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Aus 536 Fäden · 91 zitiert

KI-Entwurf, ungeprüftEntwurf, von KI aus dem Archiv geschrieben, jede Aussage mit Quelle — noch nicht geprüft.

Wiege das ganze aufgebaute Paket, nicht nur den Body, und vergleich es mit der Nennlast deines Rigs 12. Dann prüf Spannung und Montage, denn eine Kamera kann beim Gewicht durchgehen und trotzdem nicht laufen 34. Voll aufgebaut liegen die meisten Film- und HD-Kameras zwischen 22 und 35 lb, rechne also nach, bevor du zusagst 62.

Die Fragen 8

Fliegt meine Kamera auf meinem Steadicam® oder Stabilizer?62 Fäden · zuletzt 2025

Kurz

Wiege das ganze aufgebaute Paket, nicht nur den Body, und vergleich es mit der Nennlast deines Rigs 12. Dann prüf Spannung und Montage, denn eine Kamera kann beim Gewicht durchgehen und trotzdem nicht laufen 34.

So machen es die Profis

  1. Prüf das angegebene Gewicht gegen das tatsächliche Betriebsgewicht 1. Eine RED Epic mit Motoren, Mattebox, Filtern, Sendern und Akkus kommt schnell auf 25 lb oder mehr 5.
  2. Der Pilot wiegt 10 lb inklusive Akku und Gewichten 6, der Flyer LE 19 bis 20 lb 7 und der Zephyr 23 lb 7. Die Axis liegt bei 9 kg (20 lb) 8, der Aero 30 bei empfohlenen 20 lb mit 30 lb Maximum 3.
  3. Check die Stromversorgung: Eine ALEXA 35 braucht 24 V, und die liefert der Aero 30 nicht nativ 3. Die Axis gibt etwa 14 V aus, nicht 24 V wie der Zephyr, 12-V-Verbraucher laufen aber problemlos 9.
  4. Eine HDX900 ist auf einem Flyer ohne Onboard-Akku und Sucher geflogen, mit aufklappbarer Mattebox 10. Die RED vom Sled statt über separate Kameraakkus zu versorgen, hilft außerdem beim Armgewicht 11.
  5. Check die Montage: Eine Panavision XL allein auf einer Low-Mode-Platte vibriert, setz also einen dritten Auflagepunkt 12. Eine EX3 hat einen Boden, der nicht plan ist, nimm also eine steife Baseplate 13.
  6. Teste das komplette Rig vor dem Dreh, um Gewicht, Stromaufnahme und Handling zu prüfen 2. Mach das möglichst im Verleih 14.
Achtung

Ein überlasteter Arm kann katastrophal versagen und den Operator verletzen 17. Bei kleineren Rigs sind Gimbal, Schrauben und Lager entsprechend kleiner, halt also eine Hand bereit, um das Rig aufzufangen 3.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Operatoren sind uneins, wie weit man über die Nennlast gehen darf 215. Manche berichten, dass sie drüber fliegen: Eine Venice auf einem Zephyr liegt wohl nah an den 23 lb Nutzlast oder knapp darüber 2, und eine RED mit Sled flog mit 32 lb auf einer V-25, deren Spec für die Kamera 26 lb nennt 16. Andere sehen das Limit als hart 10, warnen, dass ständige Überlast schleichend Schäden verursacht 15, und raten, auf der Axis unter 9 kg zu bleiben 9.

Was sich geändert hat

Früher, 2008, galt eine voll aufgebaute RED One eher als Fall für einen Clipper als für einen Flyer 11, heute, 2025, fliegen Operatoren eine Sony Venice 1 und eine ARRI ALEXA LF auf der Axis und bleiben unter ihrem 9-kg-Limit 8.

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Welchen Stromstecker und welche Spannung braucht diese Kamera an meinem Rig?57 Fäden · zuletzt 2025

Kurz

Das hängt vom Body ab, aber aktuelle ARRI-Kameras wollen 24 V, und die ALEXA 35 ist eine native 24-V-Kamera 18. Alexa Mini, Amira und Venice teilen sich einen 8-poligen Lemo-2B-Stromanschluss 19.

So machen es die Profis

  1. ALEXA 35: Stell den Sled auf 24-V-Modus und speise die Kamera über ein 24-V-Kabel 18. An einem Trinity 1 ist das das ARRI-Kamerakabel K2.0010540 20.
  2. Alexa, Alexa SXT und Alexa LF: Der 2-polige Stromanschluss nimmt 12 V oder 24 V 21. Fahr 24 V, denn das halbiert ungefähr die Stromstärke und reduziert den Spannungsabfall in den Kabeln 21. Eine SXT mit Wireless-Fokus, Motoren und Videoübertragung hat einen 12-V-Anschluss überlastet, und 24 V vom Sled löste das 22.
  3. Alexa 65: Sie braucht ausschließlich 24 V, sicherer Bereich 22 V bis 35 V, etwa 200 W Dauerleistung 23. Die externe Rig-Versorgung muss 24 V bei bis zu 10 A liefern 23.
  4. Alexa Mini, Amira und Venice: Alle nutzen den 8-poligen Lemo-2B-Anschluss, das Standard-Sled-Stromkabel passt also 19. Die Panavision Power-Distro-Box für die Mini nimmt an genau diesem Anschluss nur 12 V 19.
  5. Sony F65: Sie nutzt einen 8-poligen Lemo, wie Genesis, F23 und F35 24. Der Anschluss führt 12 V und 24 V, die Kamera läuft mit 12 V, und die 24 V werden an einen 3-poligen Fischer-Ausgang durchgereicht 24. Du kannst sie über den Sled mit einem Y-Kabel versorgen, das für die F35 oder Genesis gebaut ist 25.
  6. RED Epic: Sie nutzt einen 6-poligen Lemo, der sich vom Anschluss der RED ONE unterscheidet 26. Die Epic mit Helium-Sensor hat denselben Stromanschluss wie die normale Epic, Dragon und Weapon 27. Versorg dein Zubehör über die D-Taps am Akku, nicht über den Kamerabody 28.
Achtung

Wenn du ein 24-V-Kabel in einen Battery Eliminator steckst, liegen 24 V an P-Tap und 12-V-Zubehörausgängen an, und angeschlossenes Gerät kann zerstört werden 30. Fahr auch keine 26-V-Akkus an einem 24-V-Sled, denn das erzeugt unsichere Spannung an den 12-V- und 24-V-Ausgängen 31.

Was sich geändert hat

Früher, 2010, nahm die Alexa 11 bis 34 V über den BAT-Anschluss 29, heute, 2018, sorgt neuere Firmware dafür, dass die Alexa LF ausschließlich 24 V nimmt 22.

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Wie bekomme ich SD- oder HD-SDI-Bild von der Kamera auf meinen Monitor?40 Fäden · zuletzt 2016

Kurz

Pass das Signal an den Monitor an: SD-Sled-Monitore wollen analoges Composite, und SDI ist digital, obwohl es denselben BNC-Anschluss nutzt 32. Nimm den eigenen SD-Ausgang der Kamera, falls vorhanden, und schalt einen Konverter dazwischen, falls nicht 3334.

So machen es die Profis

  1. Check, was dein Monitor nimmt, denn SD-Sled-Monitore akzeptieren typischerweise analoges Composite über BNC, kein digitales SDI 32.
  2. Nimm einen eingebauten SD-Ausgang, wo die Kamera einen hat: Die F3 gibt SD über den Video-Out-Anschluss aus, die HDX-900 hat einen eingebauten Downconverter, und die XL H1 downconvertiert auf ihrem BNC 333536.
  3. Der Composite-Ausgang der EX1 funktioniert nur bei abgeschaltetem SDI, und die HPX250P kann nicht gleichzeitig HD-SDI und Composite ausgeben 3732.
  4. Die Alexa hat nur HD-SDI, und ein AJA oder Decimator bringt es runter auf SD 38.
  5. Ein Decimator nimmt einen 2,1-mm-DC-Stecker, gespeist über ein D-Tap-Kabel oder über den DC-Ausgang eines Pilot 34.
  6. Für HD spar dir die Wandlung und fahr einen eigenen SDI-Monitor direkt vom HD/SDI-Ausgang der Kamera, wie es Operatoren mit der RED One gemacht haben 39. Nimm 75-Ohm-Kabel mit möglichst wenigen Steckern und Adaptern 40.
Achtung

Betreib keinen Downconverter am Hirose-Port der Varicam, denn dabei kann die Kamerasicherung durchbrennen 40. Kabel mit vertauschter Polarität können die eingelötete Sicherung im Decimator durchbrennen lassen, und ein Techniker muss sie tauschen 38.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Bei der Verzögerung sind sich Operatoren nicht einig: Einer sah auf dem downconvertierten SD-Signal der Sony 750 am Steadicam® keine 41, andere berichten von etwa 5 Frames durch die Downconversion 4241. Auch bei der F3 gehen die Meinungen auseinander: Manche bekamen HD-SDI und SD gleichzeitig über zwei SDI-Ports 43, während ein anderer das über mehrere Bodies und mit Hilfe des Verleihs nicht reproduzieren konnte 43.

