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Pesa el paquete completo ya montado, no solo el cuerpo, y compáralo con la carga útil nominal de tu rig 12. Luego revisa voltaje y montaje, porque una cámara puede pasar en peso y aun así no funcionar 34. Montadas del todo, la mayoría de las cámaras de cine y HD quedan entre 22 y 35 libras, así que haz las cuentas antes de comprometerte 62.

Las preguntas 8

¿Mi cámara vuela en mi Steadicam® o estabilizador?62 hilos · último 2025

En corto

Pesa el paquete completo montado, no solo el cuerpo, y compáralo con la carga útil nominal de tu rig 12. Después revisa voltaje y montaje, porque una cámara puede pasar en peso y aun así no funcionar 34.

Así lo hacen los profesionales

  1. Contrasta el peso de la ficha con el peso real en operación 1. Una RED Epic con motores, mattebox, filtros, transmisores y baterías llega fácilmente a 25 lb o más 5.
  2. La Pilot pesa 10 lb con batería y pesas 6, la Flyer LE 19 a 20 lb 7 y la Zephyr 23 lb 7. La Axis son 9 kg (20 lb) 8, y la Aero 30 recomienda 20 lb con un máximo de 30 lb 3.
  3. Revisa la alimentación: una ALEXA 35 necesita 24 V y la Aero 30 no los entrega de forma nativa 3. La Axis da unos 14 V, no 24 V como la Zephyr, aunque las cargas de 12 V no dan problema 9.
  4. Una HDX900 voló en una Flyer sin batería ni visor integrados, con un matte box de clip-on 10. Alimentar una RED desde el sled en vez de usar baterías de cámara aparte también ayuda a controlar el peso del brazo 11.
  5. Revisa el montaje: una Panavision XL solo sobre una placa de low mode vibra, así que añade un tercer punto de apoyo 12. Una EX3 tiene una base que no es plana, así que usa una baseplate rígida 13.
  6. Prueba el rig completo antes del rodaje para confirmar peso, consumo y manejo 2. Hazlo en una casa de alquiler si puedes 14.
Atención

Sobrecargar un brazo arriesga un fallo catastrófico que puede herir al operador 17. En rigs pequeños el gimbal, los tornillos y los rodamientos son proporcionalmente más pequeños, así que ten una mano lista para atrapar el rig 3.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores no se ponen de acuerdo en cuánto se puede pasar del límite 215. Algunos dicen que vuelan por encima: una Venice en una Zephyr probablemente roza o supera ligeramente las 23 lb de carga útil 2, y una RED con sled de 32 lb voló en una V-25 cuya especificación es de 26 lb para la cámara 16. Otros tratan el límite como duro 10, advierten de que la sobrecarga constante causa daños graduales 15 y recomiendan quedarse por debajo de 9 kg en la Axis 9.

Qué ha cambiado

Antes, en 2008, una RED One totalmente configurada se consideraba mejor pareja para un Clipper que para una Flyer 11; hoy, en 2025, los operadores vuelan una Sony Venice 1 y una ARRI ALEXA LF en la Axis sin pasar su límite de 9 kg 8.

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¿Qué conector y qué voltaje necesita esta cámara en mi rig?57 hilos · último 2025

En corto

Depende del cuerpo, pero las ARRI actuales quieren 24 V, y la ALEXA 35 es una cámara nativa de 24 V 18. La Alexa Mini, la Amira y la Venice comparten un mismo conector de alimentación Lemo 2B de 8 pines 19.

Así lo hacen los profesionales

  1. ALEXA 35: pasa el sled a modo 24 V y alimenta la cámara con un cable de 24 V 18. En un Trinity 1 es el cable de cámara ARRI K2.0010540 20.
  2. Alexa, Alexa SXT y Alexa LF: el conector de alimentación de 2 pines acepta 12 V o 24 V 21. Usa 24 V, porque reduce el amperaje más o menos a la mitad y recorta la caída de tensión en los cables 21. Una SXT con foco inalámbrico, motores y transmisión de vídeo sobrecargó un conector de 12 V, y los 24 V del sled lo resolvieron 22.
  3. Alexa 65: necesita solo 24 V, con rango seguro de 22 V a 35 V y unos 200 W continuos 23. La alimentación externa del rig debe entregar 24 V a hasta 10 A 23.
  4. Alexa Mini, Amira y Venice: todas usan el conector Lemo 2B de 8 pines, así que sirve el cable de alimentación estándar del sled 19. La Panavision Power-Distro-Box para la Mini acepta solo 12 V en ese mismo conector 19.
  5. Sony F65: usa un Lemo de 8 pines, igual que la Genesis, la F23 y la F35 24. El conector lleva 12 V y 24 V, la cámara funciona con 12 V y los 24 V pasan a una salida Fischer de 3 pines 24. Puedes alimentarla desde el sled con un cable en Y hecho para la F35 o la Genesis 25.
  6. RED Epic: usa un Lemo de 6 pines distinto del conector de la RED ONE 26. La Epic con sensor Helium usa el mismo conector de alimentación que la Epic estándar, la Dragon y la Weapon 27. Alimenta tus accesorios desde los D-taps de la batería, no desde el cuerpo de la cámara 28.
Atención

Meter un cable de 24 V en un battery eliminator pone 24 V en el P-Tap y en las salidas de accesorios de 12 V, y puede destruir el equipo conectado 30. Tampoco uses baterías de 26 V en un sled de 24 V, porque genera tensiones inseguras en las salidas de 12 V y 24 V 31.

Qué ha cambiado

Antes, en 2010, la Alexa aceptaba de 11 a 34 V por el conector BAT 29; hoy, en 2018, con firmware posterior la Alexa LF toma 24 V en exclusiva 22.

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¿Cómo llevo vídeo SD o HD-SDI de mi cámara a mi monitor?40 hilos · último 2016

En corto

Ajusta la señal al monitor: los monitores SD de sled quieren composite analógico, y el SDI es digital aunque use el mismo conector BNC 32. Usa la salida SD de la propia cámara si la tiene, y mete un conversor en la línea si no 3334.

Así lo hacen los profesionales

  1. Comprueba qué acepta tu monitor, porque los monitores SD de sled suelen admitir composite analógico por BNC, no SDI digital 32.
  2. Usa una salida SD integrada cuando la cámara la tenga: la F3 saca SD por el conector de video out, la HDX-900 lleva un downconverter integrado y la XL H1 hace downconversion en su BNC 333536.
  3. La salida composite de la EX1 solo funciona con el SDI desactivado, y la HPX250P no puede darte HD-SDI y composite a la vez 3732.
  4. La Alexa tiene solo HD-SDI, y un AJA o un Decimator lo baja a SD 38.
  5. Un Decimator lleva un conector DC de 2,1 mm, alimentado con un cable D-tap o con la salida DC de una Pilot 34.
  6. Para HD, sáltate la conversión y conecta un monitor SDI dedicado directo a la salida HD/SDI de la cámara, como se hacía con la RED One 39. Usa cable de 75 Ohm con el menor número posible de conectores y adaptadores 40.
Atención

No alimentes un downconverter desde el puerto Hirose de la Varicam, porque arriesgas fundir el fusible de la cámara 40. Los cables con polaridad invertida pueden fundir el fusible soldado de un Decimator, y tiene que cambiarlo un técnico 38.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores discrepan sobre el retardo: uno no vio ninguno en la señal SD con downconversion de la Sony 750 en Steadicam® 41, mientras que otros hablan de unos 5 frames por la downconversion 4241. También discrepan sobre la F3: unos consiguieron HD-SDI y SD a la vez con dos puertos SDI 43, y otro no pudo reproducirlo en varios cuerpos ni con ayuda de la casa de alquiler 43.

