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Aus 536 Fäden · 91 zitiert

KI-Entwurf, ungeprüftEntwurf, von KI aus dem Archiv geschrieben, jede Aussage mit Quelle — noch nicht geprüft.

Wiege das ganze aufgebaute Paket, nicht nur den Body, und vergleich es mit der Nennlast deines Rigs 12. Dann prüf Spannung und Montage, denn eine Kamera kann beim Gewicht durchgehen und trotzdem nicht laufen 34. Voll aufgebaut liegen die meisten Film- und HD-Kameras zwischen 22 und 35 lb, rechne also nach, bevor du zusagst 62.

Die Fragen 8

Fliegt meine Kamera auf meinem Steadicam® oder Stabilizer?62 Fäden · zuletzt 2025

Kurz

Wiege das ganze aufgebaute Paket, nicht nur den Body, und vergleich es mit der Nennlast deines Rigs 12. Dann prüf Spannung und Montage, denn eine Kamera kann beim Gewicht durchgehen und trotzdem nicht laufen 34.

So machen es die Profis

  1. Prüf das angegebene Gewicht gegen das tatsächliche Betriebsgewicht 1. Eine RED Epic mit Motoren, Mattebox, Filtern, Sendern und Akkus kommt schnell auf 25 lb oder mehr 5.
  2. Der Pilot wiegt 10 lb inklusive Akku und Gewichten 6, der Flyer LE 19 bis 20 lb 7 und der Zephyr 23 lb 7. Die Axis liegt bei 9 kg (20 lb) 8, der Aero 30 bei empfohlenen 20 lb mit 30 lb Maximum 3.
  3. Check die Stromversorgung: Eine ALEXA 35 braucht 24 V, und die liefert der Aero 30 nicht nativ 3. Die Axis gibt etwa 14 V aus, nicht 24 V wie der Zephyr, 12-V-Verbraucher laufen aber problemlos 9.
  4. Eine HDX900 ist auf einem Flyer ohne Onboard-Akku und Sucher geflogen, mit aufklappbarer Mattebox 10. Die RED vom Sled statt über separate Kameraakkus zu versorgen, hilft außerdem beim Armgewicht 11.
  5. Check die Montage: Eine Panavision XL allein auf einer Low-Mode-Platte vibriert, setz also einen dritten Auflagepunkt 12. Eine EX3 hat einen Boden, der nicht plan ist, nimm also eine steife Baseplate 13.
  6. Teste das komplette Rig vor dem Dreh, um Gewicht, Stromaufnahme und Handling zu prüfen 2. Mach das möglichst im Verleih 14.
Achtung

Ein überlasteter Arm kann katastrophal versagen und den Operator verletzen 17. Bei kleineren Rigs sind Gimbal, Schrauben und Lager entsprechend kleiner, halt also eine Hand bereit, um das Rig aufzufangen 3.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Operatoren sind uneins, wie weit man über die Nennlast gehen darf 215. Manche berichten, dass sie drüber fliegen: Eine Venice auf einem Zephyr liegt wohl nah an den 23 lb Nutzlast oder knapp darüber 2, und eine RED mit Sled flog mit 32 lb auf einer V-25, deren Spec für die Kamera 26 lb nennt 16. Andere sehen das Limit als hart 10, warnen, dass ständige Überlast schleichend Schäden verursacht 15, und raten, auf der Axis unter 9 kg zu bleiben 9.

Was sich geändert hat

Früher, 2008, galt eine voll aufgebaute RED One eher als Fall für einen Clipper als für einen Flyer 11, heute, 2025, fliegen Operatoren eine Sony Venice 1 und eine ARRI ALEXA LF auf der Axis und bleiben unter ihrem 9-kg-Limit 8.

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Welchen Stromstecker und welche Spannung braucht diese Kamera an meinem Rig?57 Fäden · zuletzt 2025

Kurz

Das hängt vom Body ab, aber aktuelle ARRI-Kameras wollen 24 V, und die ALEXA 35 ist eine native 24-V-Kamera 18. Alexa Mini, Amira und Venice teilen sich einen 8-poligen Lemo-2B-Stromanschluss 19.

So machen es die Profis

  1. ALEXA 35: Stell den Sled auf 24-V-Modus und speise die Kamera über ein 24-V-Kabel 18. An einem Trinity 1 ist das das ARRI-Kamerakabel K2.0010540 20.
  2. Alexa, Alexa SXT und Alexa LF: Der 2-polige Stromanschluss nimmt 12 V oder 24 V 21. Fahr 24 V, denn das halbiert ungefähr die Stromstärke und reduziert den Spannungsabfall in den Kabeln 21. Eine SXT mit Wireless-Fokus, Motoren und Videoübertragung hat einen 12-V-Anschluss überlastet, und 24 V vom Sled löste das 22.
  3. Alexa 65: Sie braucht ausschließlich 24 V, sicherer Bereich 22 V bis 35 V, etwa 200 W Dauerleistung 23. Die externe Rig-Versorgung muss 24 V bei bis zu 10 A liefern 23.
  4. Alexa Mini, Amira und Venice: Alle nutzen den 8-poligen Lemo-2B-Anschluss, das Standard-Sled-Stromkabel passt also 19. Die Panavision Power-Distro-Box für die Mini nimmt an genau diesem Anschluss nur 12 V 19.
  5. Sony F65: Sie nutzt einen 8-poligen Lemo, wie Genesis, F23 und F35 24. Der Anschluss führt 12 V und 24 V, die Kamera läuft mit 12 V, und die 24 V werden an einen 3-poligen Fischer-Ausgang durchgereicht 24. Du kannst sie über den Sled mit einem Y-Kabel versorgen, das für die F35 oder Genesis gebaut ist 25.
  6. RED Epic: Sie nutzt einen 6-poligen Lemo, der sich vom Anschluss der RED ONE unterscheidet 26. Die Epic mit Helium-Sensor hat denselben Stromanschluss wie die normale Epic, Dragon und Weapon 27. Versorg dein Zubehör über die D-Taps am Akku, nicht über den Kamerabody 28.
Achtung

Wenn du ein 24-V-Kabel in einen Battery Eliminator steckst, liegen 24 V an P-Tap und 12-V-Zubehörausgängen an, und angeschlossenes Gerät kann zerstört werden 30. Fahr auch keine 26-V-Akkus an einem 24-V-Sled, denn das erzeugt unsichere Spannung an den 12-V- und 24-V-Ausgängen 31.

Was sich geändert hat

Früher, 2010, nahm die Alexa 11 bis 34 V über den BAT-Anschluss 29, heute, 2018, sorgt neuere Firmware dafür, dass die Alexa LF ausschließlich 24 V nimmt 22.

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Wie bekomme ich SD- oder HD-SDI-Bild von der Kamera auf meinen Monitor?40 Fäden · zuletzt 2016

Kurz

Pass das Signal an den Monitor an: SD-Sled-Monitore wollen analoges Composite, und SDI ist digital, obwohl es denselben BNC-Anschluss nutzt 32. Nimm den eigenen SD-Ausgang der Kamera, falls vorhanden, und schalt einen Konverter dazwischen, falls nicht 3334.