Was sich geändert hat

Früher (2004) brauchten Varicam-Setups einen externen SDI-zu-NTSC-Konverter wie einen Evertz oder AJA 40, heute (2011) gibt eine Kamera wie die Sony F3 SD über den Video-Out-Anschluss aus, ganz ohne externen Konverter 33.

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Wie balanciere ich diese Kamera auf meinem Sled?23 Fäden · zuletzt 2024

Kurz

Stell die statische Balance mit der Kamera etwa einen Zoll hinter ihrem Schwerpunkt ein, dann trimm Drop Time und dynamische Balance, indem du Platte, Akkus und Gewichte verschiebst 44. Leichte Kameras brauchen fest montiertes Zusatzgewicht 45.

So machen es die Profis

  1. Starte für die statische Balance mit der Kamera etwa einen Zoll hinter dem Schwerpunkt 44. Bei schwerem Body und großem Objektiv fang in der Mitte des Posts an, damit du Platz hast, die Akkus nach hinten zu schieben 44.
  2. Wenn das Rig frontlastig ist, schieb die Dovetail-Platte am Kamerabracket nach hinten, sodass die Steadicam®-Platte unter dem Objektiv nach vorn ragt 46. Eine steife Platte wie die XCS vermeidet die Bildvibration, die eine flexible Platte bei weitem Vorstand erzeugt 46.
  3. Ziel für die dynamische Balance ist, dass der Gesamtschwerpunkt des Setups etwa ein bis zwei Zoll hinter dem Center Post liegt 44. Eine Quelle nennt als groben Richtwert ungefähr 0,75 Zoll hinter dem Gimbal-Post 46.
  4. Check die Drop Time an einem Merlin2: Sie sollte auch mit leichtem Gear mindestens eine Sekunde erreichen 47. Wenn die Kamera umkippt und sich kopflastig anfühlt, nimm mehr Gegengewicht 47. Wenn der Drop zu schnell ist oder die Kamera pendelt, nimm Gegengewicht ab 47.
  5. Bei einer leichten Kamera nimm Gewichte, die fest montiert sind, nicht verschiebbar oder lose 45. Verteil sie und setz sie weiter weg vom Drehpunkt, denn das bringt Balance und Rotationsträgheit zugleich 45. Eine Gewichtsplatte von etwa 11 lb passt zu kleinen Bodys wie der HVX200 48.
  6. Halt die Akkus tief und eher hinten, statt sie oben zu stapeln 49. Wenn hinten kein Gegengewicht mehr passt, wie beim Cooke 65 mm Macro mit zwei Fokusmotoren an einer Trinity, setz die Gewichte nach vorn und unter das Objektiv 50.
Achtung

Die RED Bottom Plate hat dünnes Metall um die Schraubenlöcher und keine Unterlegscheiben, sie kann also nach wiederholter Montage versagen, ein Sicherheitsrisiko 49. Flieg nicht als Standard über der Gewichtsgrenze deines Arms 52.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Bei einer leichten Kamera wie der RED Komodo riet ein Operator, bei einem leichten Rig wie Flyer oder Aero 30 zu bleiben, weil die Kameras immer kleiner werden 51. Ein anderer akzeptiert ein größeres Rig mit beschwerter Platte, wenn du Boom-Reichweite brauchst 51.

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Wie fliege ich meine Kamera im Low Mode oder drehe das Bild?19 Fäden · zuletzt 2026

Kurz

Im Low Mode hängt die Kamera kopfüber, das Bild muss also gedreht werden, am besten in der Kamera über eine User-Taste 53. Mechanisch nimm ein richtiges Bracket statt des Handgriffs, oder dreh kopfüber und flip in der Post 5455.

So machen es die Profis

  1. Check vor dem Drehtag, ob dein konkreter Kamerabody mit seiner Firmware den Flip auf einer User-Taste erlaubt 53. Lass ihn in der Vorbereitung mit dem Assistenten belegen, damit du nicht durch Menüs suchst, während das Team wartet 53.
  2. Klär, welches Gerät das Drehen übernimmt 53. Wenn die Kamera flippt, sehen alle nachgeschalteten Monitore das gedrehte Signal, wenn nicht, können manche Monitore ihr Display selbst drehen, während die aufgezeichnete Datei kopfüber bleibt 53.
  3. Montier mit einem eigenen Low-Mode-Bracket statt an den Schrauben des Handgriffs 55. Ein Bracket bringt deutlich mehr Steifigkeit und weniger Vibration, und Brackets, die am Chassis montiert werden, sind steifer und schneller aufgebaut 5554.
  4. Nimm wenn möglich ein Bracket statt eines Cages 54. Ein Cage hebt den Befestigungspunkt an, bringt Hebelwirkung und kann das Wackeln verstärken 54.
  5. Ohne passendes Bracket setz die Platte auf den Kameraboden, dreh kopfüber und flip das Material in der Post 56. Standard-Stativadapterplatten an neueren Kameras sind dafür steif genug, ältere Platten mit Spiel können aber Instabilität bringen 57.
  6. Bei einer Kamera ohne schnellen Flip plan den Low Mode als einen Block von Einstellungen, statt hin- und herzuwechseln 53. An einer Varicam kann Scan-Reverse den Umbau auf unter 60 Sekunden drücken 57.
Achtung

Häng das Rig nicht an einen Kunststoff- oder Swing-away-Handgriff, denn der Griff kann bei einem Stoß brechen, und Fliegen kopfüber ohne richtige Brackets riskiert Schäden am Mag-Adapter und Akkuverlust 60. Filmkameras können außerdem klemmen oder den Film verkratzen, wenn sie umgedreht sind, check also vorher dein Modell 61.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Manche Operatoren sagen, Flippen in der Post ist bei den meisten Jobs in Ordnung und spart sogar Zeit 58. Ein anderer Thread sagt, die meisten Produktionen wollen trotz der Vibration lieber Low-Mode-Equipment, als kopfüber aufgenommenes Bild zu akzeptieren 59.

Was sich geändert hat

Früher, 2007, drehten Operatoren das Bild in der Post, wenn kein Bracket da war 54, heute, 2026, können aktuelle Cinema-Kameras den Flip auf eine User-Taste legen, ein Tastendruck genügt 53.

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Wie viel wiegt eine Kamera voll aufgebaut für Steadicam®?23 Fäden · zuletzt 2015

Kurz

Voll aufgebaut liegen die meisten Film- und HD-Kameras zwischen 22 und 35 lb 62. Eine D-21 wiegt etwa 32 lb 63 und eine F35 mit SSR-Deck etwa 30 lb 64.

So machen es die Profis

  1. Zähl alles zusammen, nicht nur den Body, denn veröffentlichte Gewichte gelten nur für Body und Magazin, ohne Film, Objektiv oder Mattebox 62.
  2. Rechne jedes Zubehör auf der Top-Plattform dazu, etwa P2-Karten und Quick-Release-Platten, aber lass Gegengewichte und Monitor weg 65.
  3. Für Film gelten die Zahlen von 2005 mit 400 Fuß Film, Low-Mode-Bracket, Festbrennweite und aufklappbarer Mattebox: Arricam LT 23,5 lb, Moviecam SL 22,5 lb, Arricam ST 29,0 lb und Moviecam Compact 29,5 lb 66. Eine Panavision Gold bringt 33 bis 37 lb und kann je nach Objektiv und Konfiguration auf 40 bis 46 lb kommen 67.
  4. Für HD wiegt eine D-20 oder D-21 mit Low-Mode-Bracket, Preston-Motoren, Mattebox und 40-mm-Objektiv etwa 32 lb 68. Eine F35 mit SSR-Deck, zwei Preston-Motoren und Mattebox liegt bei etwa 30 lb, und ein SRW-Tape-Deck treibt sie über 40 lb 64.
  5. Am leichten Ende wiegt ein Alexa-Mini-Body etwa fünf Pfund 69. Reale Produktionen laden sie typischerweise auf etwa zehn Kilogramm auf 69.
  6. Gleich die Summe mit deinem Rig ab, und geh am Zephyr nicht über 24 lb Netto-Kameragewicht 65.
Achtung

Eine Panaflex X überschreitet die Gewichtsspezifikation für Low Mode, und die Last kann zu Stage Separation und Geräteschäden führen 70. Mehrere F35 mit Ultra Primes, Motoren und 3D-Rig-Teilen können das Gesamtgewicht über die Nennlast des Arms treiben 64.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Operatoren sind uneins, wie schwer eine Panaflex X wirklich ist 70. Manche berichten von Specs nahe an leichten Kameras, andere beschreiben Gewichte nahe an den Spezifikationen der Gold-Umbauten 70.

