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Caméra

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Brouillon IA, non reluBrouillon rédigé par une IA à partir des archives, chaque affirmation liée à sa source — pas encore relu.

Pèse tout le package monté, pas seulement le boîtier, et compare-le à la charge nominale de ton rig 12. Ensuite, vérifie la tension et la fixation, parce qu'une caméra peut passer sur le poids et ne quand même pas fonctionner 34. Entièrement montées, la plupart des caméras film et HD font entre 22 et 35 livres, donc prévois de faire le calcul avant de t'engager 62.

Les questions 8

Est-ce que ma caméra va voler sur mon Steadicam® ou mon stabilisateur ?62 fils · dernier en 2025

En bref

Pèse tout le package monté, pas seulement le boîtier, et compare-le à la charge nominale de ton rig 12. Ensuite, vérifie la tension et la fixation, parce qu'une caméra peut passer sur le poids et ne quand même pas fonctionner 34.

Comme font les pros

  1. Compare le poids annoncé au poids réel en opération 1. Une RED Epic avec moteurs, mattebox, filtres, émetteurs et batteries peut facilement monter à 25 lb ou plus 5.
  2. Le Pilot fait 10 lb avec batterie et poids 6, le Flyer LE 19 à 20 lb 7, et le Zephyr 23 lb 7. L'Axis fait 9 kg (20 lb) 8, et l'Aero 30 est donné pour 20 lb recommandées avec un maximum de 30 lb 3.
  3. Vérifie l'alimentation : une ALEXA 35 demande du 24 V, que l'Aero 30 ne fournit pas nativement 3. L'Axis donne environ 14 V, pas du 24 V comme le Zephyr, mais les charges en 12 V passent sans souci 9.
  4. Une HDX900 a volé sur un Flyer sans batterie embarquée ni viseur, avec un matte box clip-on 10. Alimenter une RED depuis le sled plutôt qu'avec des batteries caméra séparées aide aussi à gérer le poids sur le bras 11.
  5. Vérifie la fixation : une Panavision XL sur une simple plaque de low mode vibre, donc ajoute un troisième point d'appui 12. Une EX3 a une base qui n'est pas plate, donc utilise une platine rigide 13.
  6. Teste le rig complet avant le tournage pour confirmer le poids, la consommation et le comportement en main 2. Fais-le chez un loueur si tu peux 14.
Attention

Surcharger un bras risque une rupture catastrophique qui pourrait blesser l'opérateur 17. Sur les petits rigs, le gimbal, les boulons et les roulements sont proportionnellement plus petits, donc garde une main prête à rattraper le rig 3.

Ici, les avis divergent

Les opérateurs ne sont pas d'accord sur jusqu'où on peut dépasser la charge nominale 215. Certains disent voler au-dessus : une Venice sur un Zephyr approche probablement ou dépasse légèrement les 23 lb de charge 2, et une RED avec sled à 32 lb a volé sur un V-25 dont la spec est de 26 lb pour la caméra 16. D'autres considèrent la limite comme ferme 10, préviennent qu'une surcharge constante cause une usure progressive 15, et conseillent de rester sous 9 kg sur l'Axis 9.

Ce qui a changé

Avant, en 2008, une RED One entièrement configurée était jugée mieux adaptée à un Clipper qu'à un Flyer 11 ; aujourd'hui, en 2025, des opérateurs font voler une Sony Venice 1 et une ARRI ALEXA LF sur l'Axis en restant sous sa limite de 9 kg 8.

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Quel connecteur d'alimentation et quelle tension pour cette caméra sur mon rig ?57 fils · dernier en 2025

En bref

Ça dépend du boîtier, mais les caméras ARRI actuelles veulent du 24 V, et l'ALEXA 35 est une caméra native 24 V 18. L'Alexa Mini, l'Amira et la Venice partagent un même connecteur d'alimentation Lemo 2B à 8 broches 19.