So machen es die Profis

  1. Check, was dein Monitor nimmt, denn SD-Sled-Monitore akzeptieren typischerweise analoges Composite über BNC, kein digitales SDI 32.
  2. Nimm einen eingebauten SD-Ausgang, wo die Kamera einen hat: Die F3 gibt SD über den Video-Out-Anschluss aus, die HDX-900 hat einen eingebauten Downconverter, und die XL H1 downconvertiert auf ihrem BNC 333536.
  3. Der Composite-Ausgang der EX1 funktioniert nur bei abgeschaltetem SDI, und die HPX250P kann nicht gleichzeitig HD-SDI und Composite ausgeben 3732.
  4. Die Alexa hat nur HD-SDI, und ein AJA oder Decimator bringt es runter auf SD 38.
  5. Ein Decimator nimmt einen 2,1-mm-DC-Stecker, gespeist über ein D-Tap-Kabel oder über den DC-Ausgang eines Pilot 34.
  6. Für HD spar dir die Wandlung und fahr einen eigenen SDI-Monitor direkt vom HD/SDI-Ausgang der Kamera, wie es Operatoren mit der RED One gemacht haben 39. Nimm 75-Ohm-Kabel mit möglichst wenigen Steckern und Adaptern 40.
Achtung

Betreib keinen Downconverter am Hirose-Port der Varicam, denn dabei kann die Kamerasicherung durchbrennen 40. Kabel mit vertauschter Polarität können die eingelötete Sicherung im Decimator durchbrennen lassen, und ein Techniker muss sie tauschen 38.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Bei der Verzögerung sind sich Operatoren nicht einig: Einer sah auf dem downconvertierten SD-Signal der Sony 750 am Steadicam® keine 41, andere berichten von etwa 5 Frames durch die Downconversion 4241. Auch bei der F3 gehen die Meinungen auseinander: Manche bekamen HD-SDI und SD gleichzeitig über zwei SDI-Ports 43, während ein anderer das über mehrere Bodies und mit Hilfe des Verleihs nicht reproduzieren konnte 43.

Was sich geändert hat

Früher (2004) brauchten Varicam-Setups einen externen SDI-zu-NTSC-Konverter wie einen Evertz oder AJA 40, heute (2011) gibt eine Kamera wie die Sony F3 SD über den Video-Out-Anschluss aus, ganz ohne externen Konverter 33.

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Wie balanciere ich diese Kamera auf meinem Sled?23 Fäden · zuletzt 2024

Kurz

Stell die statische Balance mit der Kamera etwa einen Zoll hinter ihrem Schwerpunkt ein, dann trimm Drop Time und dynamische Balance, indem du Platte, Akkus und Gewichte verschiebst 44. Leichte Kameras brauchen fest montiertes Zusatzgewicht 45.

So machen es die Profis

  1. Starte für die statische Balance mit der Kamera etwa einen Zoll hinter dem Schwerpunkt 44. Bei schwerem Body und großem Objektiv fang in der Mitte des Posts an, damit du Platz hast, die Akkus nach hinten zu schieben 44.
  2. Wenn das Rig frontlastig ist, schieb die Dovetail-Platte am Kamerabracket nach hinten, sodass die Steadicam®-Platte unter dem Objektiv nach vorn ragt 46. Eine steife Platte wie die XCS vermeidet die Bildvibration, die eine flexible Platte bei weitem Vorstand erzeugt 46.
  3. Ziel für die dynamische Balance ist, dass der Gesamtschwerpunkt des Setups etwa ein bis zwei Zoll hinter dem Center Post liegt 44. Eine Quelle nennt als groben Richtwert ungefähr 0,75 Zoll hinter dem Gimbal-Post 46.
  4. Check die Drop Time an einem Merlin2: Sie sollte auch mit leichtem Gear mindestens eine Sekunde erreichen 47. Wenn die Kamera umkippt und sich kopflastig anfühlt, nimm mehr Gegengewicht 47. Wenn der Drop zu schnell ist oder die Kamera pendelt, nimm Gegengewicht ab 47.
  5. Bei einer leichten Kamera nimm Gewichte, die fest montiert sind, nicht verschiebbar oder lose 45. Verteil sie und setz sie weiter weg vom Drehpunkt, denn das bringt Balance und Rotationsträgheit zugleich 45. Eine Gewichtsplatte von etwa 11 lb passt zu kleinen Bodys wie der HVX200 48.
  6. Halt die Akkus tief und eher hinten, statt sie oben zu stapeln 49. Wenn hinten kein Gegengewicht mehr passt, wie beim Cooke 65 mm Macro mit zwei Fokusmotoren an einer Trinity, setz die Gewichte nach vorn und unter das Objektiv 50.
Achtung

Die RED Bottom Plate hat dünnes Metall um die Schraubenlöcher und keine Unterlegscheiben, sie kann also nach wiederholter Montage versagen, ein Sicherheitsrisiko 49. Flieg nicht als Standard über der Gewichtsgrenze deines Arms 52.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Bei einer leichten Kamera wie der RED Komodo riet ein Operator, bei einem leichten Rig wie Flyer oder Aero 30 zu bleiben, weil die Kameras immer kleiner werden 51. Ein anderer akzeptiert ein größeres Rig mit beschwerter Platte, wenn du Boom-Reichweite brauchst 51.

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Wie fliege ich meine Kamera im Low Mode oder drehe das Bild?19 Fäden · zuletzt 2026

Kurz

Im Low Mode hängt die Kamera kopfüber, das Bild muss also gedreht werden, am besten in der Kamera über eine User-Taste 53. Mechanisch nimm ein richtiges Bracket statt des Handgriffs, oder dreh kopfüber und flip in der Post 5455.

So machen es die Profis

  1. Check vor dem Drehtag, ob dein konkreter Kamerabody mit seiner Firmware den Flip auf einer User-Taste erlaubt 53. Lass ihn in der Vorbereitung mit dem Assistenten belegen, damit du nicht durch Menüs suchst, während das Team wartet 53.
  2. Klär, welches Gerät das Drehen übernimmt 53. Wenn die Kamera flippt, sehen alle nachgeschalteten Monitore das gedrehte Signal, wenn nicht, können manche Monitore ihr Display selbst drehen, während die aufgezeichnete Datei kopfüber bleibt 53.
  3. Montier mit einem eigenen Low-Mode-Bracket statt an den Schrauben des Handgriffs 55. Ein Bracket bringt deutlich mehr Steifigkeit und weniger Vibration, und Brackets, die am Chassis montiert werden, sind steifer und schneller aufgebaut 5554.
  4. Nimm wenn möglich ein Bracket statt eines Cages 54. Ein Cage hebt den Befestigungspunkt an, bringt Hebelwirkung und kann das Wackeln verstärken 54.
  5. Ohne passendes Bracket setz die Platte auf den Kameraboden, dreh kopfüber und flip das Material in der Post 56. Standard-Stativadapterplatten an neueren Kameras sind dafür steif genug, ältere Platten mit Spiel können aber Instabilität bringen 57.
  6. Bei einer Kamera ohne schnellen Flip plan den Low Mode als einen Block von Einstellungen, statt hin- und herzuwechseln 53. An einer Varicam kann Scan-Reverse den Umbau auf unter 60 Sekunden drücken 57.
Achtung

Häng das Rig nicht an einen Kunststoff- oder Swing-away-Handgriff, denn der Griff kann bei einem Stoß brechen, und Fliegen kopfüber ohne richtige Brackets riskiert Schäden am Mag-Adapter und Akkuverlust 60. Filmkameras können außerdem klemmen oder den Film verkratzen, wenn sie umgedreht sind, check also vorher dein Modell 61.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Manche Operatoren sagen, Flippen in der Post ist bei den meisten Jobs in Ordnung und spart sogar Zeit 58. Ein anderer Thread sagt, die meisten Produktionen wollen trotz der Vibration lieber Low-Mode-Equipment, als kopfüber aufgenommenes Bild zu akzeptieren 59.

Was sich geändert hat

Früher, 2007, drehten Operatoren das Bild in der Post, wenn kein Bracket da war 54, heute, 2026, können aktuelle Cinema-Kameras den Flip auf eine User-Taste legen, ein Tastendruck genügt 53.

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Wie viel wiegt eine Kamera voll aufgebaut für Steadicam®?23 Fäden · zuletzt 2015

Kurz

Voll aufgebaut liegen die meisten Film- und HD-Kameras zwischen 22 und 35 lb 62. Eine D-21 wiegt etwa 32 lb 63 und eine F35 mit SSR-Deck etwa 30 lb 64.

