Operating: Live und Sport — Archiv

Operating

1.504 Diskussionen im Archiv

Live und Sport

Aus 56 Fäden · 35 zitiert

KI-Entwurf, ungeprüftEntwurf, von KI aus dem Archiv geschrieben, jede Aussage mit Quelle — noch nicht geprüft.

Live-Arbeit heißt: Du gehst dahin, wohin das Spiel oder die Show dich führt, also positionierst du dich nach dem Geschehen: Im Football arbeitest du von den End Zones bis zur 10- oder 20-Yard-Linie 1, im Rugby läufst du die Seitenlinie ab und antizipierst das Spiel 2. Auf großen Shows bewegst du dich zwischen den Shots schnell nach geplantem Blocking, um aus dem Bild zu bleiben, mit Utility am Kabel hinter dir 8. Check den Raum, plane einen sauberen Einstieg und Ausstieg und besorg dir ein Live-Kamera-Return oder Tally, denn jede bewegte Kamera taucht in den Bildern anderer Kameras auf 12 13 14.

Die Fragen 8

Welche Steadicam®-Techniken und Positionen funktionieren bei Live-Sport?8 Fäden · zuletzt 2017

Kurz

Positionier dich nach Sportart: Im Football arbeitest du von den End Zones bis zur 10- oder 20-Yard-Linie 1, im Rugby läufst du die Seitenlinie ab und antizipierst das Spiel 2. Im Basketball hebst du dir die Steadicam® für feste Momente wie Tip-off, Freiwürfe und Timeouts auf 3.

So machen es die Profis

Im Football stehst du Richtung End Zones und deckst von der End Zone bis zur 10- oder 20-Yard-Linie ab 1. Damit erwischst du lange Pass-Spielzüge und die Reaktionen nach dem Touchdown 1.
Im Rugby hältst du an der Seitenlinie das Tempo, indem du vorausahnst, wohin das Spiel läuft 2. Nutz den Zoom, um eng zu bleiben, auch wenn du den Spielern 10-20 Meter hinterherhängst 2.
Im Basketball fährst du fürs Tip-off an der Seitenlinie auf Höhe der Mittellinie mit und bleibst vom Spielfeld und von den Courtside-Plätzen weg 3. Bei Freiwürfen stehst du an der Spitze der Zone und drehst über die Schulter des Werfers, ohne Sichtlinien oder den Schiedsrichter zu blockieren 3. Bei Timeouts folgst du den Teams in die Huddles und holst Overhead-Winkel von Trainern und Spielern 3.
Geh auf Funk: RF ist an der Fußball-Seitenlinie besser als Kabel, weil du dich frei bewegen kannst 4. Ein drahtloses HDSDI-Signal lässt den Übertragungswagen Belichtung und Farbkorrektur steuern, während du arbeitest 3.
Bei Laufshots hältst du etwa 80 Prozent deiner vollen Laufgeschwindigkeit, damit du sofort stoppen kannst 5. Schau dahin, wo du hinläufst, nicht auf den Monitor, und zähl deinen Bremsweg vorher ab 5.
Plan deine Ausdauer ein: Stell Apple Boxes an die Ecken des Courts und auf Höhe der Mittellinie als Ruhepunkte und nimm einen Utility für Equipment und Getränke mit 3. Auf nassem Rasen trägst du Stollenschuhe mit Profil 4.

Achtung

Operator können bei Live-Action von Spielern getroffen werden 7. Im Basketball kannst du außerdem von Bällen getroffen werden und mit Schiedsrichtern zusammenstoßen 6, und nasser Rasen ist eine Rutschgefahr für dich und dein Team 1.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Zum Basketball: Ein Bericht von 2007 nutzte die Steadicam® rund um den Court für Tip-off, Freiwürfe und Timeouts 3. Ein Bericht von 2012 sagt, Handkamera sei besser und die Steadicam® bei Live-Spielen nicht effektiv 6. Zum Spotter: Ein Thread sagt, ein Spotter verbessere Sicherheit und Wirkung 1, während die Teilnehmer im Thread von 2017 uneins waren, ob ein Spotter bei Laufshots nötig oder überhaupt machbar ist 5.

Was sich geändert hat

Früher (2007) setzten Operator die Steadicam® bei NBA-Development-League-Spielen für Tip-offs, Timeouts und Freiwürfe ein 3, heute (2012) lautet der Rat, sie für Broadcast-Eröffnungen, Übergänge und Abschlüsse aufzuheben und fürs Live-Spiel Handkamera zu nehmen 6.

