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Caméra

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Brouillon IA, non reluBrouillon rédigé par une IA à partir des archives, chaque affirmation liée à sa source — pas encore relu.

Pèse tout le package monté, pas seulement le boîtier, et compare-le à la charge nominale de ton rig 12. Ensuite, vérifie la tension et la fixation, parce qu'une caméra peut passer sur le poids et ne quand même pas fonctionner 34. Entièrement montées, la plupart des caméras film et HD font entre 22 et 35 livres, donc prévois de faire le calcul avant de t'engager 62.

Les questions 8

Est-ce que ma caméra va voler sur mon Steadicam® ou mon stabilisateur ?62 fils · dernier en 2025

En bref

Pèse tout le package monté, pas seulement le boîtier, et compare-le à la charge nominale de ton rig 12. Ensuite, vérifie la tension et la fixation, parce qu'une caméra peut passer sur le poids et ne quand même pas fonctionner 34.

Comme font les pros

  1. Compare le poids annoncé au poids réel en opération 1. Une RED Epic avec moteurs, mattebox, filtres, émetteurs et batteries peut facilement monter à 25 lb ou plus 5.
  2. Le Pilot fait 10 lb avec batterie et poids 6, le Flyer LE 19 à 20 lb 7, et le Zephyr 23 lb 7. L'Axis fait 9 kg (20 lb) 8, et l'Aero 30 est donné pour 20 lb recommandées avec un maximum de 30 lb 3.
  3. Vérifie l'alimentation : une ALEXA 35 demande du 24 V, que l'Aero 30 ne fournit pas nativement 3. L'Axis donne environ 14 V, pas du 24 V comme le Zephyr, mais les charges en 12 V passent sans souci 9.
  4. Une HDX900 a volé sur un Flyer sans batterie embarquée ni viseur, avec un matte box clip-on 10. Alimenter une RED depuis le sled plutôt qu'avec des batteries caméra séparées aide aussi à gérer le poids sur le bras 11.
  5. Vérifie la fixation : une Panavision XL sur une simple plaque de low mode vibre, donc ajoute un troisième point d'appui 12. Une EX3 a une base qui n'est pas plate, donc utilise une platine rigide 13.
  6. Teste le rig complet avant le tournage pour confirmer le poids, la consommation et le comportement en main 2. Fais-le chez un loueur si tu peux 14.
Attention

Surcharger un bras risque une rupture catastrophique qui pourrait blesser l'opérateur 17. Sur les petits rigs, le gimbal, les boulons et les roulements sont proportionnellement plus petits, donc garde une main prête à rattraper le rig 3.

Ici, les avis divergent

Les opérateurs ne sont pas d'accord sur jusqu'où on peut dépasser la charge nominale 215. Certains disent voler au-dessus : une Venice sur un Zephyr approche probablement ou dépasse légèrement les 23 lb de charge 2, et une RED avec sled à 32 lb a volé sur un V-25 dont la spec est de 26 lb pour la caméra 16. D'autres considèrent la limite comme ferme 10, préviennent qu'une surcharge constante cause une usure progressive 15, et conseillent de rester sous 9 kg sur l'Axis 9.

Ce qui a changé

Avant, en 2008, une RED One entièrement configurée était jugée mieux adaptée à un Clipper qu'à un Flyer 11 ; aujourd'hui, en 2025, des opérateurs font voler une Sony Venice 1 et une ARRI ALEXA LF sur l'Axis en restant sous sa limite de 9 kg 8.

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Quel connecteur d'alimentation et quelle tension pour cette caméra sur mon rig ?57 fils · dernier en 2025

En bref

Ça dépend du boîtier, mais les caméras ARRI actuelles veulent du 24 V, et l'ALEXA 35 est une caméra native 24 V 18. L'Alexa Mini, l'Amira et la Venice partagent un même connecteur d'alimentation Lemo 2B à 8 broches 19.