So machen es die Profis

  1. Zähl alles zusammen, nicht nur den Body, denn veröffentlichte Gewichte gelten nur für Body und Magazin, ohne Film, Objektiv oder Mattebox 62.
  2. Rechne jedes Zubehör auf der Top-Plattform dazu, etwa P2-Karten und Quick-Release-Platten, aber lass Gegengewichte und Monitor weg 65.
  3. Für Film gelten die Zahlen von 2005 mit 400 Fuß Film, Low-Mode-Bracket, Festbrennweite und aufklappbarer Mattebox: Arricam LT 23,5 lb, Moviecam SL 22,5 lb, Arricam ST 29,0 lb und Moviecam Compact 29,5 lb 66. Eine Panavision Gold bringt 33 bis 37 lb und kann je nach Objektiv und Konfiguration auf 40 bis 46 lb kommen 67.
  4. Für HD wiegt eine D-20 oder D-21 mit Low-Mode-Bracket, Preston-Motoren, Mattebox und 40-mm-Objektiv etwa 32 lb 68. Eine F35 mit SSR-Deck, zwei Preston-Motoren und Mattebox liegt bei etwa 30 lb, und ein SRW-Tape-Deck treibt sie über 40 lb 64.
  5. Am leichten Ende wiegt ein Alexa-Mini-Body etwa fünf Pfund 69. Reale Produktionen laden sie typischerweise auf etwa zehn Kilogramm auf 69.
  6. Gleich die Summe mit deinem Rig ab, und geh am Zephyr nicht über 24 lb Netto-Kameragewicht 65.
Achtung

Eine Panaflex X überschreitet die Gewichtsspezifikation für Low Mode, und die Last kann zu Stage Separation und Geräteschäden führen 70. Mehrere F35 mit Ultra Primes, Motoren und 3D-Rig-Teilen können das Gesamtgewicht über die Nennlast des Arms treiben 64.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Operatoren sind uneins, wie schwer eine Panaflex X wirklich ist 70. Manche berichten von Specs nahe an leichten Kameras, andere beschreiben Gewichte nahe an den Spezifikationen der Gold-Umbauten 70.

Was sich geändert hat

Früher, 2006, lagen voll aufgebaute Steadicam®-Kameras typischerweise bei 22 bis 35 lb 62, heute, 2015, wiegt eine aufgebaute Alexa Mini etwa zehn Kilogramm 69.

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Welche Baseplate oder Dovetail-Platte passt zu meiner Kamera und meinem Sled?18 Fäden · zuletzt 2024

Kurz

Stimm die Platte auf Sled und Kamera ab, denn die Dovetail-Größen unterscheiden sich zwischen den Sleds 71. Für eine ALEXA Mini, Mini LF oder ALEXA 35 auf einem Ultra hängt die Platte vom Kameramodell ab 72.

So machen es die Profis

  1. Check zuerst den Sled: Dovetail-Platten für Zephyr und Ultra haben unterschiedliche Größen 71. Zephyr-Platten haben dieselbe Breite wie Archer-Platten 71.
  2. Am alten SK2 passen moderne Platten womöglich nicht 73. Eine Zephyr-Platte passt in den Schlitz, nachdem du eine Sicherungsschraube entfernt hast, aber die Zahnstangen-Vor-Zurück-Verstellung des SK2 funktioniert damit nicht 73.
  3. Für ALEXA-Kameras auf einem Ultra wird die Mini direkt auf eine Standard-Steadicam®-Platte montiert 72. Die Mini LF braucht einen ARRI-SAM-2-Adapter 72. Die ALEXA 35 nimmt eine ARRI SAM-7 oder eine Apex-Cinema-Gear-A35-Platte, und Operatoren bevorzugen die längere, steifere SAM-7 72.
  4. An einer ARRI Trinity 2 ist die SAM-6 die richtige Platte für die ALEXA 35 74. Eine Apex-Platte mit SAM-0 addiert etwa 1/4 Zoll Höhe und verlangt, dass die Kamera exakt mittig im Kopf sitzt 74. Für Sony-Kameras in einer Trinity T1 verkauft ein Operator eigene Riser-Platten für etwa 80 EUR (klein) und 125 EUR (groß), die eine F55 präzise zentrieren 75.
  5. Meide bei ENG- oder Broadcast-Sonys VCT-Platten, weil sie Bewegung und Vibration bringen 76. Am XCS Top Stage wird die Zalex Longplate direkt in die Dovetail montiert, für etwa 300 USD 77. Die CamJam-Railway-Platte funktioniert ebenfalls, wenn du keine seitliche Verstellung brauchst 77.
  6. Mit knappem Budget kostet eine Cheeseplate etwa sechzig Dollar und funktioniert mit kleineren Kameras auf 15-mm-Rods 78. Zacuto-Universal-Baseplates kosten für neuere Modelle etwa sechshundert Dollar 78. Nimm an einem Merlin eine 1/4-Zoll-Schraube mit etwa 1/4 Zoll Gewinde, und tausch jede Schraube aus, die zu lang ist, um die Kamera sauber aufzusetzen 79.
Achtung

Carbon-Stützstäbe können laut Erfahrung aus der Praxis durch die Klemmkraft von Follow-Focus-Motoren Spannungsschäden bekommen 82.

Was sich geändert hat

Früher, 2008, haben Operatoren eine wackelnde RED-Platte mit Papierklebeband gefixt oder auf eine Element-Technica-Dovetail gewechselt 8081, heute, 2023, nimmst du eine SAM-Platte oder eine Apex-Platte, die für das jeweilige ALEXA-Modell gebaut ist 72.

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Wie richte ich Remote Start/Stop an meiner Kamera ein?11 Fäden · zuletzt 2013

Kurz

Es gibt kein Universalkabel, also stimm Kabel oder Interface auf den Run-Port deiner Kamera ab 8384. Filmbodies schließen einen Run-Pin, RED braucht eine Menüeinstellung oder ein Signal, und F3 und Canon-Bodies brauchen zusätzliches Gear 85868788.

So machen es die Profis

  1. Bei ARRI-artigen Filmkameras nutzen die 11-poligen Run/Stop-Kontakte die Pins 7 und 11, aber ein modifizierter P+S-Technic-Body braucht eventuell ein eigenes Run-Kabel 83. Bei einem SL-35-Umbau löst du Run aus, indem du den Remote-Run-Pin mit dem 12-V-Pin verbindest, das sind Pin 2 und 5 am 5-poligen Fischer oder Pin 7 und 11 am 11-poligen Fischer 89. Wenn du eine Bartech-Handunit adaptierst, teste beide Schalterstellungen, momentan und dauerhaft 89.
  2. An einer RED nimm einen der beiden Trigger-Ports, meist den 4-poligen hinten, und stell das GPI-Menü auf Remote Run 85. Der Stecker ist ein Lemo FGG0B304CLAD52 90.
  3. An einer RED Epic brauchst du ein 3,3-Volt-Signal über den Sync-Port, ein einfaches mechanisches Kabel reicht also nicht 86. Das Epic-Start/Stop-Kabel von Preston (etwa 210 $) steckt in den weißen BNC an REDs Medusa-Breakout 3BNC-TO-00 (etwa 100 $ extra) 86. Bei verkoppelten Multi-Kamera-Epic-Setups kann der Befehl auch über die GigE-Kabel zwischen den Kameras laufen 86.
  4. An einer Sony F3 braucht die hintere Hirose-MXR-8P-Remote ein serielles Protokoll, einfache Relais-Kabel funktionieren also nicht 87. Klett die mitgelieferte DV-Remote oben auf deinen Preston- oder Bartech-Controller 87. Wenn du auf einen externen Recorder wie einen NanoFlash aufzeichnest, nimm das eigene Remote-Interface des Recorders 87.
  5. An einer Canon C300 kann der WFT-E6-WLAN-Sender dir Start/Stop geben, allerdings mit Macken 91. An einer C500 nimm den LANC-Port mit einem Konverter, der den Trigger des ARRI-Run-Kabels in LANC umsetzt, damit dein Preston oder Bartech weiter funktioniert 88. Dieser Konverter funktioniert auch mit Blackmagic-Cinema-Kameras und dem AJA Ki Pro Mini 88.
  6. An einer Panasonic SDX900 ist der Lensport ein 12-poliger Hirose, mit Pin 2 als Masse und Pin 3 als Record/Stop 84. Sony- oder Panasonic-HD-Kabel passen womöglich nicht, weil die VTR-Control- und Masse-Pins vertauscht sind 84.