Qué ha cambiado

Antes (2004), los montajes con Varicam necesitaban un conversor externo de SDI a NTSC, como un Evertz o un AJA 40; hoy (2011), una cámara como la Sony F3 saca SD por su conector de video out sin conversor externo 33.

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¿Cómo balanceo esta cámara en mi sled?23 hilos · último 2024

En corto

Fija el balance estático con la cámara una pulgada detrás de su centro de gravedad, y luego afina el drop time y el balance dinámico moviendo la placa, las baterías y las pesas 44. Las cámaras ligeras necesitan peso extra bien fijado 45.

Así lo hacen los profesionales

  1. Empieza con la cámara una pulgada detrás del centro de gravedad para el balance estático 44. Con un cuerpo pesado y una óptica grande, empieza en el centro del post para tener margen de llevar las baterías hacia atrás 44.
  2. Si el rig carga hacia delante, desliza la placa dovetail hacia atrás en el bracket de la cámara para que la placa Steadicam® se extienda hacia delante bajo el objetivo 46. Una placa rígida como la XCS evita la vibración de imagen que da una placa flexible muy extendida hacia delante 46.
  3. Busca el balance dinámico con el centro de gravedad de todo el montaje una o dos pulgadas detrás del post central 44. Una fuente da como objetivo aproximado unas 0,75 pulgadas detrás del post del gimbal 46.
  4. Revisa el drop time en una Merlin2: debe llegar al menos a un segundo incluso con equipo ligero 47. Si la cámara se vuelca y se siente pesada arriba, añade contrapeso 47. Si la caída es demasiado rápida o la cámara hace péndulo, quita contrapeso 47.
  5. En una cámara ligera, añade pesas bien fijadas, no deslizantes ni sueltas 45. Repártelas y ponlas más lejos del pivote, porque así suman balance e inercia rotacional 45. Una placa de pesas de unas 11 libras va bien para cuerpos pequeños como la HVX200 48.
  6. Mantén las baterías bajas y hacia atrás en vez de apilarlas arriba 49. Si no cabe contrapeso atrás, como con el Cooke 65 mm Macro y dos motores de foco en un Trinity, pon las pesas delante y debajo del objetivo 50.
Atención

La RED Bottom Plate tiene metal fino alrededor de los agujeros de los tornillos y no lleva arandelas, así que puede fallar tras montajes repetidos, lo que es un riesgo de seguridad 49. No te pases del límite de peso de tu brazo como práctica habitual 52.

Aquí las opiniones se dividen

En una cámara ligera como la RED Komodo, un operador aconsejó quedarse con un rig ligero como la Flyer o la Aero 30, porque las cámaras siguen encogiendo 51. Otro acepta un rig más grande con la placa cargada de peso cuando necesitas alcance de boom 51.

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¿Cómo vuelo mi cámara en low mode o doy la vuelta a la imagen?19 hilos · último 2026

En corto

El low mode pone la cámara boca abajo, así que hay que voltear la imagen, idealmente en la cámara con un botón de usuario 53. En lo mecánico, usa un bracket adecuado en vez del asa, o rueda boca abajo y voltea en post 5455.

Así lo hacen los profesionales

  1. Antes del día de rodaje, comprueba si tu cuerpo de cámara y su firmware permiten el flip en un botón de usuario 53. Pide que lo asignen en la preparación con el asistente para no buscar en menús mientras el equipo espera 53.
  2. Define qué aparato hace el volteo 53. Si lo hace la cámara, todos los monitores posteriores ven la señal volteada, pero si no, algunos monitores pueden voltear su propia pantalla mientras el archivo grabado sigue boca abajo 53.
  3. Monta con un bracket de low mode dedicado en vez de los tornillos del asa 55. Un bracket aporta bastante rigidez y reduce la vibración, y los que se montan al chasis son más rígidos y más rápidos de montar 5554.
  4. Elige un bracket antes que una cage si puedes 54. Una cage sube el punto de fijación, añade palanca y puede amplificar el shimmy 54.
  5. Sin un bracket adecuado, pon la placa en la base de la cámara, rueda boca abajo y voltea el material en post 56. Las placas adaptadoras de trípode estándar de las cámaras nuevas son lo bastante rígidas para esto, pero las placas viejas con holgura pueden añadir inestabilidad 57.
  6. En una cámara sin flip rápido, planifica el low mode como un solo bloque de planos en vez de cambiar de un lado a otro 53. En una Varicam, el scan-reverse puede dejar el cambio en menos de 60 segundos 57.
Atención

No cuelgues el rig de un asa de plástico o abatible, porque el asa puede romperse con un golpe y volar boca abajo sin brackets adecuados arriesga daños al adaptador del magazine y pérdida de batería 60. Las cámaras de película también pueden atascarse o rayar la película al invertirse, así que revisa antes tu modelo 61.

Aquí las opiniones se dividen

Algunos operadores dicen que voltear en post es aceptable en la mayoría de los trabajos e incluso preferible para ahorrar tiempo 58. Otro hilo dice que la mayoría de las producciones siguen prefiriendo el equipo de low mode, con su vibración, antes que aceptar captar la imagen boca abajo 59.

Qué ha cambiado

Antes, en 2007, los operadores volteaban el material en post cuando no había bracket 54; hoy, en 2026, las cámaras de cine actuales pueden poner el flip en un botón de usuario para cambiar con una pulsación 53.

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¿Cuánto pesa una cámara totalmente montada para Steadicam®?23 hilos · último 2015

En corto

Montadas del todo, la mayoría de las cámaras de cine y HD quedan entre 22 y 35 libras 62. Una D-21 pesa unas 32 libras 63 y una F35 con deck SSR unas 30 libras 64.

Así lo hacen los profesionales

  1. Cuenta todo, no solo el cuerpo, porque los pesos publicados son de cuerpo y magazine únicamente, sin película, óptica ni matte box 62.
  2. Suma todos los accesorios de la plataforma superior, como tarjetas P2 y placas de quick-release, pero deja fuera los contrapesos y el monitor 65.
  3. En película, las cifras de 2005 con 400 pies de película, bracket de low mode, fija y matte box de clip-on son: Arricam LT 23,5 lb, Moviecam SL 22,5 lb, Arricam ST 29,0 lb y Moviecam Compact 29,5 lb 66. Una Panavision Gold ronda de 33 a 37 libras y puede llegar a 40-46 según la óptica y la configuración 67.
  4. En HD, una D-20 o D-21 con bracket de low mode, motores Preston, matte box y objetivo de 40 mm pesa unas 32 libras 68. Una F35 con deck SSR, dos motores Preston y matte box pesa unas 30 libras, y un deck de cinta SRW la lleva por encima de 40 libras 64.
  5. En el extremo ligero, el cuerpo de una Alexa Mini pesa unas cinco libras 69. En producciones reales suele cargarse hasta unos diez kilogramos 69.
  6. Compara el total con tu rig, y en una Zephyr no pases de 24 libras de peso neto de cámara 65.
Atención

Una Panaflex X supera la especificación de peso para low mode, y la carga puede causar separación de etapas y daños al equipo 70. Varias F35 con ultra primes, motores y piezas de rig 3D pueden llevar el total por encima de la capacidad nominal del brazo 64.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores discrepan sobre cuánto pesa realmente una Panaflex X 70. Unos dan especificaciones cercanas a las cámaras ligeras, otros describen pesos que se acercan a las especificaciones de la conversión Gold 70.