Comme font les pros

  1. ALEXA 35 : passe le sled en mode 24 V et alimente la caméra avec un câble 24 V 18. Sur un Trinity 1, c'est le câble caméra ARRI K2.0010540 20.
  2. Alexa, Alexa SXT et Alexa LF : le connecteur d'alimentation à 2 broches accepte du 12 V ou du 24 V 21. Passe en 24 V, parce que ça divise à peu près l'ampérage par deux et réduit la chute de tension dans les câbles 21. Une SXT avec follow focus sans fil, moteurs et transmission vidéo a surchargé un connecteur 12 V, et le 24 V du sled a réglé le problème 22.
  3. Alexa 65 : elle ne prend que du 24 V, plage sûre de 22 V à 35 V, environ 200 W en continu 23. L'alimentation externe du rig doit fournir du 24 V jusqu'à 10 A 23.
  4. Alexa Mini, Amira et Venice : toutes utilisent le connecteur Lemo 2B à 8 broches, donc le câble d'alimentation standard du sled convient 19. Le Power-Distro-Box de Panavision pour la Mini ne prend que du 12 V sur ce même connecteur 19.
  5. Sony F65 : elle utilise un Lemo à 8 broches, comme la Genesis, la F23 et la F35 24. Le connecteur porte du 12 V et du 24 V, la caméra tourne en 12 V, et le 24 V est renvoyé vers une sortie Fischer à 3 broches 24. Tu peux l'alimenter par le sled avec un câble en Y fait pour la F35 ou la Genesis 25.
  6. RED Epic : elle utilise un Lemo à 6 broches différent du connecteur de la RED ONE 26. L'Epic avec capteur Helium a le même connecteur d'alimentation que l'Epic standard, la Dragon et la Weapon 27. Alimente tes accessoires depuis les D-taps de la batterie, pas depuis le corps caméra 28.
Attention

Brancher un câble 24 V dans un battery eliminator met du 24 V sur les P-Tap et les sorties accessoires 12 V, et peut détruire le matériel branché 30. Ne fais pas non plus tourner des batteries 26 V sur un sled 24 V, parce que ça crée une tension dangereuse sur les sorties 12 V et 24 V 31.

Ce qui a changé

Avant, en 2010, l'Alexa prenait 11 à 34 V par le connecteur BAT 29 ; aujourd'hui, en 2018, avec un firmware plus récent, l'Alexa LF ne prend que du 24 V 22.

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Comment sortir de la vidéo SD ou HD-SDI de ma caméra vers mon moniteur ?40 fils · dernier en 2016

En bref

Adapte le signal au moniteur : les moniteurs SD de sled veulent du composite analogique, et le SDI est numérique même s'il utilise le même connecteur BNC 32. Utilise la sortie SD de la caméra si elle en a une, et mets un convertisseur en ligne si elle n'en a pas 3334.

Comme font les pros

  1. Regarde ce que prend ton moniteur, parce que les moniteurs SD de sled acceptent en général du composite analogique via BNC, pas du SDI numérique 32.
  2. Utilise une sortie SD intégrée quand la caméra en a une : la F3 sort du SD par le connecteur video out, la HDX-900 a un downconverter intégré, et la XL H1 downconvertit sur son BNC 333536.
  3. La sortie composite de l'EX1 ne marche qu'avec le SDI désactivé, et la HPX250P ne peut pas sortir du HD-SDI et du composite en même temps 3732.
  4. L'Alexa n'a que du HD-SDI, et un AJA ou un Decimator le descend en SD 38.
  5. Un Decimator prend une prise DC de 2,1 mm, alimentée par un câble D-tap ou par la sortie DC d'un Pilot 34.
  6. Pour le HD, oublie la conversion et branche un moniteur SDI dédié directement sur la sortie HD/SDI de la caméra, comme le faisaient les opérateurs avec la RED One 39. Utilise du câble 75 Ohm avec le moins de connecteurs et d'adaptateurs possible 40.
Attention

Ne fais pas tourner un downconverter sur le port Hirose de la Varicam, parce que tu risques de griller le fusible de la caméra 40. Des câbles à polarité inversée peuvent griller le fusible soudé d'un Decimator, et un technicien doit le remplacer 38.