Was sich geändert hat

Früher, 2004, hieß Remote Run an ARRI-artigen Kameras, die Pins 7 und 11 am 11-poligen Kontakt zu schließen 83, heute, von 2011 bis 2013, brauchen digitale Kameras ein 3,3-Volt-Signal an der Epic, seriell an der F3 oder einen LANC-Konverter an der C500 868788.

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Quellen 91

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  2. 2Betrieb im Sony Venedig Zimmer auf einem Zephyr Stabilisator-RigForum Steadi-Newbies · 2019
  3. 3Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam® Aero 30 systemForum Steadi-Newbies · 2024
  4. 4Machbarkeit der Bedienung einer Moviecam SL Kamera auf einem Glidecam V25 RigForum Steadi-Newbies · 2008
  5. 5Fliegen einer RED Epic Kamera auf einem Gimbal-Rig mit richtiger Gewichtsverteilung und StabilisierungForum Cameras (Film/Video/HD) · 2014Umstritten
  6. 6Using the Steadicam® Pilot with a Canon HV20 camera and considerations for adding accessoriesForum Steadi-Newbies · 2008
  7. 7Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam® Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletForum Steadi-Newbies · 2013
  8. 8Nutzlast-Spezifikationen der Kamera und Setup-Limits für die Steadicam® Achse; Vergleich mit Sony und ARRI Kameras.Facebook · The Steadicam Group · 2025
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  4. 12Mounting Panavision XL cameras to Steadicam® systems with proper stabilizationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
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  7. 15Eignung von Archer 2 Sled mit G50-X Arm für typische Kamera-Setups in der professionellen ArbeitForum General Discussion · 2018
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  11. 19Netzanschluss-Kompatibilität: 8-poliger Lemo 2B-Eingang auf Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box und Standard Sled Kabel passen.Facebook · The Steadicam Group · 2021
  12. 20Stromversorgung des ALEXA 35 auf dem Trinity 1 und Montageplattenoptionen bei Markteinführung.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2022
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  14. 22Leistungsanforderungen und Einschränkungen für Alexa LF und Alexa SXT Kinokameras mit ZubehörForum Cameras (Film/Video/HD) · 2018
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  19. 27Netzanschlusskompatibilität zwischen Red Epic mit Helium-Sensor und anderen roten KameramodellenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  20. 28Stromversorgung externer Geräte von RED KamerasystemenForum General Discussion · 2010
  21. 29Arri Alexa Stromversorgung Spannungsanzeige und externe Sled Stromversorgung KompatibilitätForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  22. 30Antreiben eines ARRI ALEXA 35 auf einem Tiffen M1-Rig mit 24 V: dediziertes Kabel gegen Batterie-Eliminator-Kompromisse.Facebook · The Steadicam Group · 2023Umstritten
  23. 31Stromversorgung der Arriflex S35 Kamera aus einer PRO Sled mit 24V BatterienForum General Discussion · 2022
  24. 32Panasonic AG-HPX250 verbinden P und Sony FS700-Kameras mit SDI-Ausgang für Standarddefinitionsmonitore auf Stabilisator SledsForum Steadi-Newbies · 2012
  25. 33Sony F3 Kameraausgabe Kompatibilität mit SD-Monitoren und praktische Erfahrung mit der KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  26. 34Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam® Pilot monitoringForum Steadi-Newbies · 2014
  27. 35Panasonic HDX-900 HD-Kamerafunktionen und Downconversion-FunktionenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  28. 36Bedienung der Canon XL H1-Kamera auf einem steadicam-RigForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  29. 37Composite-Videoausgabekonfiguration auf Sony EX1 ZimmerForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  30. 38HD-SDI-Monitore erhalten, die mit der Alexa-Kamera für Videounterstützung arbeitenForum General Discussion · 2010
  31. 39Monitoring RED One camera output on Steadicam® rigs using SDI conversionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  32. 40Verbinden einer Varicam-Kamera mit einem Monitor mit SDI-Ausgang und Downconversion auf StandarddefinitionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  33. 41Signalverzögerungseigenschaften von Sony 750 HDCAM Downconverted SD-AusgangForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006Umstritten
  34. 42Anzeigeoptionen für HD-Videoüberwachung am Set mit Down-Konvertern im Vergleich zu nativen HD-MonitorenForum Steadi-Newbies · 2004
  35. 43Sony F3 gleichzeitige HD-SDI- und SD-Ausgabefähigkeiten und -EinschränkungenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011Umstritten
  36. 44Balancieren von Kamera-Rigs bei der Montage von Preston Fokus-Controllern oder ARRI Kameras an EselboxenForum Camera Stage/Donkey Box · 2010
  37. 45Adapting a lightweight camera to operate on a Steadicam® rig designed for heavier loadsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  38. 46Balancing a heavily front-loaded camera rig on a Steadicam® by repositioning the dovetail plateForum Operating · 2004
  39. 47Balancing a lightweight camera on a Merlin2 Steadicam®Forum Steadi-Newbies · 2012
  40. 48Dynamisches Gleichgewicht auf einem Kameraträger Sled mit leichten KameragehäusenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  41. 49Operating the RED One camera on film productions with Steadicam® and as handheld cameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008Umstritten
  42. 50Balancing eines ARRI Artemis Trinity mit ALEXA Mini und Cooke 65 mm Makro-Anamorphosen mit zwei Fokusmotoren.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2019
  43. 51Rigging eine RED Komodo auf Steadicam®: Gewichtsverteilung, Armaufstellung und Rigwahl für eine kompakte, leichte Kamera.Facebook · Steadicam operators group · 2021Umstritten
  44. 52Operating a Steadicam® with Sony F900 camera and P&S Tech Pro 35 adapter setupForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  45. 53Low Mode und das bild umdrehen: was sie vor dem tag auf der kamera überprüfen solltenForum Operator practice · 2026
  46. 54Choosing between cage and bracket systems for low mode on Steadicam® rigs with video camerasForum Brackets/Widgets · 2007
  47. 55Notwendigkeit und Konfiguration einer Low-Mode Halterung für eine SR3-Kamera mit IVSForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  48. 56Montage von Kamera und Stabilisator-Rig in Low Mode ohne dedizierte Low Mode HalterungForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  49. 57Bild-Flip-Fähigkeit und Low-Mode-Betrieb auf der Varicam-KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  50. 58Low-Mode montagelösungen für eine professionelle videokameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  51. 59Low mode mounting solutions for Genesis camera on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  52. 60Befestigung von Dovetail Platten an Arri SR Kameragriffen für Low-Mode Betrieb und AlternativenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  53. 61Filmkratzer und Störprobleme beim Betrieb von Kinokameras in umgekehrter PositionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2013Umstritten
  54. 62Weight specifications for 35mm, 16mm, and HD cameras configured for Steadicam® operationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  55. 63Mit der Kamera Arri D-21 auf steadicam Rigs und mit AufzeichnungssystemenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  56. 64Weight and configuration of Sony F35 cameras on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  57. 65Selecting between Steadicam® Zephyr and Flyer systems for studio use with larger broadcast camerasForum Steadi-Newbies · 2011
  58. 66Weight comparison of film camera bodies for Steadicam® operationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  59. 67Weight of a Panavision Gold camera configured for Steadicam® useForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  60. 68Practical experience using the ARRI D-20 and D-21 cameras on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  61. 69Arri Alexa Mini kameraspezifikationen und praktische einsatzüberlegungen für kamerabedienerForum Cameras (Film/Video/HD) · 2015
  62. 70Panaflex X camera characteristics and operational considerations for Steadicam® workForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004Umstritten
  63. 71Dovetail Plattenkompatibilität zwischen Zephyr und Ultra steadicam Sleds für Alexa KameramontageForum General Discussion · 2014
  64. 72Kameraplatten für Steadicam® Ultra 1 mit ARRI ALEXA Mini, Mini LF und ALEXA 35 erforderlichFacebook · Steadicam operators group · 2023
  65. 73Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam® rigForum Steadi-Newbies · 2014
  66. 74Erstausrüstungsspezifikation für ARRI Trinity 2: Kameraplatten, Stromkabel und Batterieauswahl.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2023Umstritten
  67. 75Zentrierung von Sony Kameras im ARRI Trinity T1 mit maßgeschneiderten Riserplatten anstelle von ARRI Fabrikplatten.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2024
  68. 76Mounting Sony ENG cameras to Steadicam® dovetail plates without using VCT broadcast platesForum Camera Stage/Donkey Box · 2014
  69. 77Grundplatten für VCT und Broadcast-Kameras auf XCS Top Stage SledFacebook · The Steadicam Group · 2021
  70. 78Budget baseplate options compatible with Steadicam® Archer dovetail plates for indie productionsForum Steadi-Newbies · 2014Umstritten
  71. 79Incorrect camera mounting screw on Steadicam® MerlinForum Steadi-Newbies · 2012
  72. 80Stabilitätsprobleme mit der Standardplatte der RED-Kamera und praktische LösungenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  73. 81Montage einer roten Kamera auf einem GPI PRO-Rig und Basisplatte StabilitätsproblemeForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  74. 82Kameraträgersysteme und Montageplatten für Video- und FilmkamerasForum Brackets/Widgets · 2005
  75. 83Kompatibilität zwischen ARRI Kameras und P+S Technic modifizierten KamerasForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  76. 84Pinout-Konfiguration für VTR Start/Stop-Steuerung auf Panasonic SDX900 Kamera-ObjektivanschlussForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  77. 85Fernstart-/-stopp-Steuerkabel für RED ONE und SONY EX3 KamerasForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  78. 86Fernstart/Stop-Kabelkompatibilität zwischen Preston Controllern und RED Epic KamerasForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  79. 87Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Sony F3 KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  80. 88Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Canon C500 KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2013
  81. 89Fernstartauslösung für SL-35-Filmkamera mit externem HandsetForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  82. 90Verbinden einer externen Start/Stopp-Steuerung mit einer RED-KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  83. 91Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Canon C300 KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2012

