusa de RED 3BNC-TO-00 (unos 100 dólares más) 86. En montajes multicámara de Epic enlazadas, la orden también puede viajar por los cables GigE entre cámaras 86.
  4. En una Sony F3, el remoto Hirose MXR-8P trasero necesita un protocolo serie, así que los cables de relé básicos no funcionan 87. Pega con velcro el remoto DV incluido encima de tu controlador Preston o Bartech 87. Si grabas en un grabador externo como un NanoFlash, usa la interfaz remota del propio grabador 87.
  5. En una Canon C300, el transmisor Wi-Fi WFT-E6 puede darte start/stop, aunque tiene sus manías 91. En una C500, usa el puerto LANC con un conversor que convierta el trigger del cable de run ARRI en LANC, para que tu Preston o Bartech siga funcionando 88. Ese conversor también sirve con las cámaras de cine Blackmagic y con la AJA Ki Pro Mini 88.
  6. En una Panasonic SDX900, el lensport es un Hirose de 12 pines con el pin 2 como tierra y el pin 3 como record/stop 84. Puede que los cables de HD de Sony o Panasonic no encajen porque los pines de control del VTR y de tierra están invertidos 84.

Qué ha cambiado

Antes, en 2004, el run remoto en cámaras tipo ARRI significaba cerrar los pines 7 y 11 del contacto de 11 pines 83; hoy, de 2011 a 2013, las cámaras digitales necesitan una señal de 3,3 voltios en la Epic, serie en la F3 o un conversor LANC en la C500 868788.

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Fuentes 91

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  2. 2Operando en Sony sala de Venecia en una plataforma estabilizadora ZephyrForo Steadi-Newbies · 2019
  3. 3Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam® Aero 30 systemForo Steadi-Newbies · 2024
  4. 4Feasibility of operating a Moviecam SL camera on a Glidecam V25 rigForo Steadi-Newbies · 2008
  5. 5Volando una cámara RED Epic en una plataforma gimbal con una adecuada distribución de peso y estabilizaciónForo Cameras (Film/Video/HD) · 2014Discutido
  6. 6Using the Steadicam® Pilot with a Canon HV20 camera and considerations for adding accessoriesForo Steadi-Newbies · 2008
  7. 7Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam® Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletForo Steadi-Newbies · 2013
  8. 8Cámara de carga útil especificaciones y límites de configuración para el eje Steadicam®; comparación con Sony y ARRI cámaras.Facebook · The Steadicam Group · 2025
Las 91 fuentes
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  14. 22Requisitos de potencia y limitaciones para las cámaras de cine Alexa LF y Alexa SXT con accesoriosForo Cameras (Film/Video/HD) · 2018
  15. 23Power requirements and mounting challenges when operating the Alexa 65 camera on a Steadicam® rigForo Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  16. 24Características y cableado del conector de potencia para cámara Sony F65Foro Cameras (Film/Video/HD) · 2013
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  18. 26Red Epic power connector specifications and compatibility with Steadicam® cablesForo General Discussion · 2011
  19. 27Compatibilidad de conexión entre Red Epic con sensor de helio y otros modelos de cámara rojaForo Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  20. 28Potenciación de dispositivos externos de sistemas de cámaras REDForo General Discussion · 2010
  21. 29Arri Pantalla de tensión de alimentación Alexa y compatibilidad de potencia externa sledForo Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  22. 30Potenciando un ARRI ALEXA 35 en una plataforma Tiffen M1 con 24 V: intercambiadores de cables dedicados contra eliminadores de baterías.Facebook · The Steadicam Group · 2023Discutido
  23. 31Potenciar la cámara Arriflex S35 de un PRO Sled con baterías 24VForo General Discussion · 2022
  24. 32Conexión Panasonic AG-HPX250 P y Sony cámaras FS700 con salida SDI a monitores de definición estándar en estabilizador sledsForo Steadi-Newbies · 2012
  25. 33Sony compatibilidad de salida de cámara F3 con monitores SD y experiencia práctica con la cámaraForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  26. 34Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam® Pilot monitoringForo Steadi-Newbies · 2014
  27. 35Capacidades de cámara HDX-900 Panasonic y funciones de desconversiónForo Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  28. 36Operando la cámara Canon XL H1 en una plataforma steadicamForo Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  29. 37Configuración de salida de vídeo compuesta en Sony EX1 habitaciónForo Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  30. 38Obtener monitores HD-SDI trabajando con la cámara Alexa para asistencia en vídeoForo General Discussion · 2010
  31. 39Monitoring RED One camera output on Steadicam® rigs using SDI conversionForo Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  32. 40Conectar una cámara Varicam a un monitor con salida SDI y desconversión a la definición estándarForo Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  33. 41Características de retraso de señalización de Sony 750 HDCAM salida SD desconvertidaForo Cameras (Film/Video/HD) · 2006Discutido
  34. 42Opciones de visualización para monitorización de vídeo HD en conjunto utilizando los monitores de HD nativos contra monitores HDForo Steadi-Newbies · 2004
  35. 43Sony F3 capacidades y limitaciones de salida simultáneas HD-SDI y SDForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011Discutido
  36. 44Balancing camera rigs when mounting Preston focus drivers or ARRI cameras to burkey boxesForo Camera Stage/Donkey Box · 2010
  37. 45Adapting a lightweight camera to operate on a Steadicam® rig designed for heavier loadsForo Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  38. 46Balancing a heavily front-loaded camera rig on a Steadicam® by repositioning the dovetail plateForo Operating · 2004
  39. 47Balancing a lightweight camera on a Merlin2 Steadicam®Foro Steadi-Newbies · 2012
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  42. 50Equilibrando un ARRI Artemis Trinity con ALEXA Mini y Cooke 65 mm Lente anamorfa Macro usando dos motores de enfoque.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2019
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  46. 54Choosing between cage and bracket systems for low mode on Steadicam® rigs with video camerasForo Brackets/Widgets · 2007
  47. 55Necesidad y configuración de un soporte de low-mode para una cámara SR3 con IVSForo Cameras (Film/Video/HD) · 2010
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