Weiter fragen

Wie arbeiten Steadicam®-Operator bei großen Live-TV-Events und Preisverleihungen?7 Fäden · zuletzt 2012

Kurz

Bei großen Shows stehen mehrere Handkamera- und Steadicam®-Operator an verschiedenen Punkten, unterstützt von Utility am Kabel und langen Proben 8. Jeder Operator arbeitet nach geplantem Blocking und bewegt sich zwischen den Shots schnell, um aus dem Bild zu bleiben 8.

So machen es die Profis

Verteil die Operator übers Gelände, zum Beispiel Hauptbühne, Pre-Show-Bereiche und Eingänge 8.
Stell einen eigenen Focus Puller neben die Bühne, der die Monitorbilder beobachtet, wie beim Eurovision 2010 mit einem Chrosziel DigiFox 9.
Probe mit Spottern und Kabelhelfern am echten Ort, um Muskelgedächtnis für ungeplante Momente aufzubauen 10.
Bei verkabelten Systemen lass professionelle Utility die Kabel führen und sich mit dir abstimmen 8. Funk ist nicht immer nötig, wenn die Kabelwege sauber gemanagt sind 8.
Lern das Blocking bis zu den Cues, etwa wenn Preisträger aufstehen, und positionier dich zwischen den Shots schnell um, damit du aus dem Bild bleibst 8.
Bei langer Berichterstattung wechselst du die Operator etwa alle 90 Minuten, um Ermüdung in den Griff zu bekommen 11.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Wie man den Gimbal greift, haben die Operator nicht geklärt 10. Eine Meinung sagt, Daumen und Zeigefinger weit oben am Gimbal, wo der Schwerpunkt liegt, geben mehr Feingefühl als reine Fingerspitzenführung 10. Die Debatte Fingerspitzen gegen volle Faust blieb offen, die Teilnehmer ließen mehrere funktionierende Ansätze gelten 10.

Was sich geändert hat

Früher, 2004, galt Funk für manche Broadcast-Jobs wegen RF-Störungen noch als unzuverlässig 10, heute (2010-2011) fuhren Crews beim Eurovision eine drahtlose VISLINK LINK L1500 oder nutzten gemanagte Kabelwege, wo Funk nicht nötig war 9 8.

Weiter fragen

Wie arbeite ich mit der Steadicam® bei Konzerten und Multicam-Musikproduktionen?6 Fäden · zuletzt 2013

Kurz

Check zuerst den Raum und plane einen sauberen Einstieg und Ausstieg, denn eine Steadicam® auf der Bühne braucht Platz zum Orbiten und darf keine Live-Kameras kreuzen 12. Besorg dir dann ein Live-Kamera-Return oder Tally und stimm dich mit der Regie ab, denn jede bewegte Kamera taucht in den Bildern anderer Kameras auf 13 14.

So machen es die Profis

Check zuerst den Raum 12. Auf der Bühne brauchst du Platz für Orbit-Moves um die Performer, im Graben bist du meist auf seitliche Dolly-Moves beschränkt 12.
Plane einen sauberen Einstieg und Ausstieg, damit du nie Kameras kreuzt, die gerade aufzeichnen 12. Rechne damit, in den Bildern stationärer Kameras aufzutauchen, also stimm dich mit den anderen Operatoren und der Regie ab 14.
Richte einen Weg ein, um zu wissen, wann du live bist 13. Ein Tally-Licht-Relay leistet das, auch wenn Verstärkerlärm den Ton übertönt 12, und ein Triax-Kabel reduziert den Kabelärger bei einem Multicam-Bühnendreh 12.
Für Arbeit im Graben ohne Tilt-Bühne ist eine vier Fuß hohe Bühne machbar, wenn du den Sled auf den passenden Neigungswinkel einstellst 15. Verlangsame die Drop Time des Centerposts, um bei seitlichen Moves und Schwenks die Kontrolle zu behalten, und trainier deine Hand, Horizont-Roll bei seitlichen Moves auszugleichen 15.
Nimm eine Hilfsperson mit, die dir den Rücken freihält und im Graben nahe anderen Kameras die Kabel managt 15. Sprich Bewegung und Platzierung des Equipments vorab mit der Hauscrew ab, denn das bringt dir glattere Abläufe und hilfsbereitere Leute 13.
Für Close-ups organisier einen guten Focus Puller, denn einem bewegten Performer mit Remote Focus zu folgen ist schwer 12.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Wie man das Live-Kamera-Return bekommt, handhaben Operator unterschiedlich 13. Die eine Seite nutzt einen zweiten Monitor mit dem aktuellen Regiebild, damit du nicht die Bildgestaltung der aktiven Kamera nachbaust 13. Die andere verdrahtet den Run-Schalter an der Zoom-Steuerung als Return-Anzeige um, aber das bringt zusätzliche Leiter in die Kabelschleife und mehr Volumen und Last ans Rig 13. Die Quellen kommen zu keinem Urteil, was besser ist 13.