Was Operator herausgefunden haben

Bis heute umstritten

  1. 2025Maximale Nutzlast der Kamera auf Steadicam® Achse: ALEXA Mini LF mit Signature Primes und Leistungsbeschränkungen.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2023Erstausrüstungsspezifikation für ARRI Trinity 2: Kameraplatten, Stromkabel und Batterieauswahl.FacebookArri Artemis Trinity
  3. 2023Montage von Nicht-ARRI-Kameras (z. B. RED Komodo) auf einer ARRI Trinity in der optischen Mitte mit gestapelten Riserplatten.FacebookArri Artemis Trinity

Oft in denselben Diskussionen

Low Mode79, Top Stage23, ALEXA 3513, Zephyr27, Artemis8, Base Plate32, MDR16, Dovetail Plate28, Follow Focus54, BFD17, Modulus9, G-706

Alle Diskussionen

  1. 2026Training Kamera-Setups und Gewichtskonfigurationen für Steadicam® Praxis.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2026Rig-Setup für den 180-Grad-immersiven Kamerabetrieb mit Blackmagic URSA Cine Immersive: Minimierung der Rig- und Monitorsichtbarkeit im ultraweiten Sichtfeld.FacebookThe Steadicam Group
  3. 2026Montage des RIA-1 Wireless Receivers auf ARRI Trinity mit ALEXA 35FacebookArri Artemis Trinity
  4. 2026Low Mode und das bild umdrehen: was sie vor dem tag auf der kamera überprüfen solltenOperator practice
  5. 2026Welle gegen MK-V The Level: Was sich in der Praxis tatsächlich unterscheidetOperator practice
  6. 2025Maximale Nutzlast der Kamera auf Steadicam® Achse: ALEXA Mini LF mit Signature Primes und Leistungsbeschränkungen.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  7. 2025Nutzlast-Spezifikationen der Kamera und Setup-Limits für die Steadicam® Achse; Vergleich mit Sony und ARRI Kameras.FacebookThe Steadicam Group
  8. 2025Stromverteilung auf ARRI Artemis 2 Live: Doppelspannungsversorgung, Anschlussspannungen und Speisung von Rundfunkkameras mit Zusatzausrüstung.SteadiHub
  9. 2025Externe Motorlösungen für Zoom- und Fokussteuerung auf Kinoobjektiven ohne ServoGeneral Discussion
  10. 2024Zentrierung von Sony Kameras im ARRI Trinity T1 mit maßgeschneiderten Riserplatten anstelle von ARRI Fabrikplatten.FacebookArri Artemis Trinity
  11. 2024Bedienung einer ARRI 16SR3 16mm Filmkamera auf Steadicam®: Erdung, Video-Anpassungen, Balance Shifts und Montageoptionen.FacebookSteadicam operators group
  12. 2024ALEXA 35 Live-Kompatibilität mit dem ARRI Trinity: Standard-Body versus Fiber-Return-ModulFacebookArri Artemis Trinity
  13. 2024Montage Sony Venice 2 auf ARRI Trinity mit SAM-0-Platte: Baukonfiguration und Balancierungsstrategien.FacebookArri Artemis Trinity
  14. 2024Betrieb einer Alexa 35 Kamera auf einem Steadicam Aero 30 SystemSteadi-Newbies
  15. 2023Erstausrüstungsspezifikation für ARRI Trinity 2: Kameraplatten, Stromkabel und Batterieauswahl.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  16. 2023Montage von Nicht-ARRI-Kameras (z. B. RED Komodo) auf einer ARRI Trinity in der optischen Mitte mit gestapelten Riserplatten.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  17. 2023Kamerakompatibilität mit ARRI Trinity 2: Montageoptionen und Gewichtsbegrenzungen.FacebookArri Artemis Trinity
  18. 2023Balancieren und Verkürzen eines Steadicam®-Rigs mit einem schweren Zoomobjektiv (14-15 lbs).FacebookThe Steadicam Group
  19. 2023Reduzierung des Gewichts der Sony Venice 2 Mietstromplatte für Steadicam® Arbeiten unter Beibehaltung der Leistungsverteilung von Zubehör.FacebookThe Steadicam Group
  20. 2023Antreiben eines ARRI ALEXA 35 auf einem Tiffen M1-Rig mit 24 V: dediziertes Kabel gegen Batterie-Eliminator-Kompromisse.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  21. 2023Minimierung des Gesamtgewichts von ARRI ALEXA Mini LF für den Steadicam®-Betrieb durch Entfernen oder Verlagern nicht wesentlicher Komponenten.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  22. 2023Kameraplatten für Steadicam® Ultra 1 mit ARRI ALEXA Mini, Mini LF und ALEXA 35 erforderlichFacebookSteadicam operators group
  23. 2023Montage eines Steadicam®-Rigs mit großen, schweren Objektiven: lange Kameraplattenkonfiguration und Objektivunterstützung.FacebookSteadicam operators group
  24. 2023Montage eines ARRI ALEXA 35 mit Zeiss Super Speed Objektiven auf Steadicam® mit minimaler Höhe: Mattebox-Optionen und Stangenunterstützungsalternativen.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  25. 2023Stromversorgung eines ARRI Alexa 35 von einem Steadicam® PRO Sled mit CineLive Elektronik: 24 V Batteriekonfiguration.FacebookThe Steadicam Group
  26. 2022Betrieb ARRI Trinity mit Sony Venedig: Batteriekapazität, Gegengewicht und Zubehörauswahl.FacebookArri Artemis Trinity
  27. 2022Stromversorgung des ALEXA 35 auf dem Trinity 1 und Montageplattenoptionen bei Markteinführung.FacebookArri Artemis Trinity
  28. 202212G-SDI-Steckverbinderschutz am ARRI ALEXA 35 am Sled und Montage der Kamera, während ARRI-Platten nicht verfügbar sind.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  29. 2022Montage der ARRI ALEXA 35 auf Steadicam®: Plattenoptionen und Balance Überlegungen.FacebookThe Steadicam Group
  30. 2022Stromversorgung der Arriflex S35 Kamera aus einer PRO Sled mit 24V BatterienGeneral Discussion
  31. 2022Gimbal Kompatibilität mit Fujifilm X-T2 Kamera und ObjektivUmstrittenGeneral Discussion
  32. 2022Aktualisieren von Legacy Video Equipment Post mit HD-kompatiblen Steckverbindern und erweiterter LängeGeneral Discussion
  33. 2022Montage von HDMI-zu-SDI-Konvertern auf Kamera-RigsSteadi-Newbies
  34. 2021Stabilizer-Rig im Bereich von 3.000 bis 6.000 € für ARRI ALEXA Mini mit anamorphen Objektiven bei größeren Produktionen nach Einsteigergeräten.FacebookSteadicam operators group
  35. 2021Stromversorgung eines Blackmagic URSA Mini Pro G2 von einem Steadicam® Aero Sled über D-Tap und Speisung eines Fokussystems durch einen D-Tap Splitter.FacebookSteadicam operators group