Ici, les avis divergent

Les opérateurs ne sont pas d'accord sur le retard : l'un n'en a vu aucun sur le flux SD downconverti de la Sony 750 sur Steadicam® 41, d'autres rapportent environ 5 images dues à la down-conversion 4241. Ils divergent aussi sur la F3 : certains ont eu du HD-SDI et du SD en même temps via deux ports SDI 43, alors qu'un autre n'a pas réussi à le reproduire sur plusieurs boîtiers, avec l'aide du loueur 43.

Ce qui a changé

Avant (2004), les montages Varicam demandaient un convertisseur SDI vers NTSC externe, type Evertz ou AJA 40 ; aujourd'hui (2011), une caméra comme la Sony F3 sort du SD par son connecteur video out sans convertisseur externe 33.

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Comment équilibrer cette caméra sur mon sled ?23 fils · dernier en 2024

En bref

Règle l'équilibre statique avec la caméra environ un pouce derrière son centre de gravité, puis affine le drop time et l'équilibre dynamique en bougeant la plaque, les batteries et les poids 44. Les caméras légères demandent du poids supplémentaire solidement fixé 45.

Comme font les pros

  1. Pars avec la caméra environ un pouce derrière le centre de gravité pour l'équilibre statique 44. Avec un gros boîtier et une grosse optique, commence au milieu du post pour garder de la marge afin de reculer les batteries 44.
  2. Si le rig est lourd devant, fais glisser la plaque dovetail vers l'arrière sur le support caméra, pour que la plaque Steadicam® avance sous l'optique 46. Une plaque rigide comme la XCS évite la vibration d'image qu'une plaque souple donne quand elle est très avancée 46.
  3. Vise l'équilibre dynamique avec le centre de gravité de tout l'ensemble à un ou deux pouces derrière le post central 44. Une source donne environ 0,75 pouce derrière le post du gimbal comme cible approximative 46.
  4. Contrôle le drop time sur un Merlin2 : il doit atteindre au moins une seconde, même avec du matériel léger 47. Si la caméra bascule et paraît lourde du haut, ajoute du contrepoids 47. Si la chute est trop rapide ou que la caméra fait le pendule, retire du contrepoids 47.
  5. Sur une caméra légère, ajoute des poids solidement fixés, pas coulissants ni lâches 45. Répartis-les et éloigne-les du pivot, parce que ça ajoute à la fois de l'équilibre et de l'inertie en rotation 45. Une plaque de poids d'environ 11 livres convient aux petits boîtiers comme la HVX200 48.
  6. Garde les batteries basses et vers l'arrière au lieu de les empiler dessus 49. Si le contrepoids arrière ne passe pas, comme avec le Cooke 65 mm Macro et deux moteurs de point sur un Trinity, mets les poids devant et sous l'optique 50.
Attention

La RED Bottom Plate a du métal fin autour des trous de vis et pas de rondelles, donc elle peut lâcher après des montages répétés, ce qui est un risque de sécurité 49. Ne dépasse pas la limite de poids de ton bras comme pratique courante 52.

Ici, les avis divergent

Sur une caméra légère comme la RED Komodo, un opérateur conseillait de garder un rig léger type Flyer ou Aero 30, parce que les caméras ne cessent de rétrécir 51. Un autre accepte un rig plus gros avec la plaque lestée quand il faut de la portée en boom 51.

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Comment voler avec ma caméra en low mode ou retourner l'image ?19 fils · dernier en 2026

En bref

Le low mode met la caméra à l'envers, donc il faut retourner l'image, idéalement dans la caméra sur un bouton utilisateur 53. Côté mécanique, utilise un vrai bracket plutôt que la poignée, ou tourne à l'envers et retourne en post 5455.