Was sich geändert hat

Früher, 2006, lagen voll aufgebaute Steadicam®-Kameras typischerweise bei 22 bis 35 lb 62, heute, 2015, wiegt eine aufgebaute Alexa Mini etwa zehn Kilogramm 69.

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Welche Baseplate oder Dovetail-Platte passt zu meiner Kamera und meinem Sled?18 Fäden · zuletzt 2024

Kurz

Stimm die Platte auf Sled und Kamera ab, denn die Dovetail-Größen unterscheiden sich zwischen den Sleds 71. Für eine ALEXA Mini, Mini LF oder ALEXA 35 auf einem Ultra hängt die Platte vom Kameramodell ab 72.

So machen es die Profis

  1. Check zuerst den Sled: Dovetail-Platten für Zephyr und Ultra haben unterschiedliche Größen 71. Zephyr-Platten haben dieselbe Breite wie Archer-Platten 71.
  2. Am alten SK2 passen moderne Platten womöglich nicht 73. Eine Zephyr-Platte passt in den Schlitz, nachdem du eine Sicherungsschraube entfernt hast, aber die Zahnstangen-Vor-Zurück-Verstellung des SK2 funktioniert damit nicht 73.
  3. Für ALEXA-Kameras auf einem Ultra wird die Mini direkt auf eine Standard-Steadicam®-Platte montiert 72. Die Mini LF braucht einen ARRI-SAM-2-Adapter 72. Die ALEXA 35 nimmt eine ARRI SAM-7 oder eine Apex-Cinema-Gear-A35-Platte, und Operatoren bevorzugen die längere, steifere SAM-7 72.
  4. An einer ARRI Trinity 2 ist die SAM-6 die richtige Platte für die ALEXA 35 74. Eine Apex-Platte mit SAM-0 addiert etwa 1/4 Zoll Höhe und verlangt, dass die Kamera exakt mittig im Kopf sitzt 74. Für Sony-Kameras in einer Trinity T1 verkauft ein Operator eigene Riser-Platten für etwa 80 EUR (klein) und 125 EUR (groß), die eine F55 präzise zentrieren 75.
  5. Meide bei ENG- oder Broadcast-Sonys VCT-Platten, weil sie Bewegung und Vibration bringen 76. Am XCS Top Stage wird die Zalex Longplate direkt in die Dovetail montiert, für etwa 300 USD 77. Die CamJam-Railway-Platte funktioniert ebenfalls, wenn du keine seitliche Verstellung brauchst 77.
  6. Mit knappem Budget kostet eine Cheeseplate etwa sechzig Dollar und funktioniert mit kleineren Kameras auf 15-mm-Rods 78. Zacuto-Universal-Baseplates kosten für neuere Modelle etwa sechshundert Dollar 78. Nimm an einem Merlin eine 1/4-Zoll-Schraube mit etwa 1/4 Zoll Gewinde, und tausch jede Schraube aus, die zu lang ist, um die Kamera sauber aufzusetzen 79.
Achtung

Carbon-Stützstäbe können laut Erfahrung aus der Praxis durch die Klemmkraft von Follow-Focus-Motoren Spannungsschäden bekommen 82.

Was sich geändert hat

Früher, 2008, haben Operatoren eine wackelnde RED-Platte mit Papierklebeband gefixt oder auf eine Element-Technica-Dovetail gewechselt 8081, heute, 2023, nimmst du eine SAM-Platte oder eine Apex-Platte, die für das jeweilige ALEXA-Modell gebaut ist 72.

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Wie richte ich Remote Start/Stop an meiner Kamera ein?11 Fäden · zuletzt 2013

Kurz

Es gibt kein Universalkabel, also stimm Kabel oder Interface auf den Run-Port deiner Kamera ab 8384. Filmbodies schließen einen Run-Pin, RED braucht eine Menüeinstellung oder ein Signal, und F3 und Canon-Bodies brauchen zusätzliches Gear 85868788.

So machen es die Profis

  1. Bei ARRI-artigen Filmkameras nutzen die 11-poligen Run/Stop-Kontakte die Pins 7 und 11, aber ein modifizierter P+S-Technic-Body braucht eventuell ein eigenes Run-Kabel 83. Bei einem SL-35-Umbau löst du Run aus, indem du den Remote-Run-Pin mit dem 12-V-Pin verbindest, das sind Pin 2 und 5 am 5-poligen Fischer oder Pin 7 und 11 am 11-poligen Fischer 89. Wenn du eine Bartech-Handunit adaptierst, teste beide Schalterstellungen, momentan und dauerhaft 89.
  2. An einer RED nimm einen der beiden Trigger-Ports, meist den 4-poligen hinten, und stell das GPI-Menü auf Remote Run 85. Der Stecker ist ein Lemo FGG0B304CLAD52 90.
  3. An einer RED Epic brauchst du ein 3,3-Volt-Signal über den Sync-Port, ein einfaches mechanisches Kabel reicht also nicht 86. Das Epic-Start/Stop-Kabel von Preston (etwa 210 $) steckt in den weißen BNC an REDs Medusa-Breakout 3BNC-TO-00 (etwa 100 $ extra) 86. Bei verkoppelten Multi-Kamera-Epic-Setups kann der Befehl auch über die GigE-Kabel zwischen den Kameras laufen 86.
  4. An einer Sony F3 braucht die hintere Hirose-MXR-8P-Remote ein serielles Protokoll, einfache Relais-Kabel funktionieren also nicht 87. Klett die mitgelieferte DV-Remote oben auf deinen Preston- oder Bartech-Controller 87. Wenn du auf einen externen Recorder wie einen NanoFlash aufzeichnest, nimm das eigene Remote-Interface des Recorders 87.
  5. An einer Canon C300 kann der WFT-E6-WLAN-Sender dir Start/Stop geben, allerdings mit Macken 91. An einer C500 nimm den LANC-Port mit einem Konverter, der den Trigger des ARRI-Run-Kabels in LANC umsetzt, damit dein Preston oder Bartech weiter funktioniert 88. Dieser Konverter funktioniert auch mit Blackmagic-Cinema-Kameras und dem AJA Ki Pro Mini 88.
  6. An einer Panasonic SDX900 ist der Lensport ein 12-poliger Hirose, mit Pin 2 als Masse und Pin 3 als Record/Stop 84. Sony- oder Panasonic-HD-Kabel passen womöglich nicht, weil die VTR-Control- und Masse-Pins vertauscht sind 84.

Was sich geändert hat

Früher, 2004, hieß Remote Run an ARRI-artigen Kameras, die Pins 7 und 11 am 11-poligen Kontakt zu schließen 83, heute, von 2011 bis 2013, brauchen digitale Kameras ein 3,3-Volt-Signal an der Epic, seriell an der F3 oder einen LANC-Konverter an der C500 868788.