  36. 2021Rigging eine RED Komodo auf Steadicam®: Gewichtsverteilung, Armaufstellung und Rigwahl für eine kompakte, leichte Kamera.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  37. 2021Fliegen einer RED Komodo auf einer Steadicam® PRO II und ARRI Trinity: Gewicht, Balance, Rigging und ZubehörmontageFacebookThe Steadicam Group
  38. 2021Sony Venedig mit schnellem Festbrennweiten-Fotoobjektiv bei Live-Übertragung: Fokustiefe und Fernbedienung in unvorhersehbarer BewegungFacebookThe Steadicam Group
  39. 2021Fliegen einer ARRI ALEXA 65 auf Steadicam®: Gewicht, Stromversorgungsspannung und MontageplattenoptionenUmstrittenFacebookSteadicam operators group
  40. 2021Netzanschluss-Kompatibilität: 8-poliger Lemo 2B-Eingang auf Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box und Standard Sled Kabel passen.FacebookThe Steadicam Group
  41. 2021Einrichtungsüberlegungen für 35mm-Filmkameras (Panavision, ARRI, Moviecam) auf Steadicam®-Rigs.FacebookThe Steadicam Group
  42. 2021Montage einer Betz Welle auf einer Tiffen Archer 2: Machbarkeit mit kleinen Top Stage und leichten Bottom Stage.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  43. 2021Grundplatten für VCT und Broadcast-Kameras auf XCS Top Stage SledFacebookThe Steadicam Group
  44. 2021Maximale Nutzlast der Kamera für Steadicam Aero 15 Arm mit SledSteadi-Newbies
  45. 2021Berechnung der Auflösung nach dem Zuschneiden von anamorphem 4K-Material zu einem bestimmten SeitenverhältnisGeneral Discussion
  46. 2020Kameraplattenoptionen für steadicam Builds mit KinokamerasSteadi-Newbies
  47. 2020Unterschiede zwischen Archer 2 Stabilisatormodellen und Eignung für verschiedene KamerasystemeGeneral Discussion
  48. 2020Stabilisierungswerkzeuge für die Filmproduktion: MKV Omega-R und Letus Helix Pro VergleichSteadi-Newbies
  49. 2019Balancing eines ARRI Artemis Trinity mit ALEXA Mini und Cooke 65 mm Makro-Anamorphosen mit zwei Fokusmotoren.FacebookArri Artemis Trinity
  50. 2019Framing-Lösungen für Filmkameras ohne eingebaute Monitore bei Einsatz auf KamerastabilisatorenSteadi-Newbies
  51. 2019Betrieb im Sony Venedig Zimmer auf einem Zephyr Stabilisator-RigSteadi-Newbies
  52. 2019Montageoptionen für ARRI Mini EVF Positionierung am KameragriffGeneral Discussion
  53. 2019Helle Tageslicht-Monitore geeignet für die Montage auf Archer 2 Kamera-RigGeneral Discussion
  54. 2019Spezifikation der Nutzlastkapazität für Zephyr StabilisatorSteadi-Newbies
  55. 2019Montage der Arri Amira Kamera auf Steadicam RigsGeneral Discussion
  56. 2018Leichte Kamerastabilisator-Rigs, geeignet zum Tragen mehrerer montierter ZubehörteileGeneral Discussion
  57. 2018Eignung von Archer 2 Sled mit G50-X Arm für typische Kamera-Setups in der professionellen ArbeitGeneral Discussion
  58. 2018Bedienerfahrung mit Sony Venedig Kamera auf professionelle ProduktionenCameras (Film/Video/HD)
  59. 2018HDMI-Aufzeichnungsbeschränkungen mit DSLR-KamerasSteadi-Newbies
  60. 2018Steadicam Aero 15 Kapazität für Red Scarlet W KamerasystemSteadi-Newbies
  61. 2018Power- und Remote-Trigger-Anschlüsse unterscheiden sich zwischen Phantom-KameramodellenCameras (Film/Video/HD)
  62. 2018Leistungsanforderungen und Einschränkungen für Alexa LF und Alexa SXT Kinokameras mit ZubehörCameras (Film/Video/HD)
  63. 2017Auswahl und Einrichtung einer Kamera zur Aufnahme von Übungsaufnahmen in einem GewichtskäfigGeneral Discussion
  64. 2017Leistungsanforderungen und Montageherausforderungen beim Betrieb der Alexa 65-Kamera auf einem Steadicam-RigCameras (Film/Video/HD)
  65. 2017Netzanschlusskompatibilität zwischen Red Epic mit Helium-Sensor und anderen roten KameramodellenCameras (Film/Video/HD)
  66. 2016C300 MK2 HD/SDI-Monitor-Ausgangsfehler bei Aufnahmen mit hoher Bildrate im 2K-ModusUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  67. 2016Auswahl geeigneter steadicam-Geräte für schwere KinokamerasGeneral Discussion
  68. 2016Gimbal und steadicam Kompatibilität mit Blackmagic URSA Mini 4.6KGeneral Discussion
  69. 2016Patentschutz von Steadicam-kompatiblen Brückenplatten in KinokamerasUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  70. 2016F55 Kamera SDI REC Flag Ausgabe zum Auslösen externer RecorderUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  71. 2016Anzeigefehler und Stromversorgungsprobleme mit Alexa Mini KameraUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  72. 2016Lytro-Lichtfeldkamera Bewertung und Marktfähigkeit im Vergleich zu etablierten KinokamerasGeneral Discussion
  73. 2016Kompatibilität von Cinetronics Monitor und Stromverteilung mit F55 KameraCameras (Film/Video/HD)
  74. 2016Power Connector Pinout Informationen für die ARRI ALEXA Mini KameraCameras (Film/Video/HD)
  75. 2016Objektivauswahl und Fokussierungstechniken für stabilisierte Videos von bewegten Motiven mit einer Nikon D5200Steadi-Newbies
  76. 2016Auswahl eines steadicam-Systems für Kameras im Gewichtsbereich von 8-10 kgGeneral Discussion
  77. 2016Kompatibilität und praktische Überlegungen zur Verwendung einer Steadicam Pilot mit Sony FS700 und PMW F3 KamerasSteadi-Newbies
  78. 2016Bedienung der Kamera Sony F55 auf einem Steadicam-RigCameras (Film/Video/HD)
  79. 2015Praktische Unterschiede zwischen Sony FS5 und FS7 Kameras für die ProduktionCameras (Film/Video/HD)
  80. 2015Stromversorgung von Kameras und Zubehör mit einem Pro CineLive Akku-RigSteadi-Newbies
  81. 2015Visuelle Unterschiede zwischen Flyer und Flyer LE steadicam ModelleSteadi-Newbies
  82. 2015Verbinden einer Panasonic GH4-Kamera mit SD und HD Pilot steadicam Monitoren über HDMI-KonvertierungSteadi-Newbies
  83. 2015Stromversorgungsmöglichkeiten und Spannungsverhalten für Alexa KamerasUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  84. 2015Mit Hitachi DK-H100 Kamera auf Multi-Kamera-Shooting mit Steadicam EFPCameras (Film/Video/HD)