Comme font les pros

  1. Avant le jour J, vérifie si ton boîtier et ton firmware permettent le flip sur un bouton utilisateur 53. Fais-le assigner en prépa avec l'assistant, pour ne pas fouiller dans les menus pendant que l'équipe attend 53.
  2. Détermine quel appareil fait le retournement 53. Si la caméra retourne, tous les moniteurs en aval voient le signal retourné ; sinon, certains moniteurs peuvent retourner leur propre affichage alors que le fichier enregistré reste à l'envers 53.
  3. Monte avec un bracket de low mode dédié plutôt que sur les vis de la poignée 55. Un bracket apporte beaucoup de rigidité et réduit les vibrations, et ceux qui se fixent au châssis sont plus rigides et plus rapides à monter 5554.
  4. Choisis un bracket plutôt qu'une cage si tu peux 54. Une cage monte le point de fixation, ajoute du levier et peut amplifier le shimmy 54.
  5. Sans bracket adapté, mets la plaque sous la caméra, tourne à l'envers et retourne les rushes en post 56. Les plaques d'adaptation tripode standard des caméras récentes sont assez rigides pour ça, mais les anciennes plaques avec du jeu peuvent ajouter de l'instabilité 57.
  6. Sur une caméra sans flip rapide, planifie le low mode en un seul bloc de plans plutôt que de faire des allers-retours 53. Sur une Varicam, le scan-reverse peut ramener le changement à moins de 60 secondes 57.
Attention

Ne suspends pas le rig à une poignée plastique ou rabattable, parce que la poignée peut casser sous un choc, et voler à l'envers sans bracket correct risque d'abîmer l'adaptateur de magasin et de perdre la batterie 60. Les caméras film peuvent aussi se bloquer ou rayer la pellicule quand elles sont inversées, donc vérifie d'abord ton modèle 61.

Ici, les avis divergent

Certains opérateurs disent que retourner en post est acceptable sur la plupart des jobs et peut même être préférable pour gagner du temps 58. Un autre fil dit que la plupart des productions préfèrent encore le matériel de low mode, malgré ses vibrations, plutôt que d'accepter une capture à l'envers 59.

Ce qui a changé

Avant, en 2007, les opérateurs retournaient l'image en post quand il n'y avait pas de bracket 54 ; aujourd'hui, en 2026, les caméras cinéma actuelles peuvent mettre le flip sur un bouton utilisateur, d'une seule pression 53.

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Combien pèse une caméra entièrement montée pour le Steadicam® ?23 fils · dernier en 2015

En bref

Entièrement montées, la plupart des caméras film et HD font entre 22 et 35 livres 62. Une D-21 fait environ 32 livres 63 et une F35 avec un deck SSR environ 30 livres 64.

Comme font les pros

  1. Compte tout, pas seulement le boîtier, parce que les poids publiés ne comptent que le boîtier et le magasin, sans pellicule, optique ni matte box 62.
  2. Ajoute tous les accessoires de la plateforme du haut, comme les cartes P2 et les plaques à dégagement rapide, mais laisse de côté les contrepoids et le moniteur 65.
  3. Pour le film, les chiffres de 2005 avec 400 pieds de pellicule, bracket low mode, optique fixe et matte box clip-on sont : Arricam LT 23,5 lb, Moviecam SL 22,5 lb, Arricam ST 29,0 lb et Moviecam Compact 29,5 lb 66. Une Panavision Gold fait 33 à 37 livres et peut atteindre 40 à 46 selon l'optique et la configuration 67.
  4. Pour le HD, une D-20 ou D-21 avec bracket low mode, moteurs Preston, matte box et optique de 40 mm fait environ 32 livres 68. Une F35 avec deck SSR, deux moteurs Preston et matte box fait environ 30 livres, et un deck cassette SRW la fait passer au-dessus de 40 livres 64.
  5. Côté léger, un boîtier d'Alexa Mini fait environ cinq livres 69. Sur de vraies productions, elle est en général chargée jusqu'à environ dix kilos 69.
  6. Compare le total à ton rig, et sur un Zephyr ne dépasse pas 24 livres de poids caméra net 65.
Attention

Une Panaflex X dépasse la spec de poids pour le low mode, et la charge peut provoquer une séparation d'étage et des dégâts matériels 70. Plusieurs F35 avec ultra primes, moteurs et pièces de rig 3D peuvent pousser le total au-delà de la capacité nominale du bras 64.

Ici, les avis divergent

Les opérateurs ne sont pas d'accord sur le poids réel d'une Panaflex X 70. Certains rapportent des specs proches des caméras légères, d'autres décrivent des poids qui approchent les specs d'une conversion Gold 70.