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Quellen 91

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  2. 2Betrieb im Sony Venedig Zimmer auf einem Zephyr Stabilisator-RigForum Steadi-Newbies · 2019
  3. 3Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam® Aero 30 systemForum Steadi-Newbies · 2024
  4. 4Machbarkeit der Bedienung einer Moviecam SL Kamera auf einem Glidecam V25 RigForum Steadi-Newbies · 2008
  5. 5Fliegen einer RED Epic Kamera auf einem Gimbal-Rig mit richtiger Gewichtsverteilung und StabilisierungForum Cameras (Film/Video/HD) · 2014Umstritten
  6. 6Using the Steadicam® Pilot with a Canon HV20 camera and considerations for adding accessoriesForum Steadi-Newbies · 2008
  7. 7Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam® Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletForum Steadi-Newbies · 2013
  8. 8Nutzlast-Spezifikationen der Kamera und Setup-Limits für die Steadicam® Achse; Vergleich mit Sony und ARRI Kameras.Facebook · The Steadicam Group · 2025
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  4. 12Mounting Panavision XL cameras to Steadicam® systems with proper stabilizationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
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  7. 15Eignung von Archer 2 Sled mit G50-X Arm für typische Kamera-Setups in der professionellen ArbeitForum General Discussion · 2018
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  11. 19Netzanschluss-Kompatibilität: 8-poliger Lemo 2B-Eingang auf Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box und Standard Sled Kabel passen.Facebook · The Steadicam Group · 2021
  12. 20Stromversorgung des ALEXA 35 auf dem Trinity 1 und Montageplattenoptionen bei Markteinführung.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2022
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  14. 22Leistungsanforderungen und Einschränkungen für Alexa LF und Alexa SXT Kinokameras mit ZubehörForum Cameras (Film/Video/HD) · 2018
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  19. 27Netzanschlusskompatibilität zwischen Red Epic mit Helium-Sensor und anderen roten KameramodellenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  20. 28Stromversorgung externer Geräte von RED KamerasystemenForum General Discussion · 2010
  21. 29Arri Alexa Stromversorgung Spannungsanzeige und externe Sled Stromversorgung KompatibilitätForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  22. 30Antreiben eines ARRI ALEXA 35 auf einem Tiffen M1-Rig mit 24 V: dediziertes Kabel gegen Batterie-Eliminator-Kompromisse.Facebook · The Steadicam Group · 2023Umstritten
  23. 31Stromversorgung der Arriflex S35 Kamera aus einer PRO Sled mit 24V BatterienForum General Discussion · 2022
  24. 32Panasonic AG-HPX250 verbinden P und Sony FS700-Kameras mit SDI-Ausgang für Standarddefinitionsmonitore auf Stabilisator SledsForum Steadi-Newbies · 2012
  25. 33Sony F3 Kameraausgabe Kompatibilität mit SD-Monitoren und praktische Erfahrung mit der KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  26. 34Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam® Pilot monitoringForum Steadi-Newbies · 2014
  27. 35Panasonic HDX-900 HD-Kamerafunktionen und Downconversion-FunktionenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  28. 36Bedienung der Canon XL H1-Kamera auf einem steadicam-RigForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  29. 37Composite-Videoausgabekonfiguration auf Sony EX1 ZimmerForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  30. 38HD-SDI-Monitore erhalten, die mit der Alexa-Kamera für Videounterstützung arbeitenForum General Discussion · 2010
  31. 39Monitoring RED One camera output on Steadicam® rigs using SDI conversionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  32. 40Verbinden einer Varicam-Kamera mit einem Monitor mit SDI-Ausgang und Downconversion auf StandarddefinitionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  33. 41Signalverzögerungseigenschaften von Sony 750 HDCAM Downconverted SD-AusgangForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006Umstritten
  34. 42Anzeigeoptionen für HD-Videoüberwachung am Set mit Down-Konvertern im Vergleich zu nativen HD-MonitorenForum Steadi-Newbies · 2004
  35. 43Sony F3 gleichzeitige HD-SDI- und SD-Ausgabefähigkeiten und -EinschränkungenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011Umstritten
  36. 44Balancieren von Kamera-Rigs bei der Montage von Preston Fokus-Controllern oder ARRI Kameras an EselboxenForum Camera Stage/Donkey Box · 2010
  37. 45Adapting a lightweight camera to operate on a Steadicam® rig designed for heavier loadsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  38. 46Balancing a heavily front-loaded camera rig on a Steadicam® by repositioning the dovetail plateForum Operating · 2004
  39. 47Balancing a lightweight camera on a Merlin2 Steadicam®Forum Steadi-Newbies · 2012
  40. 48Dynamisches Gleichgewicht auf einem Kameraträger Sled mit leichten KameragehäusenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  41. 49Operating the RED One camera on film productions with Steadicam® and as handheld cameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008Umstritten
  42. 50Balancing eines ARRI Artemis Trinity mit ALEXA Mini und Cooke 65 mm Makro-Anamorphosen mit zwei Fokusmotoren.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2019
  43. 51Rigging eine RED Komodo auf Steadicam®: Gewichtsverteilung, Armaufstellung und Rigwahl für eine kompakte, leichte Kamera.Facebook · Steadicam operators group · 2021Umstritten
  44. 52Operating a Steadicam® with Sony F900 camera and P&S Tech Pro 35 adapter setupForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  45. 53Low Mode und das bild umdrehen: was sie vor dem tag auf der kamera überprüfen solltenForum Operator practice · 2026
  46. 54Choosing between cage and bracket systems for low mode on Steadicam® rigs with video camerasForum Brackets/Widgets · 2007
  47. 55Notwendigkeit und Konfiguration einer Low-Mode Halterung für eine SR3-Kamera mit IVSForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  48. 56Montage von Kamera und Stabilisator-Rig in Low Mode ohne dedizierte Low Mode HalterungForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  49. 57Bild-Flip-Fähigkeit und Low-Mode-Betrieb auf der Varicam-KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  50. 58Low-Mode montagelösungen für eine professionelle videokameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  51. 59Low mode mounting solutions for Genesis camera on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  52. 60Befestigung von Dovetail Platten an Arri SR Kameragriffen für Low-Mode Betrieb und AlternativenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  53. 61Filmkratzer und Störprobleme beim Betrieb von Kinokameras in umgekehrter PositionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2013Umstritten
  54. 62Weight specifications for 35mm, 16mm, and HD cameras configured for Steadicam® operationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  55. 63Mit der Kamera Arri D-21 auf steadicam Rigs und mit AufzeichnungssystemenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  56. 64Weight and configuration of Sony F35 cameras on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  57. 65Selecting between Steadicam® Zephyr and Flyer systems for studio use with larger broadcast camerasForum Steadi-Newbies · 2011
  58. 66Weight comparison of film camera bodies for Steadicam® operationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  59. 67Weight of a Panavision Gold camera configured for Steadicam® useForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  60. 68Practical experience using the ARRI D-20 and D-21 cameras on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  61. 69Arri Alexa Mini kameraspezifikationen und praktische einsatzüberlegungen für kamerabedienerForum Cameras (Film/Video/HD) · 2015
  62. 70Panaflex X camera characteristics and operational considerations for Steadicam® workForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004Umstritten
  63. 71Dovetail Plattenkompatibilität zwischen Zephyr und Ultra steadicam Sleds für Alexa KameramontageForum General Discussion · 2014
  64. 72Kameraplatten für Steadicam® Ultra 1 mit ARRI ALEXA Mini, Mini LF und ALEXA 35 erforderlichFacebook · Steadicam operators group · 2023
  65. 73Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam® rigForum Steadi-Newbies · 2014
  66. 74Erstausrüstungsspezifikation für ARRI Trinity 2: Kameraplatten, Stromkabel und Batterieauswahl.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2023Umstritten
  67. 75Zentrierung von Sony Kameras im ARRI Trinity T1 mit maßgeschneiderten Riserplatten anstelle von ARRI Fabrikplatten.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2024
  68. 76Mounting Sony ENG cameras to Steadicam® dovetail plates without using VCT broadcast platesForum Camera Stage/Donkey Box · 2014
  69. 77Grundplatten für VCT und Broadcast-Kameras auf XCS Top Stage SledFacebook · The Steadicam Group · 2021
  70. 78Budget baseplate options compatible with Steadicam® Archer dovetail plates for indie productionsForum Steadi-Newbies · 2014Umstritten
  71. 79Incorrect camera mounting screw on Steadicam® MerlinForum Steadi-Newbies · 2012
  72. 80Stabilitätsprobleme mit der Standardplatte der RED-Kamera und praktische LösungenForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  73. 81Montage einer roten Kamera auf einem GPI PRO-Rig und Basisplatte StabilitätsproblemeForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  74. 82Kameraträgersysteme und Montageplatten für Video- und FilmkamerasForum Brackets/Widgets · 2005
  75. 83Kompatibilität zwischen ARRI Kameras und P+S Technic modifizierten KamerasForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  76. 84Pinout-Konfiguration für VTR Start/Stop-Steuerung auf Panasonic SDX900 Kamera-ObjektivanschlussForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  77. 85Fernstart-/-stopp-Steuerkabel für RED ONE und SONY EX3 KamerasForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  78. 86Fernstart/Stop-Kabelkompatibilität zwischen Preston Controllern und RED Epic KamerasForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  79. 87Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Sony F3 KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  80. 88Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Canon C500 KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2013
  81. 89Fernstartauslösung für SL-35-Filmkamera mit externem HandsetForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  82. 90Verbinden einer externen Start/Stopp-Steuerung mit einer RED-KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  83. 91Fernstart-/-stopp-Steueroptionen für Canon C300 KameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2012

Was Operator herausgefunden haben

Bis heute umstritten

  1. 2025Maximum camera payload on Steadicam® Axis: ALEXA Mini LF with Signature Primes and power limitations.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2023Initial equipment specification for ARRI Trinity 2: camera plates, power cables, and battery selection.FacebookArri Artemis Trinity
  3. 2023Mounting non-ARRI cameras (e.g. RED Komodo) on an ARRI Trinity at optical center using stacked riser-plates.FacebookArri Artemis Trinity

Oft in denselben Diskussionen

Low Mode79, Top Stage23, ALEXA 3513, Zephyr27, Artemis8, Base Plate32, MDR16, Dovetail Plate28, Follow Focus54, BFD17, Modulus9, G-706