  85. 2015Arri Alexa Mini kameraspezifikationen und praktische einsatzüberlegungen für kamerabedienerCameras (Film/Video/HD)
  86. 2015Betrieb einer Arriflex 416 Filmkamera auf einem Steadicam-Rig zum ersten MalCameras (Film/Video/HD)
  87. 2014Budget-Grundplattenoptionen kompatibel mit Steadicam Archer Dovetail Platten für Indie-ProduktionenUmstrittenSteadi-Newbies
  88. 2014Montage und Balancierung einer Arri AMIRA Kamera auf einer Steadicam PRO SledCameras (Film/Video/HD)
  89. 2014Eine Amira-Kamera auf einer Zephyr-Luftplattform fliegenGeneral Discussion
  90. 2014Kompatibilität von Steadicam Zephyr HD mit Arri Alexa KamerasGeneral Discussion
  91. 2014Sony F55 Kameraspezifikationen und Kompatibilität mit drahtlosen Überwachungs- und SteuerungssystemenUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  92. 2014Stabilisierung einer Aaton Penelope Kamera auf steadicam während der Verwaltung der Gewichtsverteilung des Films während einer WanderaufnahmeCameras (Film/Video/HD)
  93. 2014GH4-Kamera mit Pilot Stabilisatormonitor über Composite-VideoverbindungSteadi-Newbies
  94. 2014Umwandlung des SDI-Ausgangs von der BMC 4K-Kamera in Verbund- und HDMI-Signale für die Überwachung von Steadicam PilotSteadi-Newbies
  95. 2014Elektronische Roll- und Neigungsstabilisierung hinzugefügt steadicam über bürstenlosen Gimbal KopfGeneral Discussion
  96. 2014RED Dragon Kamera Betriebsprobleme und Workarounds während des ProduktionseinsatzesCameras (Film/Video/HD)
  97. 2014Einrichten von Tally Light und Zoom Control Systemen für Live steadicam ArbeitSteadi-Newbies
  98. 2014Dovetail Plattenkompatibilität zwischen Zephyr und Ultra steadicam Sleds für Alexa KameramontageGeneral Discussion
  99. 2014Bedienung der Phantom Flex 4K Hochgeschwindigkeitskamera bei einem Musikvideoshooting mit steadicamCameras (Film/Video/HD)
  100. 2014Strom- und Steueranschlüsse für Amira KamerasCameras (Film/Video/HD)
  101. 2014Auswahl zwischen Canon 7D und Canon XF300 für mehrstündige Steadicam-Arbeiten bei einer Veranstaltung mit festem StandortUmstrittenSteadi-Newbies
  102. 2014Fliegen einer RED Epic Kamera auf einem Gimbal-Rig mit richtiger Gewichtsverteilung und StabilisierungUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  103. 2014Anzeige von Videos der F55-Kamera auf externen Monitoren bei Verwendung des PSF-AusgabeformatsCameras (Film/Video/HD)
  104. 2014Sourcing 3-Pin bis 6-Pin LEMO Stromkabel für RED Epic KamerasCameras (Film/Video/HD)
  105. 2014Auswahl eines gebrauchten steadicam-Rigs, das sowohl für DSLR- als auch für Broadcast-Kameras geeignet istSteadi-Newbies
  106. 2014Energieverteilungsprobleme beim Betrieb einer Alexa-Kamera im 24-V-Modus mit Hilfsgeräten auf einem Kino-RigUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  107. 2014Machbarkeit der Bedienung einer Alexa XT Kamera auf einem Steadicam Zephyr Rig in Low ModeGeneral Discussion
  108. 2014Überwachen Sie den Signalverlust bei Verwendung des AJA10MD3-Konverters mit der Kamera Red EpicGeneral Discussion
  109. 2014AJA Cion Kamera erste Eindrücke und technische EinschränkungenUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  110. 2014Verwalten von Laufverschiebung und Fokusmotorabdeckung bei Verwendung von Hawk C-Series anamorphen LinsenCameras (Film/Video/HD)
  111. 2014Finden und Installieren einer Dovetail-Platte für ein SK2 Steadicam-RigSteadi-Newbies
  112. 2014Panavision kamera 200-grad-shutter-mechanismus und belichtungskompensationOff Topic
  113. 2014Vergleichen Steadicam Scout und Zephyr für die Verwendung mit Sony F5 und ähnlichen KamerasGeneral Discussion
  114. 2014Auswahl eines Steadicam Pilot Modells für eine Canon 7D DSLR und Verständnis der BatteriekompatibilitätsoptionenSteadi-Newbies
  115. 2014Latenzprobleme bei der Überwachung von RED Epic-Aufnahmen in 5K und 4KGeneral Discussion
  116. 2013Movi motorisierte Kamerakopf Fähigkeiten und Einschränkungen im Vergleich zu Steadicam für professionelle ProduktionenUmstrittenGeneral Discussion
  117. 2013Netzanschluss Spezifikationen und Verkabelung für Sony F65 KameraCameras (Film/Video/HD)
  118. 2013Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Canon C500 KameraCameras (Film/Video/HD)
  119. 2013Bild-Flipping-Fähigkeiten des F65-OkularsCameras (Film/Video/HD)
  120. 2013Drahtlose Kamerasysteme für die Live-FernsehproduktionGeneral Discussion
  121. 2013Leistungsmerkmale und praktische Probleme mit Leica Summilux-C Prime ObjektivenGeneral Discussion
  122. 2013Arri Amira kameradesign und marktpositionierungCameras (Film/Video/HD)
  123. 2013Arbeitsabläufe und Ausrüstungspraktiken bei großen FilmproduktionenUmstrittenJournals
  124. 2013Eignung von Glidecam HD2000 zur Stabilisierung einer Canon 5D3 mit verschiedenen ObjektivenUmstrittenSteadi-Newbies
  125. 2013Verwendung von PL-Mount-Objektiven mit langer Basis auf Canon EOS-Kameras über AdapterGeneral Discussion
  126. 2013VERFAHREN ZUR ÜBERTRAGUNG VON TALY-SIGNALEN AN Kamerabediener und -monitoreGeneral Discussion
  127. 2013Gewichtskapazität und Stabilisierungsleistung der Glide Gear DNA 1000 mit einer Canon 60DSteadi-Newbies
  128. 2013High-Speed-Kameratests bei 5000 Bildern pro Sekunde mit praktischen Themenvorschlägen und BeleuchtungsüberlegungenCameras (Film/Video/HD)
  129. 2013Ausstattungsoptionen für sich schnell bewegende Hunde-POV-Aufnahmen in der FilmproduktionGeneral Discussion
  130. 2013Verbinden einer Nikon D800 Kamera mit einem Pilot Monitor mit HDMI zu RCA KonvertierungGeneral Discussion
  131. 2013Integration der drahtlosen HDMI-Videoübertragung mit SD-Kamera-Slider-Überwachung mit DSLR-KamerasUmstrittenSteadi-Newbies
  132. 2013Micro Gimbal Stabilisator für GoPro Kameras mit 3D-DrucktechnologieGeneral Discussion