Qué ha cambiado

Antes, en 2006, las cámaras totalmente montadas para Steadicam® solían pesar de 22 a 35 libras 62; hoy, en 2015, una Alexa Mini cargada pesa unos diez kilogramos 69.

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¿Qué baseplate o placa dovetail encaja con mi cámara y mi sled?18 hilos · último 2024

En corto

Ajusta la placa a tu sled y a tu cámara, porque los tamaños de dovetail cambian entre sleds 71. Para una ALEXA Mini, Mini LF o ALEXA 35 en un Ultra, la placa depende del modelo de cámara 72.

Así lo hacen los profesionales

  1. Mira primero el sled: las placas dovetail de la Zephyr y del Ultra son de tamaños distintos 71. Las placas de la Zephyr comparten el ancho de las de la Archer 71.
  2. En un SK2 antiguo, puede que las placas modernas no encajen 73. Una placa de Zephyr entra en la ranura tras quitar un tornillo de seguridad, pero el control de avance y retroceso por cremallera del SK2 no funciona con ella 73.
  3. Para cámaras ALEXA en un Ultra, la Mini se monta directo en una placa Steadicam® estándar 72. La Mini LF necesita un adaptador ARRI SAM-2 72. La ALEXA 35 admite un ARRI SAM-7 o una placa Apex Cinema Gear A35, y los operadores prefieren la SAM-7, más larga y rígida 72.
  4. En un ARRI Trinity 2, la SAM-6 es la placa correcta para la ALEXA 35 74. Una placa Apex con una SAM-0 añade cerca de 1/4 de pulgada de altura y exige la cámara exactamente centrada en el head 74. Para cámaras Sony en un Trinity T1, un operador vende placas riser a medida por unos 80 EUR (pequeña) y 125 EUR (grande) que centran con precisión una F55 75.
  5. Para Sony de ENG o broadcast, evita las placas VCT porque añaden movimiento y vibración 76. En un XCS Top Stage, la Zalex Longplate se monta directo en el dovetail por unos 300 USD 77. La placa CamJam Railway también sirve cuando no necesitas ajuste lateral 77.
  6. Con poco presupuesto, una cheeseplate cuesta unos sesenta dólares y funciona con cámaras pequeñas sobre rails de 15 mm 78. Las baseplates Zacuto Universal rondan los seiscientos dólares en los modelos nuevos 78. En una Merlin, usa un tornillo de 1/4 de pulgada con unos 1/4 de pulgada de rosca, y cambia cualquier tornillo demasiado largo para que la cámara asiente 79.
Atención

Según la experiencia de campo, las barras de soporte de fibra de carbono pueden sufrir daños por tensión debido a la fuerza de apriete de los motores de follow focus 82.

Qué ha cambiado

Antes, en 2008, los operadores arreglaban una placa RED floja con cinta de papel o cambiaban a un dovetail de Element Technica 8081; hoy, en 2023, eliges una placa SAM o una Apex hecha para el modelo concreto de ALEXA 72.

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¿Cómo configuro el start/stop remoto en mi cámara?11 hilos · último 2013

En corto

No existe un cable universal, así que ajusta el cable o la interfaz al puerto de run de tu cámara 8384. Las cámaras de película cierran un pin de run, la RED necesita un ajuste de menú o una señal, y la F3 y las Canon requieren equipo extra 85868788.

Así lo hacen los profesionales

  1. En cámaras de película tipo ARRI, los contactos de run/stop de 11 pines usan los pines 7 y 11, pero un cuerpo modificado por P+S Technic puede necesitar un cable de run a medida 83. En una reconstrucción de SL-35, el run se activa conectando el pin de run remoto al pin de 12 V, que son los pines 2 y 5 en el Fischer de 5 pines o los pines 7 y 11 en el Fischer de 11 pines 89. Si adaptas una handunit Bartech, prueba tanto el ajuste de interruptor momentáneo como el continuo 89.
  2. En una RED, usa uno de los dos puertos de trigger, normalmente el de 4 pines de atrás, y ajusta el menú GPI para habilitar el run remoto 85. El conector es un Lemo FGG0B304CLAD52 90.
  3. En una RED Epic necesitas una señal de 3,3 voltios por el puerto de sync, así que un simple cable mecánico no sirve 86. El cable de start/stop de Preston para Epic (unos 210 dólares) se enchufa al BNC blanco del breakout medusa de RED 3BNC-TO-00 (unos 100 dólares más) 86. En montajes multicámara de Epic enlazadas, la orden también puede viajar por los cables GigE entre cámaras 86.
  4. En una Sony F3, el remoto Hirose MXR-8P trasero necesita un protocolo serie, así que los cables de relé básicos no funcionan 87. Pega con velcro el remoto DV incluido encima de tu controlador Preston o Bartech 87. Si grabas en un grabador externo como un NanoFlash, usa la interfaz remota del propio grabador 87.
  5. En una Canon C300, el transmisor Wi-Fi WFT-E6 puede darte start/stop, aunque tiene sus manías 91. En una C500, usa el puerto LANC con un conversor que convierta el trigger del cable de run ARRI en LANC, para que tu Preston o Bartech siga funcionando 88. Ese conversor también sirve con las cámaras de cine Blackmagic y con la AJA Ki Pro Mini 88.
  6. En una Panasonic SDX900, el lensport es un Hirose de 12 pines con el pin 2 como tierra y el pin 3 como record/stop 84. Puede que los cables de HD de Sony o Panasonic no encajen porque los pines de control del VTR y de tierra están invertidos 84.

Qué ha cambiado

Antes, en 2004, el run remoto en cámaras tipo ARRI significaba cerrar los pines 7 y 11 del contacto de 11 pines 83; hoy, de 2011 a 2013, las cámaras digitales necesitan una señal de 3,3 voltios en la Epic, serie en la F3 o un conversor LANC en la C500 868788.