Weiter fragen

Welches Equipment und welches Funkbildsystem brauche ich für Live-TV mit der Steadicam®?5 Fäden · zuletzt 2014

Kurz

Nimm ein Rig, das auf deine schwerste Kamera ausgelegt ist, am besten ein -V-Modell mit Tally und Video-Return, dazu einen kleinen Monitor 16 17. Beim Funk ist Camwave die preiswerte Option, und die Klasse Gigawave, AVS oder VisLink wird für Cut-against-live-Einsätze genutzt, während Modulus und Canatrans für Broadcast zu oft aussetzen 18 19.

So machen es die Profis

Such das Rig nach der schwersten Kamera aus, die du fliegen willst 16. Eine Pilot packt maximal 10 Pfund, das ist für die meisten Live-TV-Jobs zu knapp, also schau dir eine Archer2 oder Zephyr an 16. -V-Modelle kommen mit vorinstallierter Tally-Integration und Video-Return-Leitungen 16.
Fahr ein Tally, denn du siehst die Tally-Anzeige der Kamera beim Operieren nicht 20. Kleb ein kleines LCD dazu, etwa 3,5 Zoll, mit selbstklebenden Klettstreifen, damit du weißt, wann du auf Sendung bist, und um Grafiken herum einrahmen kannst 17.
Für Kabelarbeit nimm leichte, flexible Jumper von etwa 6 Fuß 17. Fiber- oder Triax-Jumper schlagen Standard-Koax bei Gewicht und Flexibilität 17. Ein Triax-Adapter wird empfohlen, wobei ein Modell zeitweise Kabelprobleme machte 20. RG-179 führt HDSDI und Genlock aus schwereren Koax-Strecken heraus 17.
Beim Funk wird Camwave als die preiswerteste Option an einer Steadicam® beschrieben, aber achte aufs Gewicht 18. Für Cut-against-live-Einsätze liefern Grass-Valley-LDK-Kameras mit Gigawave HD-Link OX über Hunderte Meter ein zuverlässiges Signal mit etwa 1-2 Frames Delay 19. Die Sony 2400 INCAM von VisLink bringt etwa 1 Millisekunde Delay mit voller Telemetrie und Tally, bei 17,6 Pfund komplett mit Objektiv und Akkus 19. Lass Modulus und Canatrans für Broadcast weg 18.
Plan deine Stromversorgung: Eine Sony P1 mit AVS-Link-HD-Sender an einem 90-Wattstunden-Akku hält etwa 35 Minuten 19. Manche Systeme verlieren die Reichweiten-Zuverlässigkeit, sobald die Akkus unter 75 Prozent fallen 19. Leg Akkuwechsel um die Show herum, und wechsle lieber früh, als leer zu laufen 20.
Halt Fokus, Zoom und einen Programmmonitor als Grundausstattung, wie erfahrene US-Live-Operator 17. Der G-ZOOM funktioniert mit Bartech- wie auch mit Objektiven mit internem Fokusmotor 19. Nimm ein Funk-Headset, um Kabelsalat zu sparen, und probe mit deinem Kabelhelfer, damit er deine Moves kennt 20.

Achtung

Müdigkeit senkt deine Konzentration bei langen Läufen, also nimm einen guten Spotter, um Sicherheitsrisiken zu vermeiden 20. Neunzig Minuten ohne Pause gehen hart auf den Rücken 20.

Was sich geändert hat

Früher (2005) drehte sich der Live-Rat um einen Triax-Adapter, Cable Drops und einen Kabelhelfer 20, heute (2013) laufen Live-Cut-Kameras über Funkstrecken wie Gigawave und VisLink 19.

Weiter fragen

Wie arbeite ich mit der Steadicam® bei Modenschauen und Musikvideo-Drehs?5 Fäden · zuletzt 2014

Kurz

Bei Modenschauen besorg dir Zugang zur Probe und dreh dort statt vor dem Live-Publikum 21. Bei Musikvideos rechne mit dünner Vorbereitung und gehetzten Setups und sei bereit, viel Material zu liefern 22 23.