  133. 2013GoPro Kamerafähigkeiten, Einschränkungen und praktische Lösungen für den erweiterten EinsatzCameras (Film/Video/HD)
  134. 2013Verwendung einer Red Epic Kamera auf einem Steadicam Flyer StabilisatorGeneral Discussion
  135. 2013Einrichten von Onboard-Überwachung und HD-Ausgabe auf Canon 5D Mark III für die Arbeit mit LuftkamerasCameras (Film/Video/HD)
  136. 2013Motorisiertes Handkamera-Stabilisierungssystem Fähigkeiten und praktische EinschränkungenUmstrittenGeneral Discussion
  137. 2013Balancieren einer Steadicam Pilot mit Sony PMW EX1 KameraSteadi-Newbies
  138. 2013Montage einer Kinokamera auf der Seite auf einem steadicam-RigCameras (Film/Video/HD)
  139. 2013Filmkratzer und Störprobleme beim Betrieb von Kinokameras in umgekehrter PositionUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  140. 2013Kameraoptionen für luftsendungen in gefesselten flugzeugen mit 6lb gewichtsgrenzeCameras (Film/Video/HD)
  141. 2013Sony F5 and F55 camera specifications and mounting considerations for steadicam operationCameras (Film/Video/HD)
  142. 2013Auflösungsfähigkeiten der Kinoverbreitung und Grenzen der menschlichen WahrnehmungOff Topic
  143. 2013Die Wahl zwischen Glidecam X-10 Weste System und Steadicam Pilot für DSLR-Arbeit, mit Überlegungen für schwerere Kameras wie Red Epic und ScarletSteadi-Newbies
  144. 2013Choosing between USB 3.0 and Thunderbolt RAID storage for video editing on a MacBook ProOff Topic
  145. 2013Auswahl eines geeigneten Steadicam-Rigs für die professionelle ArbeitSteadi-Newbies
  146. 2012Montage Hawk anamorphic Objektive auf Alexa Kameras für Steadicam verwendenCameras (Film/Video/HD)
  147. 2012Bereiten Sie sich darauf vor, eine Panavision Millennium XL2 35mm-Filmkamera zum ersten Mal zu betreiben, nachdem Sie ausschließlich mit digitalem HD gearbeitet habenCameras (Film/Video/HD)
  148. 2012Kompatibilität von Super 16mm PL Objektiven mit Sony F5 bei 2K AuflösungCameras (Film/Video/HD)
  149. 2012Panasonic AG-HPX250 verbinden P und Sony FS700-Kameras mit SDI-Ausgang für Standarddefinitionsmonitore auf Stabilisator SledsSteadi-Newbies
  150. 2012Ferngesteuerte kameramontierte Beleuchtungssysteme für die FernsehproduktionGeneral Discussion
  151. 2012Bedienen der Sony F65 Kamera auf steadicam, Handheld und konventionellen RigsCameras (Film/Video/HD)
  152. 2012Falsche Kamera-Montageschraube auf Steadicam MerlinSteadi-Newbies
  153. 2012Canon 5D Mark II HDMI-Signalverlust bei der Aufzeichnung und Workarounds für externe ÜberwachungCameras (Film/Video/HD)
  154. 2012Stromversorgungsoptionen für Alexa-Kamera auf Steadicam-Rig während eines einzigen Long-Take-ShootingsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  155. 2012Zoom-Pitch-Spezifikation für Angenieux DP Rouge 30-80mm-ObjektivCameras (Film/Video/HD)
  156. 2012Identifizierung von Flyer Kranmodellen und deren UnterscheidungsmerkmalenGeneral Discussion
  157. 2012Aufbau eines vielseitigen DSLR-Kamerasystems, das für die Stabilisierungsmontage und die schnelle Umstellung auf Hand- oder Stativanwendungen geeignet istCameras (Film/Video/HD)
  158. 2012Kompatibilität und Unterschiede zwischen Standard- und steadicam-spezifischen Filmmagazinen für den Arri 435ESCameras (Film/Video/HD)
  159. 2012Objektivauswahl für Anfänger Steadicam Operator mit DSLR KamerasSteadi-Newbies
  160. 2012Steadicam Rigging-Techniken für die RED Epic KameraCameras (Film/Video/HD)
  161. 2012Verwendung eines Steadicam EFP-Rigs für die Fernseharbeit und Kompatibilität mit modernen KinokamerasSteadi-Newbies
  162. 2012Kompatibilität von Decimator 1 mit RED EPIC KameraCameras (Film/Video/HD)
  163. 2012Netzkabelkompatibilität zwischen RED ONE und RED Epic KamerasCameras (Film/Video/HD)
  164. 2012Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Canon C300 KameraCameras (Film/Video/HD)
  165. 2012Vibration und Jutter Artefakte erscheinen beim Fliegen einer Red Scarlet Kamera auf einem Zephyr SteadicamUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  166. 2012Blackmagic Cinema Camera Spezifikationen und frühe Eindrücke von 2012 AnkündigungCameras (Film/Video/HD)
  167. 2012Alexa-Kamera-Firmware-Updates für Bild-Flip-Funktion und neue anamorphe Linse EntwicklungUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  168. 2012Konvertieren des HDMI-Ausgangs von DSLRs in Composite/Analog-Video zur Verwendung mit vorhandenen analogen Monitoren auf Steadicam-RigsSteadi-Newbies
  169. 2012Montage des Sony F3 mit Alura 18-80-Zoomobjektiv auf einem Polaris-Fahrzeug für GeländeaufnahmenCameras (Film/Video/HD)
  170. 2012Drahtlose Konnektivitätsanforderungen für ALEXA M Kamera in 3D-ProduktionsworkflowsGeneral Discussion
  171. 2012Steadicam Geräte und Setups, die während der Super Bowl-Berichterstattung verwendet wurdenJournals
  172. 2012Produktionsspezifikationen und Kamera-Workflow für eine TV-Sketch-Comedy-Serie Pilot und SaisonJournals
  173. 2011Sony F65 Kamera Betriebseigenschaften, Leistungsanforderungen und Feldeinsatz BedenkenUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  174. 2011Kompatibilität der RED One MX Kamera mit Zephyr Steadicam SledSteadi-Newbies
  175. 2011Sony F3 gleichzeitige HD-SDI- und SD-Ausgabefähigkeiten und -EinschränkungenUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  176. 2011Fliegen der RED EPIC Kamera mit anamorphen Objektiven auf einer Kamera SledCameras (Film/Video/HD)
  177. 2011Fehlerbehebung Zephyr Monitoranschluss und Konfiguration des Rigs für 35mm FilmkamerasGeneral Discussion
  178. 2011Low-Mode montagelösungen für eine professionelle videokameraCameras (Film/Video/HD)
  179. 2011Funktion und praktischer Nutzen des Parallel-/Serien-Netzschalters an steadicam BohrgerätenGeneral Discussion
  180. 2011Verbinden des Canon 7D-Videoausgangs mit dem Scout-Monitor über BNCSteadi-Newbies
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