Ce qui a changé

Avant, en 2006, les caméras entièrement montées pour Steadicam® faisaient en général 22 à 35 livres 62 ; aujourd'hui, en 2015, une Alexa Mini chargée fait environ dix kilos 69.

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Quelle platine ou plaque dovetail va sur ma caméra et mon sled ?18 fils · dernier en 2024

En bref

Adapte la plaque à ton sled et à ta caméra, parce que les tailles de dovetail diffèrent d'un sled à l'autre 71. Pour une ALEXA Mini, Mini LF ou ALEXA 35 sur un Ultra, la plaque dépend du modèle de caméra 72.

Comme font les pros

  1. Regarde d'abord le sled : les plaques dovetail du Zephyr et de l'Ultra n'ont pas la même taille 71. Les plaques Zephyr ont la même largeur que les plaques Archer 71.
  2. Sur un vieux SK2, les plaques modernes peuvent ne pas aller 73. Une plaque Zephyr rentre dans la glissière après avoir retiré une vis de sécurité, mais la commande avant-arrière à crémaillère du SK2 ne fonctionnera pas avec 73.
  3. Pour les caméras ALEXA sur un Ultra, la Mini se monte directement sur une plaque Steadicam® standard 72. La Mini LF demande un adaptateur ARRI SAM-2 72. L'ALEXA 35 prend une ARRI SAM-7 ou une plaque Apex Cinema Gear A35, et les opérateurs préfèrent la SAM-7, plus longue et plus rigide 72.
  4. Sur un ARRI Trinity 2, la SAM-6 est la bonne plaque pour l'ALEXA 35 74. Une plaque Apex avec une SAM-0 ajoute environ 1/4 de pouce de hauteur et demande que la caméra soit parfaitement centrée dans la tête 74. Pour les caméras Sony dans un Trinity T1, un opérateur vend des plaques de rehausse sur mesure à environ 80 EUR (petite) et 125 EUR (grande) qui centrent précisément une F55 75.
  5. Pour les Sony ENG ou broadcast, évite les plaques VCT parce qu'elles ajoutent du mouvement et des vibrations 76. Sur un XCS Top Stage, la Zalex Longplate se monte directement dans le dovetail pour environ 300 USD 77. La plaque CamJam Railway marche aussi quand tu n'as pas besoin de réglage latéral 77.
  6. Avec un petit budget, une cheeseplate coûte environ soixante dollars et marche avec les petites caméras sur rails de 15 mm 78. Les platines Zacuto Universal tournent autour de six cents dollars pour les modèles récents 78. Sur un Merlin, utilise une vis de 1/4 de pouce avec environ 1/4 de pouce de filetage, et remplace toute vis trop longue pour pouvoir caler la caméra 79.
Attention

Les tiges de support en fibre de carbone peuvent subir des dommages de contrainte à cause de la force de serrage des moteurs de follow focus, d'après l'expérience du terrain 82.

Ce qui a changé

Avant, en 2008, les opérateurs réparaient une plaque RED qui jouait avec du ruban de papier ou passaient à un dovetail Element Technica 8081 ; aujourd'hui, en 2023, tu choisis une plaque SAM ou une plaque Apex faite pour le modèle d'ALEXA précis 72.

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Comment mettre en place le start/stop à distance sur ma caméra ?11 fils · dernier en 2013

En bref

Il n'y a pas de câble universel, donc adapte le câble ou l'interface au port run de ta caméra 8384. Les boîtiers film ferment une broche run, la RED demande un réglage de menu ou un signal, et la F3 et les Canon demandent du matériel en plus 85868788.