Alle Diskussionen

  1. 2026Training camera setups and weight configurations for Steadicam® practice.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2026Rig setup for 180-degree immersive camera operation with Blackmagic URSA Cine Immersive: minimizing rig and monitor visibility in ultra-wide field of view.FacebookThe Steadicam Group
  3. 2026Mounting the RIA-1 wireless receiver on ARRI Trinity with ALEXA 35FacebookArri Artemis Trinity
  4. 2026Low mode and flipping the image: what to check on the camera before the dayOperator practice
  5. 2026Wave versus MK-V The Level: what actually differs in practiceOperator practice
  6. 2025Maximum camera payload on Steadicam® Axis: ALEXA Mini LF with Signature Primes and power limitations.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  7. 2025Camera payload specifications and setup limits for the Steadicam® Axis; comparison with Sony and ARRI cameras.FacebookThe Steadicam Group
  8. 2025Power distribution on ARRI Artemis 2 Live: dual voltage supplies, connector voltages, and feeding broadcast cameras with auxiliary equipment.SteadiHub
  9. 2025External motor solutions for zoom and focus control on cinema lenses without servoGeneral Discussion
  10. 2024Centering Sony cameras in the ARRI Trinity T1 using custom-made riser plates instead of ARRI factory plates.FacebookArri Artemis Trinity
  11. 2024Operating an ARRI 16SR3 16mm film camera on Steadicam®: grounding, video taps, balance shifts, and mounting options.FacebookSteadicam operators group
  12. 2024ALEXA 35 Live compatibility with the ARRI Trinity: standard body versus fibre-return moduleFacebookArri Artemis Trinity
  13. 2024Mounting Sony Venice 2 on ARRI Trinity with SAM-0 plate: build configuration and balancing strategies.FacebookArri Artemis Trinity
  14. 2024Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam Aero 30 systemSteadi-Newbies
  15. 2023Initial equipment specification for ARRI Trinity 2: camera plates, power cables, and battery selection.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  16. 2023Mounting non-ARRI cameras (e.g. RED Komodo) on an ARRI Trinity at optical center using stacked riser-plates.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  17. 2023Camera compatibility with ARRI Trinity 2: mounting options and weight limits.FacebookArri Artemis Trinity
  18. 2023Balancing and shortening a Steadicam® rig with a heavy zoom lens (14–15 lbs).FacebookThe Steadicam Group
  19. 2023Reducing weight of Sony Venice 2 rental power plate for Steadicam® work while maintaining accessory power distribution.FacebookThe Steadicam Group
  20. 2023Powering an ARRI ALEXA 35 on a Tiffen M1 rig with 24 V: dedicated cable versus battery eliminator trade-offs.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  21. 2023Minimizing ARRI ALEXA Mini LF total weight for Steadicam® operation by removing or relocating non-essential components.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  22. 2023Camera plates required for Steadicam® Ultra 1 with ARRI ALEXA Mini, Mini LF, and ALEXA 35FacebookSteadicam operators group
  23. 2023Mounting a Steadicam® rig with large, heavy lenses: long camera plate configuration and lens support setup.FacebookSteadicam operators group
  24. 2023Mounting an ARRI ALEXA 35 with Zeiss Super Speed lenses on Steadicam® with minimal height: mattebox options and rod support alternatives.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  25. 2023Powering an ARRI Alexa 35 from a Steadicam® PRO sled with CineLive electronics: 24 V battery configuration.FacebookThe Steadicam Group
  26. 2022Operating ARRI Trinity with Sony Venice: battery capacity, counterweight, and accessory choices.FacebookArri Artemis Trinity
  27. 2022Powering the ALEXA 35 on the Trinity 1 and mounting plate options at market launch.FacebookArri Artemis Trinity
  28. 202212G-SDI connector protection on the ARRI ALEXA 35 at the sled, and mounting the camera while ARRI plates are unavailable.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  29. 2022Mounting the ARRI ALEXA 35 on Steadicam®: plate options and balance considerations.FacebookThe Steadicam Group
  30. 2022Powering the Arriflex S35 camera from a PRO Sled with 24V batteriesGeneral Discussion
  31. 2022Gimbal compatibility with Fujifilm X-T2 camera and lensUmstrittenGeneral Discussion
  32. 2022Upgrading legacy video equipment post with HD-compatible connectors and extended lengthGeneral Discussion
  33. 2022Mounting HDMI to SDI converters on camera rigsSteadi-Newbies
  34. 2021Stabilizer rig choice in the €3,000–6,000 range for ARRI ALEXA Mini with anamorphic lenses on larger productions after entry-level equipment.FacebookSteadicam operators group
  35. 2021Powering a Blackmagic URSA Mini Pro G2 from a Steadicam® Aero sled via D-Tap and feeding a focus system through a D-Tap splitter.FacebookSteadicam operators group
  36. 2021Rigging a RED Komodo on Steadicam®: weight distribution, arm setup, and rig choice for a compact, lightweight camera.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  37. 2021Flying a RED Komodo on a Steadicam® PRO II and ARRI Trinity: weight, balance, rigging and accessory mountingFacebookThe Steadicam Group
  38. 2021Sony Venice with fast fixed focal-length photo lens on live broadcast: focus depth and remote control trade-offs in unpredictable motionFacebookThe Steadicam Group
  39. 2021Flying an ARRI ALEXA 65 on Steadicam®: weight, power supply voltage and mounting plate optionsUmstrittenFacebookSteadicam operators group
  40. 2021Power connector compatibility: 8-pin Lemo 2B input on Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box and standard sled cable fit.FacebookThe Steadicam Group
  41. 2021Setup considerations for 35mm film cameras (Panavision, ARRI, Moviecam) on Steadicam® rigs.FacebookThe Steadicam Group
  42. 2021Mounting a Betz Wave on a Tiffen Archer 2: feasibility with small top stage and lightweight bottom stage.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  43. 2021Baseplates for VCT and broadcast cameras on XCS Top Stage sledFacebookThe Steadicam Group
  44. 2021Maximum camera payload capacity for Steadicam Aero 15 arm with sledSteadi-Newbies
  45. 2021Calculating resolution after cropping anamorphic 4K footage to a specific aspect ratioGeneral Discussion
  46. 2020Camera plate options for steadicam builds with cinema camerasSteadi-Newbies
  47. 2020Differences between Archer 2 stabilizer models and suitability for various camera systemsGeneral Discussion
  48. 2020Stabilization tools for film production: MKV Omega-R and Letus Helix Pro comparisonSteadi-Newbies
  49. 2019Balancing an ARRI Artemis Trinity with ALEXA Mini and Cooke 65 mm Macro anamorphic lens using two focus motors.FacebookArri Artemis Trinity
  50. 2019Framing solutions for film cameras without built-in monitors when used on camera stabilizersSteadi-Newbies
  51. 2019Operating a Sony Venice camera on a Zephyr stabilizer rigSteadi-Newbies
  52. 2019Mounting options for ARRI Mini EVF positioning on camera handleGeneral Discussion
  53. 2019Bright daylight-visible monitors suitable for mounting on Archer 2 camera rigGeneral Discussion
  54. 2019Payload weight capacity specification for Zephyr stabilizerSteadi-Newbies
  55. 2019Mounting the Arri Amira camera on Steadicam rigsGeneral Discussion
  56. 2018Lightweight camera stabilizer rigs suitable for carrying multiple mounted accessoriesGeneral Discussion
  57. 2018Suitability of Archer 2 sled with G50-X arm for typical camera setups in professional workGeneral Discussion
  58. 2018Operating experience with Sony Venice camera on professional productionsCameras (Film/Video/HD)
  59. 2018HDMI recording limitations with DSLR camerasSteadi-Newbies
  60. 2018Steadicam Aero 15 capacity for Red Scarlet W camera systemSteadi-Newbies
  61. 2018Power and remote trigger connectors differ between Phantom camera modelsCameras (Film/Video/HD)
  62. 2018Power requirements and limitations for Alexa LF and Alexa SXT cinema cameras with accessoriesCameras (Film/Video/HD)
  63. 2017Selecting and setting up a camera for recording practice footage on a weight cageGeneral Discussion
  64. 2017Power requirements and mounting challenges when operating the Alexa 65 camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  65. 2017Power connector compatibility between Red Epic with Helium sensor and other Red camera modelsCameras (Film/Video/HD)
  66. 2016C300 MK2 HD/SDI monitor output failure during high frame rate shooting in 2K modeUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  67. 2016Selecting appropriate steadicam equipment for heavy cinema camerasGeneral Discussion
  68. 2016Gimbal and steadicam compatibility with Blackmagic URSA Mini 4.6KGeneral Discussion
  69. 2016Patent protection of Steadicam-compatible bridge plates in cinema camerasUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  70. 2016F55 camera SDI REC flag output for triggering external recordersUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  71. 2016Display glitches and power delivery issues with Alexa Mini cameraUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  72. 2016Lytro light field camera assessment and market viability compared to established cinema camerasGeneral Discussion