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Fuentes 91

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  2. 2Operando en Sony sala de Venecia en una plataforma estabilizadora ZephyrForo Steadi-Newbies · 2019
  3. 3Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam® Aero 30 systemForo Steadi-Newbies · 2024
  4. 4Feasibility of operating a Moviecam SL camera on a Glidecam V25 rigForo Steadi-Newbies · 2008
  5. 5Volando una cámara RED Epic en una plataforma gimbal con una adecuada distribución de peso y estabilizaciónForo Cameras (Film/Video/HD) · 2014Discutido
  6. 6Using the Steadicam® Pilot with a Canon HV20 camera and considerations for adding accessoriesForo Steadi-Newbies · 2008
  7. 7Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam® Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletForo Steadi-Newbies · 2013
  8. 8Cámara de carga útil especificaciones y límites de configuración para el eje Steadicam®; comparación con Sony y ARRI cámaras.Facebook · The Steadicam Group · 2025
Las 91 fuentes
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  14. 22Requisitos de potencia y limitaciones para las cámaras de cine Alexa LF y Alexa SXT con accesoriosForo Cameras (Film/Video/HD) · 2018
  15. 23Power requirements and mounting challenges when operating the Alexa 65 camera on a Steadicam® rigForo Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  16. 24Características y cableado del conector de potencia para cámara Sony F65Foro Cameras (Film/Video/HD) · 2013
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  18. 26Red Epic power connector specifications and compatibility with Steadicam® cablesForo General Discussion · 2011
  19. 27Compatibilidad de conexión entre Red Epic con sensor de helio y otros modelos de cámara rojaForo Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  20. 28Potenciación de dispositivos externos de sistemas de cámaras REDForo General Discussion · 2010
  21. 29Arri Pantalla de tensión de alimentación Alexa y compatibilidad de potencia externa sledForo Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  22. 30Potenciando un ARRI ALEXA 35 en una plataforma Tiffen M1 con 24 V: intercambiadores de cables dedicados contra eliminadores de baterías.Facebook · The Steadicam Group · 2023Discutido
  23. 31Potenciar la cámara Arriflex S35 de un PRO Sled con baterías 24VForo General Discussion · 2022
  24. 32Conexión Panasonic AG-HPX250 P y Sony cámaras FS700 con salida SDI a monitores de definición estándar en estabilizador sledsForo Steadi-Newbies · 2012
  25. 33Sony compatibilidad de salida de cámara F3 con monitores SD y experiencia práctica con la cámaraForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  26. 34Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam® Pilot monitoringForo Steadi-Newbies · 2014
  27. 35Capacidades de cámara HDX-900 Panasonic y funciones de desconversiónForo Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  28. 36Operando la cámara Canon XL H1 en una plataforma steadicamForo Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  29. 37Configuración de salida de vídeo compuesta en Sony EX1 habitaciónForo Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  30. 38Obtener monitores HD-SDI trabajando con la cámara Alexa para asistencia en vídeoForo General Discussion · 2010
  31. 39Monitoring RED One camera output on Steadicam® rigs using SDI conversionForo Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  32. 40Conectar una cámara Varicam a un monitor con salida SDI y desconversión a la definición estándarForo Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  33. 41Características de retraso de señalización de Sony 750 HDCAM salida SD desconvertidaForo Cameras (Film/Video/HD) · 2006Discutido
  34. 42Opciones de visualización para monitorización de vídeo HD en conjunto utilizando los monitores de HD nativos contra monitores HDForo Steadi-Newbies · 2004
  35. 43Sony F3 capacidades y limitaciones de salida simultáneas HD-SDI y SDForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011Discutido
  36. 44Balancing camera rigs when mounting Preston focus drivers or ARRI cameras to burkey boxesForo Camera Stage/Donkey Box · 2010
  37. 45Adapting a lightweight camera to operate on a Steadicam® rig designed for heavier loadsForo Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  38. 46Balancing a heavily front-loaded camera rig on a Steadicam® by repositioning the dovetail plateForo Operating · 2004
  39. 47Balancing a lightweight camera on a Merlin2 Steadicam®Foro Steadi-Newbies · 2012
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  42. 50Equilibrando un ARRI Artemis Trinity con ALEXA Mini y Cooke 65 mm Lente anamorfa Macro usando dos motores de enfoque.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2019
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  46. 54Choosing between cage and bracket systems for low mode on Steadicam® rigs with video camerasForo Brackets/Widgets · 2007
  47. 55Necesidad y configuración de un soporte de low-mode para una cámara SR3 con IVSForo Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  48. 56Cámara de montaje y plataforma estabilizadora en low mode sin soporte dedicado low modeForo Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  49. 57Capacidad de volteo de imagen y operación low-mode en la cámara VaricamForo Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  50. 58Low-mode soluciones de montaje para una cámara de vídeo profesionalForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  51. 59Low mode mounting solutions for Genesis camera on Steadicam® rigsForo Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  52. 60Adjuntar dovetail placas a Arri asas de cámara SR para low-mode operación y alternativasForo Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  53. 61Problemas de arañazo y jamming al operar cámaras de cine en posición invertidaForo Cameras (Film/Video/HD) · 2013Discutido
  54. 62Weight specifications for 35mm, 16mm, and HD cameras configured for Steadicam® operationForo Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  55. 63Usando la cámara Arri D-21 en plataformas steadicam y con sistemas de grabaciónForo Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  56. 64Weight and configuration of Sony F35 cameras on Steadicam® rigsForo Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  57. 65Selecting between Steadicam® Zephyr and Flyer systems for studio use with larger broadcast camerasForo Steadi-Newbies · 2011
  58. 66Weight comparison of film camera bodies for Steadicam® operationForo Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  59. 67Weight of a Panavision Gold camera configured for Steadicam® useForo Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  60. 68Practical experience using the ARRI D-20 and D-21 cameras on Steadicam® rigsForo Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  61. 69Arri Alexa Mini especificaciones de cámara y consideraciones prácticas de despliegue para los operadores de cámarasForo Cameras (Film/Video/HD) · 2015
  62. 70Panaflex X camera characteristics and operational considerations for Steadicam® workForo Cameras (Film/Video/HD) · 2004Discutido
  63. 71Dovetail compatibilidad de placas entre Zephyr y Ultra steadicam sleds para montaje de cámara AlexaForo General Discussion · 2014
  64. 72Placas de cámara requeridas para Steadicam® Ultra 1 con ARRI ALEXA Mini, Mini LF y ALEXA 35Facebook · Steadicam operators group · 2023
  65. 73Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam® rigForo Steadi-Newbies · 2014
  66. 74Especificación del equipo inicial para ARRI Trinity 2: placas de cámara, cables de alimentación y selección de baterías.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2023Discutido
  67. 75Centrando Sony cámaras en el ARRI Trinity T1 usando placas de elevación hechas a medida en lugar de ARRI placas de fábrica.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2024
  68. 76Mounting Sony ENG cameras to Steadicam® dovetail plates without using VCT broadcast platesForo Camera Stage/Donkey Box · 2014
  69. 77Bases para cámaras VCT y radiodifusión en XCS Top Stage sledFacebook · The Steadicam Group · 2021
  70. 78Budget baseplate options compatible with Steadicam® Archer dovetail plates for indie productionsForo Steadi-Newbies · 2014Discutido
  71. 79Incorrect camera mounting screw on Steadicam® MerlinForo Steadi-Newbies · 2012
  72. 80Problemas de estabilidad con placa estándar de cámara RED y soluciones prácticasForo Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  73. 81Montaje de una cámara RED en una plataforma GPI PRO y problemas de estabilidad de placa baseForo Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  74. 82Sistemas de soporte de cámara y placas de montaje para cámaras de vídeo y películasForo Brackets/Widgets · 2005
  75. 83Corre/parar la compatibilidad del cable entre ARRI cámaras y P+S Technic cámaras modificadasForo Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  76. 84Configuración Pinout para el control VTR Start/Stop en el conector de cámara Panasonic SDX900Foro Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  77. 85Cables de control remotos de arranque / parada para cámaras RED ONE y SONY EX3Foro Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  78. 86Compatibilidad remota de cable de inicio / parada entre Preston controladores y cámaras RED EpicForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  79. 87Opciones de control remoto de inicio / parada para cámara F3 SonyForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  80. 88Opciones de control remoto de inicio / parada para cámara Canon C500Foro Cameras (Film/Video/HD) · 2013
  81. 89Activación de arranque remoto para la cámara de película SL-35 usando el auricular externoForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  82. 90Conexión de control de inicio/detener externo a una cámara REDForo Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  83. 91Opciones de control remoto de inicio / parada para cámara Canon C300Foro Cameras (Film/Video/HD) · 2012