Comme font les pros

  1. ALEXA 35 : passe le sled en mode 24 V et alimente la caméra avec un câble 24 V 18. Sur un Trinity 1, c'est le câble caméra ARRI K2.0010540 20.
  2. Alexa, Alexa SXT et Alexa LF : le connecteur d'alimentation à 2 broches accepte du 12 V ou du 24 V 21. Passe en 24 V, parce que ça divise à peu près l'ampérage par deux et réduit la chute de tension dans les câbles 21. Une SXT avec follow focus sans fil, moteurs et transmission vidéo a surchargé un connecteur 12 V, et le 24 V du sled a réglé le problème 22.
  3. Alexa 65 : elle ne prend que du 24 V, plage sûre de 22 V à 35 V, environ 200 W en continu 23. L'alimentation externe du rig doit fournir du 24 V jusqu'à 10 A 23.
  4. Alexa Mini, Amira et Venice : toutes utilisent le connecteur Lemo 2B à 8 broches, donc le câble d'alimentation standard du sled convient 19. Le Power-Distro-Box de Panavision pour la Mini ne prend que du 12 V sur ce même connecteur 19.
  5. Sony F65 : elle utilise un Lemo à 8 broches, comme la Genesis, la F23 et la F35 24. Le connecteur porte du 12 V et du 24 V, la caméra tourne en 12 V, et le 24 V est renvoyé vers une sortie Fischer à 3 broches 24. Tu peux l'alimenter par le sled avec un câble en Y fait pour la F35 ou la Genesis 25.
  6. RED Epic : elle utilise un Lemo à 6 broches différent du connecteur de la RED ONE 26. L'Epic avec capteur Helium a le même connecteur d'alimentation que l'Epic standard, la Dragon et la Weapon 27. Alimente tes accessoires depuis les D-taps de la batterie, pas depuis le corps caméra 28.
Attention

Brancher un câble 24 V dans un battery eliminator met du 24 V sur les P-Tap et les sorties accessoires 12 V, et peut détruire le matériel branché 30. Ne fais pas non plus tourner des batteries 26 V sur un sled 24 V, parce que ça crée une tension dangereuse sur les sorties 12 V et 24 V 31.

Ce qui a changé

Avant, en 2010, l'Alexa prenait 11 à 34 V par le connecteur BAT 29 ; aujourd'hui, en 2018, avec un firmware plus récent, l'Alexa LF ne prend que du 24 V 22.

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Comment sortir de la vidéo SD ou HD-SDI de ma caméra vers mon moniteur ?40 fils · dernier en 2016

En bref

Adapte le signal au moniteur : les moniteurs SD de sled veulent du composite analogique, et le SDI est numérique même s'il utilise le même connecteur BNC 32. Utilise la sortie SD de la caméra si elle en a une, et mets un convertisseur en ligne si elle n'en a pas 3334.

Comme font les pros

  1. Regarde ce que prend ton moniteur, parce que les moniteurs SD de sled acceptent en général du composite analogique via BNC, pas du SDI numérique 32.
  2. Utilise une sortie SD intégrée quand la caméra en a une : la F3 sort du SD par le connecteur video out, la HDX-900 a un downconverter intégré, et la XL H1 downconvertit sur son BNC 333536.
  3. La sortie composite de l'EX1 ne marche qu'avec le SDI désactivé, et la HPX250P ne peut pas sortir du HD-SDI et du composite en même temps 3732.
  4. L'Alexa n'a que du HD-SDI, et un AJA ou un Decimator le descend en SD 38.
  5. Un Decimator prend une prise DC de 2,1 mm, alimentée par un câble D-tap ou par la sortie DC d'un Pilot 34.
  6. Pour le HD, oublie la conversion et branche un moniteur SDI dédié directement sur la sortie HD/SDI de la caméra, comme le faisaient les opérateurs avec la RED One 39. Utilise du câble 75 Ohm avec le moins de connecteurs et d'adaptateurs possible 40.
Attention

Ne fais pas tourner un downconverter sur le port Hirose de la Varicam, parce que tu risques de griller le fusible de la caméra 40. Des câbles à polarité inversée peuvent griller le fusible soudé d'un Decimator, et un technicien doit le remplacer 38.

Ici, les avis divergent

Les opérateurs ne sont pas d'accord sur le retard : l'un n'en a vu aucun sur le flux SD downconverti de la Sony 750 sur Steadicam® 41, d'autres rapportent environ 5 images dues à la down-conversion 4241. Ils divergent aussi sur la F3 : certains ont eu du HD-SDI et du SD en même temps via deux ports SDI 43, alors qu'un autre n'a pas réussi à le reproduire sur plusieurs boîtiers, avec l'aide du loueur 43.

Ce qui a changé

Avant (2004), les montages Varicam demandaient un convertisseur SDI vers NTSC externe, type Evertz ou AJA 40 ; aujourd'hui (2011), une caméra comme la Sony F3 sort du SD par son connecteur video out sans convertisseur externe 33.