  73. 2016Compatibility of Cinetronics monitor and power distribution with F55 cameraCameras (Film/Video/HD)
  74. 2016Power connector pinout information for the ARRI ALEXA Mini cameraCameras (Film/Video/HD)
  75. 2016Lens selection and focusing techniques for stabilized video of moving subjects with a Nikon D5200Steadi-Newbies
  76. 2016Selecting a steadicam system for cameras in the 8-10kg weight rangeGeneral Discussion
  77. 2016Compatibility and practical considerations for using a Steadicam Pilot with Sony FS700 and PMW F3 camerasSteadi-Newbies
  78. 2016Operating the Sony F55 camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  79. 2015Practical differences between Sony FS5 and FS7 cameras for production useCameras (Film/Video/HD)
  80. 2015Powering cameras and accessories with a Pro CineLive battery rigSteadi-Newbies
  81. 2015Visual differences between Flyer and Flyer LE steadicam modelsSteadi-Newbies
  82. 2015Connecting a Panasonic GH4 camera to SD and HD Pilot steadicam monitors via HDMI conversionSteadi-Newbies
  83. 2015Power supply options and voltage behavior for Alexa camerasUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  84. 2015Using Hitachi DK-H100 camera on multi-camera shoot with Steadicam EFPCameras (Film/Video/HD)
  85. 2015Arri Alexa Mini camera specifications and practical deployment considerations for camera operatorsCameras (Film/Video/HD)
  86. 2015Operating an Arriflex 416 film camera on a Steadicam rig for the first timeCameras (Film/Video/HD)
  87. 2014Budget baseplate options compatible with Steadicam Archer dovetail plates for indie productionsUmstrittenSteadi-Newbies
  88. 2014Mounting and balancing an Arri AMIRA camera on a Steadicam PRO sledCameras (Film/Video/HD)
  89. 2014Flying an Amira camera on a Zephyr aerial platformGeneral Discussion
  90. 2014Compatibility of Steadicam Zephyr HD with Arri Alexa camerasGeneral Discussion
  91. 2014Sony F55 camera specifications and compatibility with wireless monitoring and control systemsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  92. 2014Stabilizing an Aaton Penelope camera on steadicam while managing film weight distribution during a hiking shotCameras (Film/Video/HD)
  93. 2014Using GH4 camera with Pilot stabilizer monitor via composite video connectionSteadi-Newbies
  94. 2014Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam Pilot monitoringSteadi-Newbies
  95. 2014Electronic roll and tilt stabilization added to steadicam via brushless gimbal headGeneral Discussion
  96. 2014RED Dragon camera operational issues and workarounds during production useCameras (Film/Video/HD)
  97. 2014Setting up tally light and zoom control systems for live steadicam workSteadi-Newbies
  98. 2014Dovetail plate compatibility between Zephyr and Ultra steadicam sleds for Alexa camera mountingGeneral Discussion
  99. 2014Operating the Phantom Flex 4K high-speed camera on a music video shoot with steadicamCameras (Film/Video/HD)
  100. 2014Power and control connectors for Amira camerasCameras (Film/Video/HD)
  101. 2014Choosing between Canon 7D and Canon XF300 for multi-hour Steadicam work at a fixed-location performance eventUmstrittenSteadi-Newbies
  102. 2014Flying a RED Epic camera on a gimbal rig with proper weight distribution and stabilizationUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  103. 2014Displaying video from F55 camera on external monitors when using PSF output formatCameras (Film/Video/HD)
  104. 2014Sourcing 3-pin to 6-pin LEMO power cables for RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  105. 2014Selecting a used steadicam rig suitable for both DSLR and broadcast camera workSteadi-Newbies
  106. 2014Power distribution issues when operating an Alexa camera on 24V mode with auxiliary devices on a cinema rigUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  107. 2014Feasibility of operating an Alexa XT camera on a Steadicam Zephyr rig in low modeGeneral Discussion
  108. 2014Monitor signal loss when using AJA10MD3 converter with Red Epic cameraGeneral Discussion
  109. 2014AJA Cion camera initial impressions and technical limitationsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  110. 2014Managing barrel displacement and focus motor coverage when using Hawk C-Series anamorphic lensesCameras (Film/Video/HD)
  111. 2014Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam rigSteadi-Newbies
  112. 2014Panavision camera 200-degree shutter mechanism and exposure compensationOff Topic
  113. 2014Comparing Steadicam Scout and Zephyr for use with Sony F5 and similar camerasGeneral Discussion
  114. 2014Choosing a Steadicam Pilot model for a Canon 7D DSLR and understanding battery compatibility optionsSteadi-Newbies
  115. 2014Latency issues when monitoring RED Epic footage in 5K and 4KGeneral Discussion
  116. 2013Movi motorized camera head capabilities and limitations compared to Steadicam for professional productionsUmstrittenGeneral Discussion
  117. 2013Power connector specifications and wiring for Sony F65 cameraCameras (Film/Video/HD)
  118. 2013Remote start/stop control options for Canon C500 cameraCameras (Film/Video/HD)
  119. 2013Image flipping capabilities of the F65 eyepieceCameras (Film/Video/HD)
  120. 2013Wireless camera systems used in live television productionGeneral Discussion
  121. 2013Performance characteristics and practical issues with Leica Summilux-C prime lensesGeneral Discussion
  122. 2013Arri Amira camera design features and market positioningCameras (Film/Video/HD)
  123. 2013Cinematography workflow and equipment practices on major film productionsUmstrittenJournals
  124. 2013Suitability of Glidecam HD2000 for stabilizing a Canon 5D3 with various lensesUmstrittenSteadi-Newbies
  125. 2013Using PL-mount lenses with long base on Canon EOS cameras via adaptersGeneral Discussion
  126. 2013Methods for transmitting tally signals to camera operators and monitorsGeneral Discussion
  127. 2013Weight capacity and stabilization performance of the Glide Gear DNA 1000 with a Canon 60DSteadi-Newbies
  128. 2013High-speed camera testing at 5000 frames per second with practical subject suggestions and lighting considerationsCameras (Film/Video/HD)
  129. 2013Equipment options for fast-moving dog POV shots in film productionGeneral Discussion
  130. 2013Connecting a Nikon D800 camera to a Pilot monitor using HDMI to RCA conversionGeneral Discussion
  131. 2013Integrating wireless HDMI video transmission with SD camera slider monitoring using DSLR camerasUmstrittenSteadi-Newbies
  132. 2013Micro gimbal stabilizer for GoPro cameras using 3D printing technologyGeneral Discussion
  133. 2013GoPro camera capabilities, limitations, and practical solutions for extended useCameras (Film/Video/HD)
  134. 2013Using a Red Epic camera on a Steadicam Flyer stabilizerGeneral Discussion
  135. 2013Setting up onboard monitoring and HD output on Canon 5D Mark III for aerial camera workCameras (Film/Video/HD)
  136. 2013Motorized handheld camera stabilization system capabilities and practical limitationsUmstrittenGeneral Discussion
  137. 2013Balancing a Steadicam Pilot with Sony PMW EX1 cameraSteadi-Newbies
  138. 2013Mounting a cinema camera on its side on a steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  139. 2013Film scratch and jamming issues when operating cinema cameras in inverted positionUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  140. 2013Camera options for aerial broadcast on tethered aircraft with 6lb weight limitCameras (Film/Video/HD)
  141. 2013Sony F5 and F55 camera specifications and mounting considerations for steadicam operationCameras (Film/Video/HD)
  142. 2013Resolution capabilities of cinema distribution and human perception limitsOff Topic
  143. 2013Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletSteadi-Newbies
  144. 2013Choosing between USB 3.0 and Thunderbolt RAID storage for video editing on a MacBook ProOff Topic
  145. 2013Choosing an appropriate Steadicam rig for professional workSteadi-Newbies
  146. 2012Mounting Hawk anamorphic lenses on Alexa cameras for Steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  147. 2012Preparing to operate a Panavision Millennium XL2 35mm film camera for the first time after working exclusively with digital HDCameras (Film/Video/HD)
  148. 2012Compatibility of Super 16mm PL lenses with Sony F5 at 2K resolutionCameras (Film/Video/HD)
  149. 2012Connecting Panasonic AG-HPX250P and Sony FS700 cameras with SDI output to standard definition monitors on stabilizer sledsSteadi-Newbies
  150. 2012Remote wireless camera-mounted lighting systems for television productionGeneral Discussion
  151. 2012Operating the Sony F65 camera on steadicam, handheld, and conventional rigsCameras (Film/Video/HD)
  152. 2012Incorrect camera mounting screw on Steadicam MerlinSteadi-Newbies
  153. 2012Canon 5D Mark II HDMI signal loss when recording and workarounds for external monitoringCameras (Film/Video/HD)
  154. 2012Power supply options for Alexa camera on Steadicam rig during a single long-take shootUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  155. 2012Zoom gear pitch specification for Angenieux DP Rouge 30-80mm lensCameras (Film/Video/HD)
  156. 2012Identifying Flyer crane models and their distinguishing featuresGeneral Discussion