Lo que descubrieron los operadores

Aún sin consenso

  1. 2025Maximum camera payload on Steadicam® Axis: ALEXA Mini LF with Signature Primes and power limitations.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2023Initial equipment specification for ARRI Trinity 2: camera plates, power cables, and battery selection.FacebookArri Artemis Trinity
  3. 2023Mounting non-ARRI cameras (e.g. RED Komodo) on an ARRI Trinity at optical center using stacked riser-plates.FacebookArri Artemis Trinity

Suelen aparecer en los mismos hilos

Low Mode79, Top Stage23, ALEXA 3513, Zephyr27, Artemis8, Base Plate32, MDR16, Dovetail Plate28, Follow Focus54, BFD17, Modulus9, G-706

Todos los hilos

  1. 2026Training camera setups and weight configurations for Steadicam® practice.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2026Rig setup for 180-degree immersive camera operation with Blackmagic URSA Cine Immersive: minimizing rig and monitor visibility in ultra-wide field of view.FacebookThe Steadicam Group
  3. 2026Mounting the RIA-1 wireless receiver on ARRI Trinity with ALEXA 35FacebookArri Artemis Trinity
  4. 2026Low mode and flipping the image: what to check on the camera before the dayOperator practice
  5. 2026Wave versus MK-V The Level: what actually differs in practiceOperator practice
  6. 2025Maximum camera payload on Steadicam® Axis: ALEXA Mini LF with Signature Primes and power limitations.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  7. 2025Camera payload specifications and setup limits for the Steadicam® Axis; comparison with Sony and ARRI cameras.FacebookThe Steadicam Group
  8. 2025Power distribution on ARRI Artemis 2 Live: dual voltage supplies, connector voltages, and feeding broadcast cameras with auxiliary equipment.SteadiHub
  9. 2025External motor solutions for zoom and focus control on cinema lenses without servoGeneral Discussion
  10. 2024Centering Sony cameras in the ARRI Trinity T1 using custom-made riser plates instead of ARRI factory plates.FacebookArri Artemis Trinity
  11. 2024Operating an ARRI 16SR3 16mm film camera on Steadicam®: grounding, video taps, balance shifts, and mounting options.FacebookSteadicam operators group
  12. 2024ALEXA 35 Live compatibility with the ARRI Trinity: standard body versus fibre-return moduleFacebookArri Artemis Trinity
  13. 2024Mounting Sony Venice 2 on ARRI Trinity with SAM-0 plate: build configuration and balancing strategies.FacebookArri Artemis Trinity
  14. 2024Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam Aero 30 systemSteadi-Newbies
  15. 2023Initial equipment specification for ARRI Trinity 2: camera plates, power cables, and battery selection.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  16. 2023Mounting non-ARRI cameras (e.g. RED Komodo) on an ARRI Trinity at optical center using stacked riser-plates.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  17. 2023Camera compatibility with ARRI Trinity 2: mounting options and weight limits.FacebookArri Artemis Trinity
  18. 2023Balancing and shortening a Steadicam® rig with a heavy zoom lens (14–15 lbs).FacebookThe Steadicam Group
  19. 2023Reducing weight of Sony Venice 2 rental power plate for Steadicam® work while maintaining accessory power distribution.FacebookThe Steadicam Group
  20. 2023Powering an ARRI ALEXA 35 on a Tiffen M1 rig with 24 V: dedicated cable versus battery eliminator trade-offs.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  21. 2023Minimizing ARRI ALEXA Mini LF total weight for Steadicam® operation by removing or relocating non-essential components.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  22. 2023Camera plates required for Steadicam® Ultra 1 with ARRI ALEXA Mini, Mini LF, and ALEXA 35FacebookSteadicam operators group
  23. 2023Mounting a Steadicam® rig with large, heavy lenses: long camera plate configuration and lens support setup.FacebookSteadicam operators group
  24. 2023Mounting an ARRI ALEXA 35 with Zeiss Super Speed lenses on Steadicam® with minimal height: mattebox options and rod support alternatives.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  25. 2023Powering an ARRI Alexa 35 from a Steadicam® PRO sled with CineLive electronics: 24 V battery configuration.FacebookThe Steadicam Group
  26. 2022Operating ARRI Trinity with Sony Venice: battery capacity, counterweight, and accessory choices.FacebookArri Artemis Trinity
  27. 2022Powering the ALEXA 35 on the Trinity 1 and mounting plate options at market launch.FacebookArri Artemis Trinity
  28. 202212G-SDI connector protection on the ARRI ALEXA 35 at the sled, and mounting the camera while ARRI plates are unavailable.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  29. 2022Mounting the ARRI ALEXA 35 on Steadicam®: plate options and balance considerations.FacebookThe Steadicam Group
  30. 2022Powering the Arriflex S35 camera from a PRO Sled with 24V batteriesGeneral Discussion
  31. 2022Gimbal compatibility with Fujifilm X-T2 camera and lensDiscutidoGeneral Discussion
  32. 2022Upgrading legacy video equipment post with HD-compatible connectors and extended lengthGeneral Discussion
  33. 2022Mounting HDMI to SDI converters on camera rigsSteadi-Newbies
  34. 2021Stabilizer rig choice in the €3,000–6,000 range for ARRI ALEXA Mini with anamorphic lenses on larger productions after entry-level equipment.FacebookSteadicam operators group
  35. 2021Powering a Blackmagic URSA Mini Pro G2 from a Steadicam® Aero sled via D-Tap and feeding a focus system through a D-Tap splitter.FacebookSteadicam operators group
  36. 2021Rigging a RED Komodo on Steadicam®: weight distribution, arm setup, and rig choice for a compact, lightweight camera.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  37. 2021Flying a RED Komodo on a Steadicam® PRO II and ARRI Trinity: weight, balance, rigging and accessory mountingFacebookThe Steadicam Group
  38. 2021Sony Venice with fast fixed focal-length photo lens on live broadcast: focus depth and remote control trade-offs in unpredictable motionFacebookThe Steadicam Group
  39. 2021Flying an ARRI ALEXA 65 on Steadicam®: weight, power supply voltage and mounting plate optionsDiscutidoFacebookSteadicam operators group
  40. 2021Power connector compatibility: 8-pin Lemo 2B input on Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box and standard sled cable fit.FacebookThe Steadicam Group
  41. 2021Setup considerations for 35mm film cameras (Panavision, ARRI, Moviecam) on Steadicam® rigs.FacebookThe Steadicam Group
  42. 2021Mounting a Betz Wave on a Tiffen Archer 2: feasibility with small top stage and lightweight bottom stage.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  43. 2021Baseplates for VCT and broadcast cameras on XCS Top Stage sledFacebookThe Steadicam Group
  44. 2021Maximum camera payload capacity for Steadicam Aero 15 arm with sledSteadi-Newbies
  45. 2021Calculating resolution after cropping anamorphic 4K footage to a specific aspect ratioGeneral Discussion
  46. 2020Camera plate options for steadicam builds with cinema camerasSteadi-Newbies
  47. 2020Differences between Archer 2 stabilizer models and suitability for various camera systemsGeneral Discussion
  48. 2020Stabilization tools for film production: MKV Omega-R and Letus Helix Pro comparisonSteadi-Newbies
  49. 2019Balancing an ARRI Artemis Trinity with ALEXA Mini and Cooke 65 mm Macro anamorphic lens using two focus motors.FacebookArri Artemis Trinity