Comme font les pros

  1. Sur les caméras film type ARRI, les contacts run/stop à 11 broches utilisent les broches 7 et 11, mais un boîtier modifié P+S Technic peut demander un câble run sur mesure 83. Sur une refonte de SL-35, tu déclenches le run en reliant la broche run distante à la broche 12 V, soit les broches 2 et 5 sur le Fischer à 5 broches ou les broches 7 et 11 sur le Fischer à 11 broches 89. Si tu adaptes une handunit Bartech, teste les deux réglages d'interrupteur, momentané et continu 89.
  2. Sur une RED, utilise l'un des deux ports de trigger, en général le 4 broches à l'arrière, et règle le menu GPI pour activer le run à distance 85. Le connecteur est un Lemo FGG0B304CLAD52 90.
  3. Sur une RED Epic, il faut un signal de 3,3 volts par le port sync, donc un simple câble mécanique ne suffit pas 86. Le câble start/stop Epic de Preston (environ 210 $) se branche sur le BNC blanc du breakout medusa 3BNC-TO-00 de RED (environ 100 $ de plus) 86. Sur les montages Epic multi-caméras liés, la commande peut aussi passer par les câbles GigE entre les caméras 86.
  4. Sur une Sony F3, la télécommande Hirose MXR-8P à l'arrière demande un protocole série, donc les câbles à relais basiques ne marchent pas 87. Scratche la télécommande DV fournie par-dessus ton contrôleur Preston ou Bartech 87. Si tu enregistres sur un enregistreur externe type NanoFlash, utilise l'interface de télécommande de l'enregistreur 87.
  5. Sur une Canon C300, l'émetteur Wi-Fi WFT-E6 peut te donner le start/stop, mais avec des caprices 91. Sur une C500, utilise le port LANC avec un convertisseur qui transforme le trigger du câble run ARRI en LANC, pour que ton Preston ou Bartech continue de marcher 88. Ce convertisseur marche aussi avec les caméras cinéma Blackmagic et l'AJA Ki Pro Mini 88.
  6. Sur une Panasonic SDX900, le lensport est un Hirose à 12 broches, broche 2 en masse et broche 3 en record/stop 84. Les câbles HD Sony ou Panasonic peuvent ne pas convenir, car les broches de contrôle VTR et de masse sont inversées 84.

Ce qui a changé

Avant, en 2004, le run à distance sur les caméras type ARRI voulait dire fermer les broches 7 et 11 du contact à 11 broches 83 ; aujourd'hui, de 2011 à 2013, les caméras numériques demandent un signal de 3,3 volts sur l'Epic, du série sur la F3, ou un convertisseur LANC sur la C500 868788.