So machen es die Profis

Arbeite auf der Fashion Week wenn möglich als Hauskamera, denn so bekommst du Probenzeit, bevor das Publikum da ist 21.
Dreh deine Steadicam®-Shots bei der Probe und lass sie ins fertige Video schneiden, wie es manche große Fashion-Events machen 21. Ein sichtbares Rig bei einer Live-Show gilt im Allgemeinen als Problem, es sei denn, das Thema der Show enthält Produktionselemente 21.
Wenn du doch nah am Catwalk arbeitest, check die dunklen Bereiche neben und unter dem Catwalk auf Kabel und Hindernisse, bevor du dich bewegst 24. Park nicht zwischen Catwalk und Publikum, denn zahlende Gäste könnten sich über deine Sichtblockade beschweren 24.
Bei schnell geschnittenen Musikvideos kann der Zuschauer Steadicam® nicht von Dolly unterscheiden, also halt deine Moves konsistent und plane auf Menge 22. Ein Job brauchte etwa 5000 Fuß Steadicam®-Material über zwei Tage und fünf Locations 22.
Bei Low-Budget-Drehs rechne damit, anzufangen, bevor die Bedingungen ideal sind, mit schlechtem Sonnenstand und sichtbaren Hintergrundelementen 23. Nimm keine technisch unpassenden Wünsche an, etwa eine Jib-Bewegung von den Füßen zum Kopf, denn sie zeigen, dass der Kunde nicht versteht, was eine Steadicam® kann 25.
Lass dich bei neuen oder unzuverlässigen Kunden im Voraus bezahlen 25. Unorganisierte Drehs mit unklarer Regie können Zeit verbrennen, ohne brauchbares Material zu liefern 25.

Achtung

Kabel und Hindernisse im Dunkeln neben und unter dem Catwalk können dich beim Bewegen zu Fall bringen 24. Substanzkonsum am Set durch Crew und Talent schafft Sicherheitsprobleme 25.

Was sich geändert hat

Früher, 2009, hieß es für Operator, beim Arbeiten am Live-Catwalk auf Kabel und Sichtlinien des Publikums zu achten 24, heute, Stand 2014, dreht man die Steadicam® bei den Proben und schneidet sie ein 21.

Weiter fragen

Wer macht Fokus und Zoom, und welcher Controller funktioniert für Live mit der Steadicam®?3 Fäden · zuletzt 2026

Kurz

Bei Live- und Broadcast-Jobs wird oft erwartet, dass du Fokus und Zoom selbst ziehst, weil kein Focus Puller in der Crew ist 26. Nimm eine kombinierte Zoom- und Fokus-Steuerung im Broadcast-Stil, gemietet mit den Kabeln für dein Objektiv 26, und der Stanton ist im Live-Fernsehen weit verbreitet 27.

So machen es die Profis

Frag nach, bevor du den Job annimmst, denn die Antwort entscheidet, ob ein Verleih organisiert werden muss und wer ihn zahlt 26.
Find vor dem Drehtag das genaue Objektiv und die Kamera heraus und besorg das passende Kabel zur Steuerung 26. Die Steuerung ist generisch, das Kabel nicht, also geh nicht davon aus, dass der Verleih es im Regal hat 26.
Der Stanton Zoom/Focus Controller ist im Live-Fernsehen weit verbreitet und kommt mit Canon-Gears, während Fuji- und Cine-Gears separat gekauft werden 27. Sein stangenmontierter Motor nimmt austauschbare Einsätze auf, die mit dem Controller kompatibel sind 27.
An einer kleinen Kamera lässt ein Adapter vom LANC-Controller-Anschluss auf den eigenen Port der Kamera eine einfache Zoomwippe die Kamera steuern 26. Außerdem kannst du die Kamera damit vom Rig aus starten und stoppen 26.
Für einen Controller am Gimbal-Griff stapelst du eine Zoomwippe mit einem darunter montierten Fokusrad, so bedienst du beides, ohne loszulassen 26. Der Anschluss entscheidet, welche Steuerung du nutzen kannst, und eine große Marke fällt immer wieder raus, weil sie nicht den passenden Anschluss bietet 26.
Plan den Shot als Einhand-Job, denn was du allein einrahmen und fokussieren kannst, ist weniger als das, was Operator plus Focus Puller schaffen 26.

Achtung

Ein eigener Utility senkt das Risiko von Operator-Stürzen und Unfällen bei Live-Shows deutlich 28. Lass ihn das Kabel vom Boden und von den Füßen anderer Crewmitglieder fernhalten 28.