  50. 2019Framing solutions for film cameras without built-in monitors when used on camera stabilizersSteadi-Newbies
  51. 2019Operating a Sony Venice camera on a Zephyr stabilizer rigSteadi-Newbies
  52. 2019Mounting options for ARRI Mini EVF positioning on camera handleGeneral Discussion
  53. 2019Bright daylight-visible monitors suitable for mounting on Archer 2 camera rigGeneral Discussion
  54. 2019Payload weight capacity specification for Zephyr stabilizerSteadi-Newbies
  55. 2019Mounting the Arri Amira camera on Steadicam rigsGeneral Discussion
  56. 2018Lightweight camera stabilizer rigs suitable for carrying multiple mounted accessoriesGeneral Discussion
  57. 2018Suitability of Archer 2 sled with G50-X arm for typical camera setups in professional workGeneral Discussion
  58. 2018Operating experience with Sony Venice camera on professional productionsCameras (Film/Video/HD)
  59. 2018HDMI recording limitations with DSLR camerasSteadi-Newbies
  60. 2018Steadicam Aero 15 capacity for Red Scarlet W camera systemSteadi-Newbies
  61. 2018Power and remote trigger connectors differ between Phantom camera modelsCameras (Film/Video/HD)
  62. 2018Power requirements and limitations for Alexa LF and Alexa SXT cinema cameras with accessoriesCameras (Film/Video/HD)
  63. 2017Selecting and setting up a camera for recording practice footage on a weight cageGeneral Discussion
  64. 2017Power requirements and mounting challenges when operating the Alexa 65 camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  65. 2017Power connector compatibility between Red Epic with Helium sensor and other Red camera modelsCameras (Film/Video/HD)
  66. 2016C300 MK2 HD/SDI monitor output failure during high frame rate shooting in 2K modeDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  67. 2016Selecting appropriate steadicam equipment for heavy cinema camerasGeneral Discussion
  68. 2016Gimbal and steadicam compatibility with Blackmagic URSA Mini 4.6KGeneral Discussion
  69. 2016Patent protection of Steadicam-compatible bridge plates in cinema camerasDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  70. 2016F55 camera SDI REC flag output for triggering external recordersDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  71. 2016Display glitches and power delivery issues with Alexa Mini cameraDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  72. 2016Lytro light field camera assessment and market viability compared to established cinema camerasGeneral Discussion
  73. 2016Compatibility of Cinetronics monitor and power distribution with F55 cameraCameras (Film/Video/HD)
  74. 2016Power connector pinout information for the ARRI ALEXA Mini cameraCameras (Film/Video/HD)
  75. 2016Lens selection and focusing techniques for stabilized video of moving subjects with a Nikon D5200Steadi-Newbies
  76. 2016Selecting a steadicam system for cameras in the 8-10kg weight rangeGeneral Discussion
  77. 2016Compatibility and practical considerations for using a Steadicam Pilot with Sony FS700 and PMW F3 camerasSteadi-Newbies
  78. 2016Operating the Sony F55 camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  79. 2015Practical differences between Sony FS5 and FS7 cameras for production useCameras (Film/Video/HD)
  80. 2015Powering cameras and accessories with a Pro CineLive battery rigSteadi-Newbies
  81. 2015Visual differences between Flyer and Flyer LE steadicam modelsSteadi-Newbies
  82. 2015Connecting a Panasonic GH4 camera to SD and HD Pilot steadicam monitors via HDMI conversionSteadi-Newbies
  83. 2015Power supply options and voltage behavior for Alexa camerasDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  84. 2015Using Hitachi DK-H100 camera on multi-camera shoot with Steadicam EFPCameras (Film/Video/HD)
  85. 2015Arri Alexa Mini camera specifications and practical deployment considerations for camera operatorsCameras (Film/Video/HD)
  86. 2015Operating an Arriflex 416 film camera on a Steadicam rig for the first timeCameras (Film/Video/HD)
  87. 2014Budget baseplate options compatible with Steadicam Archer dovetail plates for indie productionsDiscutidoSteadi-Newbies
  88. 2014Mounting and balancing an Arri AMIRA camera on a Steadicam PRO sledCameras (Film/Video/HD)
  89. 2014Flying an Amira camera on a Zephyr aerial platformGeneral Discussion
  90. 2014Compatibility of Steadicam Zephyr HD with Arri Alexa camerasGeneral Discussion
  91. 2014Sony F55 camera specifications and compatibility with wireless monitoring and control systemsDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  92. 2014Stabilizing an Aaton Penelope camera on steadicam while managing film weight distribution during a hiking shotCameras (Film/Video/HD)
  93. 2014Using GH4 camera with Pilot stabilizer monitor via composite video connectionSteadi-Newbies
  94. 2014Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam Pilot monitoringSteadi-Newbies
  95. 2014Electronic roll and tilt stabilization added to steadicam via brushless gimbal headGeneral Discussion
  96. 2014RED Dragon camera operational issues and workarounds during production useCameras (Film/Video/HD)
  97. 2014Setting up tally light and zoom control systems for live steadicam workSteadi-Newbies
  98. 2014Dovetail plate compatibility between Zephyr and Ultra steadicam sleds for Alexa camera mountingGeneral Discussion
  99. 2014Operating the Phantom Flex 4K high-speed camera on a music video shoot with steadicamCameras (Film/Video/HD)
  100. 2014Power and control connectors for Amira camerasCameras (Film/Video/HD)
  101. 2014Choosing between Canon 7D and Canon XF300 for multi-hour Steadicam work at a fixed-location performance eventDiscutidoSteadi-Newbies
  102. 2014Flying a RED Epic camera on a gimbal rig with proper weight distribution and stabilizationDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  103. 2014Displaying video from F55 camera on external monitors when using PSF output formatCameras (Film/Video/HD)
  104. 2014Sourcing 3-pin to 6-pin LEMO power cables for RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  105. 2014Selecting a used steadicam rig suitable for both DSLR and broadcast camera workSteadi-Newbies
  106. 2014Power distribution issues when operating an Alexa camera on 24V mode with auxiliary devices on a cinema rigDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  107. 2014Feasibility of operating an Alexa XT camera on a Steadicam Zephyr rig in low modeGeneral Discussion
  108. 2014Monitor signal loss when using AJA10MD3 converter with Red Epic cameraGeneral Discussion
  109. 2014AJA Cion camera initial impressions and technical limitationsDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  110. 2014Managing barrel displacement and focus motor coverage when using Hawk C-Series anamorphic lensesCameras (Film/Video/HD)
  111. 2014Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam rigSteadi-Newbies
  112. 2014Panavision camera 200-degree shutter mechanism and exposure compensationOff Topic
  113. 2014Comparing Steadicam Scout and Zephyr for use with Sony F5 and similar camerasGeneral Discussion
  114. 2014Choosing a Steadicam Pilot model for a Canon 7D DSLR and understanding battery compatibility optionsSteadi-Newbies
  115. 2014Latency issues when monitoring RED Epic footage in 5K and 4KGeneral Discussion