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Comment équilibrer cette caméra sur mon sled ?23 fils · dernier en 2024

En bref

Règle l'équilibre statique avec la caméra environ un pouce derrière son centre de gravité, puis affine le drop time et l'équilibre dynamique en bougeant la plaque, les batteries et les poids 44. Les caméras légères demandent du poids supplémentaire solidement fixé 45.

Comme font les pros

  1. Pars avec la caméra environ un pouce derrière le centre de gravité pour l'équilibre statique 44. Avec un gros boîtier et une grosse optique, commence au milieu du post pour garder de la marge afin de reculer les batteries 44.
  2. Si le rig est lourd devant, fais glisser la plaque dovetail vers l'arrière sur le support caméra, pour que la plaque Steadicam® avance sous l'optique 46. Une plaque rigide comme la XCS évite la vibration d'image qu'une plaque souple donne quand elle est très avancée 46.
  3. Vise l'équilibre dynamique avec le centre de gravité de tout l'ensemble à un ou deux pouces derrière le post central 44. Une source donne environ 0,75 pouce derrière le post du gimbal comme cible approximative 46.
  4. Contrôle le drop time sur un Merlin2 : il doit atteindre au moins une seconde, même avec du matériel léger 47. Si la caméra bascule et paraît lourde du haut, ajoute du contrepoids 47. Si la chute est trop rapide ou que la caméra fait le pendule, retire du contrepoids 47.
  5. Sur une caméra légère, ajoute des poids solidement fixés, pas coulissants ni lâches 45. Répartis-les et éloigne-les du pivot, parce que ça ajoute à la fois de l'équilibre et de l'inertie en rotation 45. Une plaque de poids d'environ 11 livres convient aux petits boîtiers comme la HVX200 48.
  6. Garde les batteries basses et vers l'arrière au lieu de les empiler dessus 49. Si le contrepoids arrière ne passe pas, comme avec le Cooke 65 mm Macro et deux moteurs de point sur un Trinity, mets les poids devant et sous l'optique 50.
Attention

La RED Bottom Plate a du métal fin autour des trous de vis et pas de rondelles, donc elle peut lâcher après des montages répétés, ce qui est un risque de sécurité 49. Ne dépasse pas la limite de poids de ton bras comme pratique courante 52.

Ici, les avis divergent

Sur une caméra légère comme la RED Komodo, un opérateur conseillait de garder un rig léger type Flyer ou Aero 30, parce que les caméras ne cessent de rétrécir 51. Un autre accepte un rig plus gros avec la plaque lestée quand il faut de la portée en boom 51.

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Comment voler avec ma caméra en low mode ou retourner l'image ?19 fils · dernier en 2026

En bref

Le low mode met la caméra à l'envers, donc il faut retourner l'image, idéalement dans la caméra sur un bouton utilisateur 53. Côté mécanique, utilise un vrai bracket plutôt que la poignée, ou tourne à l'envers et retourne en post 5455.

Comme font les pros

  1. Avant le jour J, vérifie si ton boîtier et ton firmware permettent le flip sur un bouton utilisateur 53. Fais-le assigner en prépa avec l'assistant, pour ne pas fouiller dans les menus pendant que l'équipe attend 53.
  2. Détermine quel appareil fait le retournement 53. Si la caméra retourne, tous les moniteurs en aval voient le signal retourné ; sinon, certains moniteurs peuvent retourner leur propre affichage alors que le fichier enregistré reste à l'envers 53.
  3. Monte avec un bracket de low mode dédié plutôt que sur les vis de la poignée 55. Un bracket apporte beaucoup de rigidité et réduit les vibrations, et ceux qui se fixent au châssis sont plus rigides et plus rapides à monter 5554.
  4. Choisis un bracket plutôt qu'une cage si tu peux 54. Une cage monte le point de fixation, ajoute du levier et peut amplifier le shimmy 54.
  5. Sans bracket adapté, mets la plaque sous la caméra, tourne à l'envers et retourne les rushes en post 56. Les plaques d'adaptation tripode standard des caméras récentes sont assez rigides pour ça, mais les anciennes plaques avec du jeu peuvent ajouter de l'instabilité 57.
  6. Sur une caméra sans flip rapide, planifie le low mode en un seul bloc de plans plutôt que de faire des allers-retours 53. Sur une Varicam, le scan-reverse peut ramener le changement à moins de 60 secondes 57.
Attention

Ne suspends pas le rig à une poignée plastique ou rabattable, parce que la poignée peut casser sous un choc, et voler à l'envers sans bracket correct risque d'abîmer l'adaptateur de magasin et de perdre la batterie 60. Les caméras film peuvent aussi se bloquer ou rayer la pellicule quand elles sont inversées, donc vérifie d'abord ton modèle 61.