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Sources 91

  1. 1Weight specifications and operational considerations for flying an AJ-HDC20A HD camera on a Steadicam® FlyerForum Steadi-Newbies · 2006
  2. 2Fonctionnant à Sony Salle de Venise sur une plate-forme stabilisateur ZephyrForum Steadi-Newbies · 2019
  3. 3Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam® Aero 30 systemForum Steadi-Newbies · 2024
  4. 4Faisabilité d'utiliser une caméra Moviecam SL sur une plate-forme Glidecam V25Forum Steadi-Newbies · 2008
  5. 5Voler une caméra RED Epic sur une plate-forme gimbal avec une bonne répartition et stabilisation du poidsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2014Controversé
  6. 6Using the Steadicam® Pilot with a Canon HV20 camera and considerations for adding accessoriesForum Steadi-Newbies · 2008
  7. 7Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam® Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletForum Steadi-Newbies · 2013
  8. 8Spécifications de la charge utile de la caméra et limites de configuration pour l'axe Steadicam®; comparaison avec les caméras Sony et ARRI.Facebook · The Steadicam Group · 2025
Les 91 sources
  1. 9Charge utile maximale de la caméra sur l'axe Steadicam® : ALEXA Mini LF avec Primes Signature et limitations de puissance.Facebook · The Steadicam Group · 2025Controversé
  2. 10Voler une caméra VariCam ou HDX900 sur un système de stabilisation de la caméra FlyerForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007Controversé
  3. 11Steadicam® rig selection and configuration for RED One cameraForum Steadi-Newbies · 2008
  4. 12Mounting Panavision XL cameras to Steadicam® systems with proper stabilizationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  5. 13Mounting the EX3 camera to a Flyer LE Steadicam® sledgeForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  6. 14Feasibility of operating an Alexa XT camera on a Steadicam® Zephyr rig in low modeForum General Discussion · 2014
  7. 15Qualité Archer 2 sled avec bras G50-X pour des configurations de caméra typiques dans le travail professionnelForum General Discussion · 2018
  8. 16Fonctionnement d'une caméra RED sur un bras V-25 steadicamForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  9. 17Using Panavision film cameras on Steadicam® EFP rigs for vehicle-mounted workForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  10. 18Alimentation d'un ARRI Alexa 35 d'un Steadicam® PRO sled avec l'électronique CineLive : configuration de batterie 24 V.Facebook · The Steadicam Group · 2023
  11. 19Compatibilité des connecteurs d'alimentation: Entrée Lemo 2B 8 broches sur Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box et coupe de câble standard sled.Facebook · The Steadicam Group · 2021
  12. 20Alimenter la ALEXA 35 sur la Trinity 1 et les options de plaques de montage au lancement du marché.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2022
  13. 21Options d'alimentation et comportement de tension pour les caméras AlexaForum Cameras (Film/Video/HD) · 2015Controversé
  14. 22Exigences et limitations de puissance pour les caméras de cinéma Alexa LF et Alexa SXT avec accessoiresForum Cameras (Film/Video/HD) · 2018
  15. 23Power requirements and mounting challenges when operating the Alexa 65 camera on a Steadicam® rigForum Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  16. 24Spécifications du connecteur de puissance et câblage pour caméra Sony F65Forum Cameras (Film/Video/HD) · 2013
  17. 25Fonctionnement de la caméra Sony F65 sur steadicam, portatifs et classiquesForum Cameras (Film/Video/HD) · 2012
  18. 26Red Epic power connector specifications and compatibility with Steadicam® cablesForum General Discussion · 2011
  19. 27Compatibilité des connecteurs de puissance entre Red Epic avec capteur Helium et autres modèles de caméras rougesForum Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  20. 28Alimentation des dispositifs externes des systèmes de caméras REDForum General Discussion · 2010
  21. 29Arri Affichage de tension d'alimentation Alexa et compatibilité d'alimentation externe sledForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  22. 30Alimentation d'un ARRI ALEXA 35 sur une plate-forme Tiffen M1 avec 24 V: câbles dédiés versus batteries éliminateurs.Facebook · The Steadicam Group · 2023Controversé
  23. 31Alimentation de la caméra Arriflex S35 d'un PRO Sled avec des batteries 24VForum General Discussion · 2022
  24. 32Connexion Panasonic AG-HPX250 Caméras P et Sony FS700 avec sortie SDI aux moniteurs de définition standard sur stabilisateur sledsForum Steadi-Newbies · 2012
  25. 33Compatibilité de sortie de la caméra Sony F3 avec les moniteurs SD et expérience pratique avec la caméraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  26. 34Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam® Pilot monitoringForum Steadi-Newbies · 2014
  27. 35Capacités de caméra HDX-900 HD Panasonic et caractéristiques de déconversionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  28. 36Utilisation de la caméra Canon XL H1 sur une plate-forme steadicamForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  29. 37Configuration de sortie vidéo composite sur Sony EX1 roomForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  30. 38Obtenir des moniteurs HD-SDI travaillant avec la caméra Alexa pour l'aide vidéoForum General Discussion · 2010
  31. 39Monitoring RED One camera output on Steadicam® rigs using SDI conversionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  32. 40Connexion d'une caméra Varicam à un moniteur avec sortie SDI et conversion à la définition standardForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  33. 41Caractéristiques de retard de signal de la sortie SD Sony 750 HDCAM convertieForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006Controversé
  34. 42Options d'affichage pour la surveillance vidéo HD sur la configuration en utilisant des convertisseurs versus des moniteurs HD natifsForum Steadi-Newbies · 2004
  35. 43Sony F3 capacités et limitations simultanées de sortie HD-SDI et SDForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011Controversé
  36. 44Étalonnage des appareils photo lors du montage de Preston contrôleurs de focus ou ARRI caméras aux boîtes à ânesForum Camera Stage/Donkey Box · 2010
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  38. 46Balancing a heavily front-loaded camera rig on a Steadicam® by repositioning the dovetail plateForum Operating · 2004
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