  116. 2013Movi motorized camera head capabilities and limitations compared to Steadicam for professional productionsDiscutidoGeneral Discussion
  117. 2013Power connector specifications and wiring for Sony F65 cameraCameras (Film/Video/HD)
  118. 2013Remote start/stop control options for Canon C500 cameraCameras (Film/Video/HD)
  119. 2013Image flipping capabilities of the F65 eyepieceCameras (Film/Video/HD)
  120. 2013Wireless camera systems used in live television productionGeneral Discussion
  121. 2013Performance characteristics and practical issues with Leica Summilux-C prime lensesGeneral Discussion
  122. 2013Arri Amira camera design features and market positioningCameras (Film/Video/HD)
  123. 2013Cinematography workflow and equipment practices on major film productionsDiscutidoJournals
  124. 2013Suitability of Glidecam HD2000 for stabilizing a Canon 5D3 with various lensesDiscutidoSteadi-Newbies
  125. 2013Using PL-mount lenses with long base on Canon EOS cameras via adaptersGeneral Discussion
  126. 2013Methods for transmitting tally signals to camera operators and monitorsGeneral Discussion
  127. 2013Weight capacity and stabilization performance of the Glide Gear DNA 1000 with a Canon 60DSteadi-Newbies
  128. 2013High-speed camera testing at 5000 frames per second with practical subject suggestions and lighting considerationsCameras (Film/Video/HD)
  129. 2013Equipment options for fast-moving dog POV shots in film productionGeneral Discussion
  130. 2013Connecting a Nikon D800 camera to a Pilot monitor using HDMI to RCA conversionGeneral Discussion
  131. 2013Integrating wireless HDMI video transmission with SD camera slider monitoring using DSLR camerasDiscutidoSteadi-Newbies
  132. 2013Micro gimbal stabilizer for GoPro cameras using 3D printing technologyGeneral Discussion
  133. 2013GoPro camera capabilities, limitations, and practical solutions for extended useCameras (Film/Video/HD)
  134. 2013Using a Red Epic camera on a Steadicam Flyer stabilizerGeneral Discussion
  135. 2013Setting up onboard monitoring and HD output on Canon 5D Mark III for aerial camera workCameras (Film/Video/HD)
  136. 2013Motorized handheld camera stabilization system capabilities and practical limitationsDiscutidoGeneral Discussion
  137. 2013Balancing a Steadicam Pilot with Sony PMW EX1 cameraSteadi-Newbies
  138. 2013Mounting a cinema camera on its side on a steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  139. 2013Film scratch and jamming issues when operating cinema cameras in inverted positionDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  140. 2013Camera options for aerial broadcast on tethered aircraft with 6lb weight limitCameras (Film/Video/HD)
  141. 2013Sony F5 and F55 camera specifications and mounting considerations for steadicam operationCameras (Film/Video/HD)
  142. 2013Resolution capabilities of cinema distribution and human perception limitsOff Topic
  143. 2013Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletSteadi-Newbies
  144. 2013Choosing between USB 3.0 and Thunderbolt RAID storage for video editing on a MacBook ProOff Topic
  145. 2013Choosing an appropriate Steadicam rig for professional workSteadi-Newbies
  146. 2012Mounting Hawk anamorphic lenses on Alexa cameras for Steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  147. 2012Preparing to operate a Panavision Millennium XL2 35mm film camera for the first time after working exclusively with digital HDCameras (Film/Video/HD)
  148. 2012Compatibility of Super 16mm PL lenses with Sony F5 at 2K resolutionCameras (Film/Video/HD)
  149. 2012Connecting Panasonic AG-HPX250P and Sony FS700 cameras with SDI output to standard definition monitors on stabilizer sledsSteadi-Newbies
  150. 2012Remote wireless camera-mounted lighting systems for television productionGeneral Discussion
  151. 2012Operating the Sony F65 camera on steadicam, handheld, and conventional rigsCameras (Film/Video/HD)
  152. 2012Incorrect camera mounting screw on Steadicam MerlinSteadi-Newbies
  153. 2012Canon 5D Mark II HDMI signal loss when recording and workarounds for external monitoringCameras (Film/Video/HD)
  154. 2012Power supply options for Alexa camera on Steadicam rig during a single long-take shootDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  155. 2012Zoom gear pitch specification for Angenieux DP Rouge 30-80mm lensCameras (Film/Video/HD)
  156. 2012Identifying Flyer crane models and their distinguishing featuresGeneral Discussion
  157. 2012Building a versatile DSLR camera system suitable for stabilizer mounting and quick conversion to handheld or tripod useCameras (Film/Video/HD)
  158. 2012Compatibility and differences between standard and steadicam-specific film magazines for the Arri 435ESCameras (Film/Video/HD)
  159. 2012Lens selection for beginner Steadicam operators using DSLR camerasSteadi-Newbies
  160. 2012Steadicam rigging techniques for the RED Epic cameraCameras (Film/Video/HD)
  161. 2012Using a Steadicam EFP rig for television work and compatibility with modern cinema camerasSteadi-Newbies
  162. 2012Compatibility of Decimator 1 with RED EPIC cameraCameras (Film/Video/HD)
  163. 2012Power cable compatibility between RED ONE and RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  164. 2012Remote start/stop control options for Canon C300 cameraCameras (Film/Video/HD)
  165. 2012Vibration and jutter artifacts appearing when flying a Red Scarlet camera on a Zephyr SteadicamDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  166. 2012Blackmagic Cinema Camera specifications and early impressions from 2012 announcementCameras (Film/Video/HD)
  167. 2012Alexa camera firmware updates for image flipping capability and new anamorphic lens developmentDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  168. 2012Converting HDMI output from DSLRs to composite/analogue video for use with existing analogue monitors on Steadicam rigsSteadi-Newbies
  169. 2012Mounting the Sony F3 with Alura 18-80 zoom lens on a Polaris vehicle for rough terrain shootingCameras (Film/Video/HD)
  170. 2012Wireless connectivity requirements for ALEXA M camera in 3D production workflowsGeneral Discussion
  171. 2012Steadicam equipment and setups used during Super Bowl broadcast coverageJournals
  172. 2012Production specifications and camera workflow for a television sketch comedy series pilot and seasonJournals
  173. 2011Sony F65 camera operational characteristics, power requirements, and field deployment concernsDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  174. 2011Compatibility of RED One MX camera with Zephyr Steadicam sledSteadi-Newbies
  175. 2011Sony F3 simultaneous HD-SDI and SD output capabilities and limitationsDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  176. 2011Flying the RED EPIC camera with anamorphic lenses on a camera sledCameras (Film/Video/HD)
  177. 2011Troubleshooting Zephyr monitor connection and configuring the rig for 35mm film camerasGeneral Discussion
  178. 2011Low-mode mounting solutions for a professional video cameraCameras (Film/Video/HD)
  179. 2011Function and practical utility of the parallel/series power switch on steadicam rigsGeneral Discussion
  180. 2011Connecting Canon 7D video output to Scout monitor via BNCSteadi-Newbies