Ici, les avis divergent

Certains opérateurs disent que retourner en post est acceptable sur la plupart des jobs et peut même être préférable pour gagner du temps 58. Un autre fil dit que la plupart des productions préfèrent encore le matériel de low mode, malgré ses vibrations, plutôt que d'accepter une capture à l'envers 59.

Ce qui a changé

Avant, en 2007, les opérateurs retournaient l'image en post quand il n'y avait pas de bracket 54 ; aujourd'hui, en 2026, les caméras cinéma actuelles peuvent mettre le flip sur un bouton utilisateur, d'une seule pression 53.

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Combien pèse une caméra entièrement montée pour le Steadicam® ?23 fils · dernier en 2015

En bref

Entièrement montées, la plupart des caméras film et HD font entre 22 et 35 livres 62. Une D-21 fait environ 32 livres 63 et une F35 avec un deck SSR environ 30 livres 64.

Comme font les pros

  1. Compte tout, pas seulement le boîtier, parce que les poids publiés ne comptent que le boîtier et le magasin, sans pellicule, optique ni matte box 62.
  2. Ajoute tous les accessoires de la plateforme du haut, comme les cartes P2 et les plaques à dégagement rapide, mais laisse de côté les contrepoids et le moniteur 65.
  3. Pour le film, les chiffres de 2005 avec 400 pieds de pellicule, bracket low mode, optique fixe et matte box clip-on sont : Arricam LT 23,5 lb, Moviecam SL 22,5 lb, Arricam ST 29,0 lb et Moviecam Compact 29,5 lb 66. Une Panavision Gold fait 33 à 37 livres et peut atteindre 40 à 46 selon l'optique et la configuration 67.
  4. Pour le HD, une D-20 ou D-21 avec bracket low mode, moteurs Preston, matte box et optique de 40 mm fait environ 32 livres 68. Une F35 avec deck SSR, deux moteurs Preston et matte box fait environ 30 livres, et un deck cassette SRW la fait passer au-dessus de 40 livres 64.
  5. Côté léger, un boîtier d'Alexa Mini fait environ cinq livres 69. Sur de vraies productions, elle est en général chargée jusqu'à environ dix kilos 69.
  6. Compare le total à ton rig, et sur un Zephyr ne dépasse pas 24 livres de poids caméra net 65.
Attention

Une Panaflex X dépasse la spec de poids pour le low mode, et la charge peut provoquer une séparation d'étage et des dégâts matériels 70. Plusieurs F35 avec ultra primes, moteurs et pièces de rig 3D peuvent pousser le total au-delà de la capacité nominale du bras 64.

Ici, les avis divergent

Les opérateurs ne sont pas d'accord sur le poids réel d'une Panaflex X 70. Certains rapportent des specs proches des caméras légères, d'autres décrivent des poids qui approchent les specs d'une conversion Gold 70.

Ce qui a changé

Avant, en 2006, les caméras entièrement montées pour Steadicam® faisaient en général 22 à 35 livres 62 ; aujourd'hui, en 2015, une Alexa Mini chargée fait environ dix kilos 69.

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Quelle platine ou plaque dovetail va sur ma caméra et mon sled ?18 fils · dernier en 2024

En bref

Adapte la plaque à ton sled et à ta caméra, parce que les tailles de dovetail diffèrent d'un sled à l'autre 71. Pour une ALEXA Mini, Mini LF ou ALEXA 35 sur un Ultra, la plaque dépend du modèle de caméra 72.