Weiter fragen

Wie manage ich Kabel an der Leine, wenn ich bei Live-TV mit der Steadicam® arbeite?4 Fäden · zuletzt 2010

Kurz

Tausch das steife Triax gegen eine dünne, flexible Koax-Strecke von der Kamera zur Weste und stell einen erfahrenen Utility ans Kabel hinter dir 29 30. Lass etwa zwei Fuß lose Kabel an der Kamera und überlass den Rest dem Utility 29.

So machen es die Profis

Rechne mit Triax oder Fiber als Standard-Leine bei Live-Arbeit in LA und häng für die letzten 4-6 Fuß zur Kamera einen kleineren flexiblen Jumper dran 31.
Wandle das Triax mit Stecker- und Buchsen-Adaptern auf Koax um und flieg dann ein dünnes BNC-Kabel von der Kamera zur Weste 29 30. Das fühlt sich fast wie Funk an 30.
Lass etwa zwei Fuß loses Kabel an der Kamera und sichere es an der Schulter an der Weste 29. Der Utility managt den restlichen Durchhang hinter dir 29.
Verleg das Kabel vorab mit dem Utility auf einem markierten Kreispfad, damit du dich frei bewegen und nach dem Shot in eine neutrale Position zurückziehen kannst 29.
Leg das Kabel um den Arm und führ es durch die Finger über die Handfläche, um die Spannung zu steuern, ohne die Gimbal-Balance zu stören 30.
Probe über mehrere Tage mit Dress Runs, damit du und die Crew Choreografie und Kabelplatzierung kennen 31.

Achtung

Stell einen separaten, geschulten Spotter ab, der beim Gehen auf Gefahren achtet 32. Ein erfahrener Utility am Kabel ist für deine Sicherheit bei Live-Shots entscheidend 29.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Ein Beitrag im Thread von 2005 wies auf eine drahtlose Videostrecke hin, mit der das Triax-Kabelmanagement ganz wegfällt, zu Kosten ähnlich wie zusätzliche Kabelhelfer 32. Andere im Thread waren sich über ihre Vorteile nicht einig 32. RF-Funk wurde außerdem als bei Live-Arbeit in LA weniger üblich beschrieben, wo Triax oder Fiber Standard bleibt 31.

Was sich geändert hat

Früher, 2005, hieß der Rat, das dünnste verfügbare Triax von etwa 4 mm zu fliegen 32, während Operator 2009 und 2010 Triax auf Koax umwandelten und ein dünnes BNC-Kabel von der Kamera zur Weste flogen 29 30.

Weiter fragen

Wie koordiniere ich zwei Steadicam®-Operator bei einem Live-Dreh?3 Fäden · zuletzt 2010

Kurz

Lass einen Operator den Shot übernehmen, während der andere sich neu positioniert, und signalisier die Übergabe mit einem Whip Pan 33. Bleibt nah genug beieinander, dass einer sich bewegen kann, während der andere die Abdeckung hält 33.

So machen es die Profis

Lass einen Operator den Shot übernehmen, während der andere sich an einen neuen Ort auf der Bühne umpositioniert 33.
Nimm einen Whip-Pan-Übergang, um die Übergabe von einem Operator zum anderen zu signalisieren 33.
Stell jeden Operator bei den Proben auf eine eigene Marke oder einen Stand, damit Ersatzabdeckung bereitsteht, falls einer ausfällt 33.
Wenn du zwei Winkel gleichzeitig willst, fahr die Operator synchron im Low und High Mode für ergänzende Perspektiven ohne zusätzliches Rig oder Backup-System 34.
Plan die Shots nach den Bedingungen vor Ort wie dem Sonnenstand und such Operator aus, die anhaltende synchrone Arbeit durchhalten 34.
Wenn der Shot durch enge Räume führt, setz erfahrene Kabelhelfer dran, denn sie waren bei schmalen Türen und einem geraden Horizont entscheidend 35. Ein Live-Shot lief mit nur zwei Proben mit einem Stand-in und einer mit dem Moderator 35.

Weiter fragen

Quellen 35

Alle 35 Quellen

Was Operator herausgefunden haben

Bis heute umstritten

Oft in denselben Diskussionen

Low Mode153, Top Stage106, Zephyr87, Follow Focus60, Volt58, Dovetail Plate40, Arm Post35, Artemis33, Trinity 231, Monitor Bracket29, Base Plate27, ALEXA 3521

Alle Diskussionen

Mehr zeigen

Frage zu OperatingDie Antwort nennt ihre Quellen