  181. 2011Remote start/stop cable compatibility between Preston controllers and RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  182. 2011Lightweight wireless HD camera system suitable for steadicam useGeneral Discussion
  183. 2011Production approaches and equipment choices for Walmart Soundcheck concert video seriesJournals
  184. 2011Compatibility between RED EPIC-M camera and IDX Camwave wireless video transmitterDiscutidoGeneral Discussion
  185. 2011Finding a non-extending zoom lens for Steadicam work with the NEX-FS100Cameras (Film/Video/HD)
  186. 2011Matching camera equipment cost to stabilizer rig cost as a selection guidelineDiscutidoSteadi-Newbies
  187. 2011Using DSLR stabilizers with non-DSLR cameras and understanding price differencesSteadi-Newbies
  188. 2011Using servo-controlled zoom and focus on Canon DSLRs for live video workCameras (Film/Video/HD)
  189. 2011Capturing HD footage from a DVR to a MacBook ProOff Topic
  190. 2011Sony F3 camera output compatibility with SD monitors and practical experience with the cameraCameras (Film/Video/HD)
  191. 2011Red Epic power connector specifications and compatibility with Steadicam cablesGeneral Discussion
  192. 2011Using tethered broadcast cameras for live concert shootingCameras (Film/Video/HD)
  193. 2011Selecting between Steadicam Zephyr and Flyer systems for studio use with larger broadcast camerasSteadi-Newbies
  194. 2011Remote start triggering for SL-35 film camera using external handsetCameras (Film/Video/HD)
  195. 2011Connecting Canon 5D video output to Steadicam Scout monitorSteadi-Newbies
  196. 2011Steadicam operation and camera setup for music performance recording at Walmart SoundcheckJournals
  197. 2011Sony F3 camera performance in production work and steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  198. 2011Sony F65 4K camera development status and recording system specifications in 2011Cameras (Film/Video/HD)
  199. 2011Camera equipment used in television drama productionGeneral Discussion
  200. 2011Compatibility of Glidecam 4000 steadicam with Sony F900 broadcast cameraSteadi-Newbies
  201. 2011Single-camera 3D stereoscopic filming using a Phantom 65 with Russian dual-image lensesGeneral Discussion
  202. 2011Remote start/stop control options for Sony F3 cameraCameras (Film/Video/HD)
  203. 2011Mounting and balancing the Codex Onboard recorder with Alexa cameras on steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  204. 2011RED ONE 12V auxiliary power ports insufficient voltage and current capacityCameras (Film/Video/HD)
  205. 2011Connecting external start/stop control to a RED cameraCameras (Film/Video/HD)
  206. 2011Thunderbolt technology capabilities and limitations for video production cable applicationsCameras (Film/Video/HD)
  207. 2011Comparison between original Flyer and Flyer LE stabilizers for different camera weightsSteadi-Newbies
  208. 2011Initial experience and technical specifications of the Panasonic AG-AF100 cameraCameras (Film/Video/HD)
  209. 2010Mounting cameras in portrait orientation on steadicam rigsGeneral Discussion
  210. 2010Trends in camera stabilization rig size as lighter professional cameras become viableGeneral Discussion
  211. 2010Connecting Canon 5D HDMI output to external monitors for video productionCameras (Film/Video/HD)
  212. 2010Sourcing tally lights and fiber-optic jumpers for Steadicam camera operationSteadi-Newbies
  213. 2010Video playback smoothness issues with Canon 5D Mark II progressive mode recordingGeneral Discussion
  214. 2010Steadicam operating techniques and workflow for a music video shot with Canon 5DJournals
  215. 2010Alexa camera eyepiece diopter adjustment looseness causing focus problemsCameras (Film/Video/HD)
  216. 2010Power and control cable compatibility for Arri Alexa cameras on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  217. 2010Weight and configuration of Sony F35 cameras on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  218. 2010Identifying an unmarked shoulder mount stabilizer and diagnosing balance issues with a Panasonic P2 camera.Steadi-Newbies
  219. 2010Using tally output connectors from broadcast cameras to trigger external tally indicatorsCameras (Film/Video/HD)
  220. 2010Choosing between Steadicam Pilot and Flyer rigs for a Canon 7D with multiple wireless accessoriesSteadi-Newbies
  221. 2010Pin polarity of Arri BAT connector for powering Alexa camerasCameras (Film/Video/HD)
  222. 2010Flying a Phantom HD camera on a cinema rigCameras (Film/Video/HD)
  223. 2010Preparing a Canon 7D camera for aerial filming operationsCameras (Film/Video/HD)
  224. 2010Arri Alexa power supply voltage display and external sled power compatibilityCameras (Film/Video/HD)
  225. 2010Connecting Canon 5D and 7D cameras to Steadicam Pilot monitors via composite video cablesSteadi-Newbies
  226. 2010Getting HD-SDI monitors working with the Alexa camera for video assistGeneral Discussion
  227. 2010Accidental reflections of steadicam operators becoming visible in shotGeneral Discussion
  228. 2010Arricam LT HD video tap system with IDX HD transmitter setup and operational considerationsDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  229. 2010Magazine jamming issues with Arricam LT 2 Perf cameras during productionDiscutidoCameras (Film/Video/HD)
  230. 2010Using a Black Bird stabilizer with a Merlin vest to carry a DSLR camera with telephoto lens and monitorSteadi-Newbies
  231. 2010Comparison of Steadicam Flyer/Zephyr versus Glidecam X-22 for educational use with various camera weightsSteadi-Newbies
  232. 2010Mounting a Canon 7D DSLR camera with wide-angle lenses on a Steadicam PilotSteadi-Newbies
  233. 2010Sony HDC-1500 HD camera setup for television production with SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  234. 2010Weight and portability of the Arri Lite LT camera for handheld jungle shootingCameras (Film/Video/HD)
  235. 2010Mounting and configuration options for Arri 416 Plus camera on SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  236. 2010Necessity and configuration of a low-mode bracket for an SR3 camera with IVSCameras (Film/Video/HD)
  237. 2010Balancing a JVC GYHM-700 camera on a Steadicam Pilot rigCameras (Film/Video/HD)
  238. 2010Weight distribution strategies for Canon 7D mounted on Steadicam PilotCameras (Film/Video/HD)
  239. 2010Powering external devices from RED camera systemsGeneral Discussion
  240. 2010Mounting the EX3 camera to a Flyer LE Steadicam sledgeCameras (Film/Video/HD)
  241. 2010On-camera lighting options for Steadicam work and narrative film productionCameras (Film/Video/HD)
  242. 2010Flying RED One cameras on Steadicam rigs and weight management strategiesSteadi-Newbies
  243. 2010Steadicam operating challenges comparing film versus digital camera systems on large-scale productionGeneral Discussion
  244. 2010Preparing for first 3D camera work with a beam splitter rig on SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  245. 2010P+S Technik Freestyle Rig 3D for stereoscopic camera workCameras (Film/Video/HD)
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  247. 2010Power delivery challenges when operating Sony F35 camera on MK-V Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
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  251. 2010Using high-speed video cameras at 900 fps on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
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