  157. 2012Building a versatile DSLR camera system suitable for stabilizer mounting and quick conversion to handheld or tripod useCameras (Film/Video/HD)
  158. 2012Compatibility and differences between standard and steadicam-specific film magazines for the Arri 435ESCameras (Film/Video/HD)
  159. 2012Lens selection for beginner Steadicam operators using DSLR camerasSteadi-Newbies
  160. 2012Steadicam rigging techniques for the RED Epic cameraCameras (Film/Video/HD)
  161. 2012Using a Steadicam EFP rig for television work and compatibility with modern cinema camerasSteadi-Newbies
  162. 2012Compatibility of Decimator 1 with RED EPIC cameraCameras (Film/Video/HD)
  163. 2012Power cable compatibility between RED ONE and RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  164. 2012Remote start/stop control options for Canon C300 cameraCameras (Film/Video/HD)
  165. 2012Vibration and jutter artifacts appearing when flying a Red Scarlet camera on a Zephyr SteadicamUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  166. 2012Blackmagic Cinema Camera specifications and early impressions from 2012 announcementCameras (Film/Video/HD)
  167. 2012Alexa camera firmware updates for image flipping capability and new anamorphic lens developmentUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  168. 2012Converting HDMI output from DSLRs to composite/analogue video for use with existing analogue monitors on Steadicam rigsSteadi-Newbies
  169. 2012Mounting the Sony F3 with Alura 18-80 zoom lens on a Polaris vehicle for rough terrain shootingCameras (Film/Video/HD)
  170. 2012Wireless connectivity requirements for ALEXA M camera in 3D production workflowsGeneral Discussion
  171. 2012Steadicam equipment and setups used during Super Bowl broadcast coverageJournals
  172. 2012Production specifications and camera workflow for a television sketch comedy series pilot and seasonJournals
  173. 2011Sony F65 camera operational characteristics, power requirements, and field deployment concernsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  174. 2011Compatibility of RED One MX camera with Zephyr Steadicam sledSteadi-Newbies
  175. 2011Sony F3 simultaneous HD-SDI and SD output capabilities and limitationsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  176. 2011Flying the RED EPIC camera with anamorphic lenses on a camera sledCameras (Film/Video/HD)
  177. 2011Troubleshooting Zephyr monitor connection and configuring the rig for 35mm film camerasGeneral Discussion
  178. 2011Low-mode mounting solutions for a professional video cameraCameras (Film/Video/HD)
  179. 2011Function and practical utility of the parallel/series power switch on steadicam rigsGeneral Discussion
  180. 2011Connecting Canon 7D video output to Scout monitor via BNCSteadi-Newbies
  181. 2011Remote start/stop cable compatibility between Preston controllers and RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  182. 2011Lightweight wireless HD camera system suitable for steadicam useGeneral Discussion
  183. 2011Production approaches and equipment choices for Walmart Soundcheck concert video seriesJournals
  184. 2011Compatibility between RED EPIC-M camera and IDX Camwave wireless video transmitterUmstrittenGeneral Discussion
  185. 2011Finding a non-extending zoom lens for Steadicam work with the NEX-FS100Cameras (Film/Video/HD)
  186. 2011Matching camera equipment cost to stabilizer rig cost as a selection guidelineUmstrittenSteadi-Newbies
  187. 2011Using DSLR stabilizers with non-DSLR cameras and understanding price differencesSteadi-Newbies
  188. 2011Using servo-controlled zoom and focus on Canon DSLRs for live video workCameras (Film/Video/HD)
  189. 2011Capturing HD footage from a DVR to a MacBook ProOff Topic
  190. 2011Sony F3 camera output compatibility with SD monitors and practical experience with the cameraCameras (Film/Video/HD)
  191. 2011Red Epic power connector specifications and compatibility with Steadicam cablesGeneral Discussion
  192. 2011Using tethered broadcast cameras for live concert shootingCameras (Film/Video/HD)
  193. 2011Selecting between Steadicam Zephyr and Flyer systems for studio use with larger broadcast camerasSteadi-Newbies
  194. 2011Remote start triggering for SL-35 film camera using external handsetCameras (Film/Video/HD)
  195. 2011Connecting Canon 5D video output to Steadicam Scout monitorSteadi-Newbies
  196. 2011Steadicam operation and camera setup for music performance recording at Walmart SoundcheckJournals
  197. 2011Sony F3 camera performance in production work and steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  198. 2011Sony F65 4K camera development status and recording system specifications in 2011Cameras (Film/Video/HD)
  199. 2011Camera equipment used in television drama productionGeneral Discussion
  200. 2011Compatibility of Glidecam 4000 steadicam with Sony F900 broadcast cameraSteadi-Newbies
  201. 2011Single-camera 3D stereoscopic filming using a Phantom 65 with Russian dual-image lensesGeneral Discussion
  202. 2011Remote start/stop control options for Sony F3 cameraCameras (Film/Video/HD)
  203. 2011Mounting and balancing the Codex Onboard recorder with Alexa cameras on steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  204. 2011RED ONE 12V auxiliary power ports insufficient voltage and current capacityCameras (Film/Video/HD)
  205. 2011Connecting external start/stop control to a RED cameraCameras (Film/Video/HD)
  206. 2011Thunderbolt technology capabilities and limitations for video production cable applicationsCameras (Film/Video/HD)
  207. 2011Comparison between original Flyer and Flyer LE stabilizers for different camera weightsSteadi-Newbies
  208. 2011Initial experience and technical specifications of the Panasonic AG-AF100 cameraCameras (Film/Video/HD)
  209. 2010Mounting cameras in portrait orientation on steadicam rigsGeneral Discussion
  210. 2010Trends in camera stabilization rig size as lighter professional cameras become viableGeneral Discussion
  211. 2010Connecting Canon 5D HDMI output to external monitors for video productionCameras (Film/Video/HD)
  212. 2010Sourcing tally lights and fiber-optic jumpers for Steadicam camera operationSteadi-Newbies
  213. 2010Video playback smoothness issues with Canon 5D Mark II progressive mode recordingGeneral Discussion
  214. 2010Steadicam operating techniques and workflow for a music video shot with Canon 5DJournals
  215. 2010Alexa camera eyepiece diopter adjustment looseness causing focus problemsCameras (Film/Video/HD)
  216. 2010Power and control cable compatibility for Arri Alexa cameras on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  217. 2010Weight and configuration of Sony F35 cameras on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  218. 2010Identifying an unmarked shoulder mount stabilizer and diagnosing balance issues with a Panasonic P2 camera.Steadi-Newbies
  219. 2010Using tally output connectors from broadcast cameras to trigger external tally indicatorsCameras (Film/Video/HD)
  220. 2010Choosing between Steadicam Pilot and Flyer rigs for a Canon 7D with multiple wireless accessoriesSteadi-Newbies
  221. 2010Pin polarity of Arri BAT connector for powering Alexa camerasCameras (Film/Video/HD)
  222. 2010Flying a Phantom HD camera on a cinema rigCameras (Film/Video/HD)
  223. 2010Preparing a Canon 7D camera for aerial filming operationsCameras (Film/Video/HD)
  224. 2010Arri Alexa power supply voltage display and external sled power compatibilityCameras (Film/Video/HD)
  225. 2010Connecting Canon 5D and 7D cameras to Steadicam Pilot monitors via composite video cablesSteadi-Newbies
  226. 2010Getting HD-SDI monitors working with the Alexa camera for video assistGeneral Discussion
  227. 2010Accidental reflections of steadicam operators becoming visible in shotGeneral Discussion
  228. 2010Arricam LT HD video tap system with IDX HD transmitter setup and operational considerationsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  229. 2010Magazine jamming issues with Arricam LT 2 Perf cameras during productionUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  230. 2010Using a Black Bird stabilizer with a Merlin vest to carry a DSLR camera with telephoto lens and monitorSteadi-Newbies
  231. 2010Comparison of Steadicam Flyer/Zephyr versus Glidecam X-22 for educational use with various camera weightsSteadi-Newbies
  232. 2010Mounting a Canon 7D DSLR camera with wide-angle lenses on a Steadicam PilotSteadi-Newbies
  233. 2010Sony HDC-1500 HD camera setup for television production with SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  234. 2010Weight and portability of the Arri Lite LT camera for handheld jungle shootingCameras (Film/Video/HD)
  235. 2010Mounting and configuration options for Arri 416 Plus camera on SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  236. 2010Necessity and configuration of a low-mode bracket for an SR3 camera with IVSCameras (Film/Video/HD)
  237. 2010Balancing a JVC GYHM-700 camera on a Steadicam Pilot rigCameras (Film/Video/HD)
  238. 2010Weight distribution strategies for Canon 7D mounted on Steadicam PilotCameras (Film/Video/HD)
  239. 2010Powering external devices from RED camera systemsGeneral Discussion
  240. 2010Mounting the EX3 camera to a Flyer LE Steadicam sledgeCameras (Film/Video/HD)
  241. 2010On-camera lighting options for Steadicam work and narrative film productionCameras (Film/Video/HD)
  242. 2010Flying RED One cameras on Steadicam rigs and weight management strategiesSteadi-Newbies
  243. 2010Steadicam operating challenges comparing film versus digital camera systems on large-scale productionGeneral Discussion
  244. 2010Preparing for first 3D camera work with a beam splitter rig on SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  245. 2010P+S Technik Freestyle Rig 3D for stereoscopic camera workCameras (Film/Video/HD)
  246. 2010Balancing a Canon 7D with Sigma 10-20mm lens on a Merlin gimbal mounted on a tripod docking stationCameras (Film/Video/HD)
  247. 2010Power delivery challenges when operating Sony F35 camera on MK-V Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  248. 2010Choosing between Flyer and Archer 2 steadicam rigs for XDCAM and 5D camera workUmstrittenSteadi-Newbies
  249. 2010Using two Steadicam rigs simultaneously on a music video shootJournals
  250. 2010Rolling shutter distortion in Canon 5D and 7D video recording during camera movementGeneral Discussion
  251. 2010Using high-speed video cameras at 900 fps on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  252. 2010Connecting a Sony EX1 camera to an external monitor via SDI outputSteadi-Newbies
  253. 2010Operating an Arri SR2 film camera on steadicamCameras (Film/Video/HD)
  254. 2010Steadicam Mini weight capacity and arm balance adjustment for camera with wide-angle adapterSteadi-Newbies
  255. 2010Aaton Penelope-D digital 35mm hybrid camera specifications and field experienceCameras (Film/Video/HD)
  256. 2010Flying a RED camera on a Flyer LE gimbal while staying within weight limitsSteadi-Newbies
  257. 2010Stabilizing the Laigle Titan gimbal with a Sony PMW EX1R cameraSteadi-Newbies
  258. 2010Flying a Panavision Platinum camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  259. 2010Feasibility and practical experience of flying stereoscopic 3D camera rigs on Steadicam equipmentCameras (Film/Video/HD)
  260. 2010Stabilization systems for the Canon 7D in entry-level filmmakingUmstrittenSteadi-Newbies
  261. 2010Connectivity and power supply challenges when transitioning to Canon EOS 7D for film productionCameras (Film/Video/HD)
  262. 2010Nikon D5000 compatibility with Steadicam Pilot LCD monitoring and video performance limitationsCameras (Film/Video/HD)
  263. 2010Balancing a Steadicam Merlin with a Sony HDR-SR1 camcorder to eliminate pendulum motionSteadi-Newbies
  264. 2010Powering a Sony EX3 camera from a Flyer stabilizer rig's batteriesCameras (Film/Video/HD)
  265. 2009Rigging and stabilization techniques for Canon 7D video camera workCameras (Film/Video/HD)
  266. 2009Slide plate orientation for dual-camera stereo rig on SteadicamSteadi-Newbies
  267. 2009Compatibility issues when using H.264 video files with Flash and different editing softwareOff Topic
  268. 2009Panavision 16mm Elaine camera specifications and operational characteristicsCameras (Film/Video/HD)
  269. 2009Flying a Panasonic VariCam on a Flyer stabilizer rigCameras (Film/Video/HD)
  270. 2009F35 camera downconverter and auxiliary power outputsCameras (Film/Video/HD)
  271. 2009Flying RED cameras on EFP stabilizers with weight management strategiesGeneral Discussion
  272. 2009Building a 3D stereoscopic camera rig based on the Merlin stabilizerSteadi-Newbies
  273. 2009Running SR2 camera from steadicam rig power instead of on-board batteriesUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  274. 2009Weight of a Panavision Gold camera configured for Steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  275. 2009Using Canon 1D Mark IV still camera for video work with professional monitoring and focus pulling solutionsGeneral Discussion
  276. 2009Selecting an appropriate Steadicam rig for stepping up from a Glidecam system to handle professional feature film work with heavier cameras like the RED.Steadi-Newbies
  277. 2009Steadicam rigging and preparation for operating with a BL4S film cameraUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  278. 2009Follow focus gear compatibility and mounting setup for JVC GY-HD200U cameraCameras (Film/Video/HD)
  279. 2009Wireless microphone and camera setup for a Taylor Swift live performance recorded on a subway trainGeneral Discussion
  280. 2009Power connectors and cable requirements for Panavised and stock Sony F35 cameras on Steadicam rigsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  281. 2009Using a Steadicam rig with a Canon 1D Mark III for still photography with strobesGeneral Discussion
  282. 2009Whether the F900R camera with downconverter board can output NTSC standard video when used in the UK with NTSC-only receiversUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  283. 2009Arri HD camera line introduction with built-in recording capabilityCameras (Film/Video/HD)
  284. 2009SSR-1 NTSC output signal quality issues when used with Genesis in Panalog modeCameras (Film/Video/HD)
  285. 2009Power consumption comparison of portable flash-based HD recorders for professional camerasCameras (Film/Video/HD)
  286. 2009Managing weight limitations on a Flyer LE steadicam with a heavy cameraSteadi-Newbies
  287. 2009Equipment for controlling zoom on HD broadcast cameras during live aerial shootsCameras (Film/Video/HD)
  288. 2009Remote start/stop control cables for RED ONE and SONY EX3 camerasCameras (Film/Video/HD)
  289. 2009Follow focus solutions for cameras without mechanical lens teethCameras (Film/Video/HD)
  290. 2009Sony Z1U HD camera output options to SD monitoringCameras (Film/Video/HD)
  291. 2009Flying Sony EX-3 with cinema adapters and remote control challengesCameras (Film/Video/HD)
  292. 2009S.Two OB-1 on-board flash recorder for digital cinema camerasCameras (Film/Video/HD)
  293. 2009Setting up a Canon 5D Mark II for use on a Flyer camera stabilizer with follow focus and monitoringSteadi-Newbies
  294. 2009Using Canon 5D Mark II on Steadicam rigs for professional video productionCameras (Film/Video/HD)
  295. 2009Varricam 3700 camera setup and operational considerations for steadicam workCameras (Film/Video/HD)
  296. 2009Flying a Viper camera on a crane or remote rigCameras (Film/Video/HD)
  297. 2009Canon 5D and Red cameras as production tools for music video and film work in 2009Cameras (Film/Video/HD)
  298. 2009Video cable connections for RED One cameraGeneral Discussion
  299. 2009Cinematography techniques and equipment configuration for a feature film shot with Canon 5D Mark II in KenyaJournals
  300. 2009Motion blur photography techniques on film and video setsPicture and History Archives
  301. 2009Achieving dynamic balance on a camera support sled with lightweight camera bodiesCameras (Film/Video/HD)
  302. 2009Using perspective correction lenses on video cameras for architectural and full-length subject framingUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  303. 2009Composite video output configuration on Sony EX1 cameraCameras (Film/Video/HD)
  304. 2009Sony EX series cameras produce image jitter when mounted on Steadicam rigs due to insufficient contact between camera base and mounting plateCameras (Film/Video/HD)
  305. 2009Using Panavision anamorphic lenses on digital cinema camerasCameras (Film/Video/HD)
  306. 2009Using Canon 5D Mark II as a video camera on professional productions with Steadicam and other rigsCameras (Film/Video/HD)
  307. 2009Weight considerations and payload limits when mounting RED cameras on aerial stabilization systemsCameras (Film/Video/HD)
  308. 2009Sony SRW-9000 camcorder specifications, design, and field performanceCameras (Film/Video/HD)
  309. 2009Configuring a lightweight RED camera rig for extended concert filming on a SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  310. 2009High-definition video assist for film cameras and practical implications for production workflowsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  311. 2009Adapting Panavision Lightweight camera mount to standard 3/8 inch tripod screwsCameras (Film/Video/HD)
  312. 2009Panavision SSR-1 recording deck specifications and comparison of Genesis and F35 camerasUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  313. 2009Upgrading a Steadicam Pilot to handle heavier cameras with lens adaptersSteadi-Newbies
  314. 2009Mounting an Arriflex 16mm BL camera on a Steadicam rig and solving related technical challengesCameras (Film/Video/HD)
  315. 2009Zoom control options for Sony EX3 camera with external controllersCameras (Film/Video/HD)
  316. 2009Mounting camera and stabilizer rig in low mode without dedicated low mode bracketCameras (Film/Video/HD)
  317. 2009Lighting equipment selection for high-speed video recording at frame rates from 500 to 10000 fpsCameras (Film/Video/HD)
  318. 2009Practical experience using the Silicon Imaging SI-2K camera on steadicam rigsUmstrittenCameras (Film/Video/HD)
  319. 2009Genesis camera integration with Steadicam: power, cabling, mounting, and recording optionsCameras (Film/Video/HD)
  320. 2009Connecting Sony FX1 camera to Steadicam Pilot stabilizer and powering setupSteadi-Newbies
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