Comme font les pros

  1. Regarde d'abord le sled : les plaques dovetail du Zephyr et de l'Ultra n'ont pas la même taille 71. Les plaques Zephyr ont la même largeur que les plaques Archer 71.
  2. Sur un vieux SK2, les plaques modernes peuvent ne pas aller 73. Une plaque Zephyr rentre dans la glissière après avoir retiré une vis de sécurité, mais la commande avant-arrière à crémaillère du SK2 ne fonctionnera pas avec 73.
  3. Pour les caméras ALEXA sur un Ultra, la Mini se monte directement sur une plaque Steadicam® standard 72. La Mini LF demande un adaptateur ARRI SAM-2 72. L'ALEXA 35 prend une ARRI SAM-7 ou une plaque Apex Cinema Gear A35, et les opérateurs préfèrent la SAM-7, plus longue et plus rigide 72.
  4. Sur un ARRI Trinity 2, la SAM-6 est la bonne plaque pour l'ALEXA 35 74. Une plaque Apex avec une SAM-0 ajoute environ 1/4 de pouce de hauteur et demande que la caméra soit parfaitement centrée dans la tête 74. Pour les caméras Sony dans un Trinity T1, un opérateur vend des plaques de rehausse sur mesure à environ 80 EUR (petite) et 125 EUR (grande) qui centrent précisément une F55 75.
  5. Pour les Sony ENG ou broadcast, évite les plaques VCT parce qu'elles ajoutent du mouvement et des vibrations 76. Sur un XCS Top Stage, la Zalex Longplate se monte directement dans le dovetail pour environ 300 USD 77. La plaque CamJam Railway marche aussi quand tu n'as pas besoin de réglage latéral 77.
  6. Avec un petit budget, une cheeseplate coûte environ soixante dollars et marche avec les petites caméras sur rails de 15 mm 78. Les platines Zacuto Universal tournent autour de six cents dollars pour les modèles récents 78. Sur un Merlin, utilise une vis de 1/4 de pouce avec environ 1/4 de pouce de filetage, et remplace toute vis trop longue pour pouvoir caler la caméra 79.
Attention

Les tiges de support en fibre de carbone peuvent subir des dommages de contrainte à cause de la force de serrage des moteurs de follow focus, d'après l'expérience du terrain 82.

Ce qui a changé

Avant, en 2008, les opérateurs réparaient une plaque RED qui jouait avec du ruban de papier ou passaient à un dovetail Element Technica 8081 ; aujourd'hui, en 2023, tu choisis une plaque SAM ou une plaque Apex faite pour le modèle d'ALEXA précis 72.

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Comment mettre en place le start/stop à distance sur ma caméra ?11 fils · dernier en 2013

En bref

Il n'y a pas de câble universel, donc adapte le câble ou l'interface au port run de ta caméra 8384. Les boîtiers film ferment une broche run, la RED demande un réglage de menu ou un signal, et la F3 et les Canon demandent du matériel en plus 85868788.

Comme font les pros

  1. Sur les caméras film type ARRI, les contacts run/stop à 11 broches utilisent les broches 7 et 11, mais un boîtier modifié P+S Technic peut demander un câble run sur mesure 83. Sur une refonte de SL-35, tu déclenches le run en reliant la broche run distante à la broche 12 V, soit les broches 2 et 5 sur le Fischer à 5 broches ou les broches 7 et 11 sur le Fischer à 11 broches 89. Si tu adaptes une handunit Bartech, teste les deux réglages d'interrupteur, momentané et continu 89.
  2. Sur une RED, utilise l'un des deux ports de trigger, en général le 4 broches à l'arrière, et règle le menu GPI pour activer le run à distance 85. Le connecteur est un Lemo FGG0B304CLAD52 90.
  3. Sur une RED Epic, il faut un signal de 3,3 volts par le port sync, donc un simple câble mécanique ne suffit pas 86. Le câble start/stop Epic de Preston (environ 210 $) se branche sur le BNC blanc du breakout medusa 3BNC-TO-00 de RED (environ 100 $ de plus) 86. Sur les montages Epic multi-caméras liés, la commande peut aussi passer par les câbles GigE entre les caméras 86.
  4. Sur une Sony F3, la télécommande Hirose MXR-8P à l'arrière demande un protocole série, donc les câbles à relais basiques ne marchent pas 87. Scratche la télécommande DV fournie par-dessus ton contrôleur Preston ou Bartech 87. Si tu enregistres sur un enregistreur externe type NanoFlash, utilise l'interface de télécommande de l'enregistreur 87.
  5. Sur une Canon C300, l'émetteur Wi-Fi WFT-E6 peut te donner le start/stop, mais avec des caprices 91. Sur une C500, utilise le port LANC avec un convertisseur qui transforme le trigger du câble run ARRI en LANC, pour que ton Preston ou Bartech continue de marcher 88. Ce convertisseur marche aussi avec les caméras cinéma Blackmagic et l'AJA Ki Pro Mini 88.
  6. Sur une Panasonic SDX900, le lensport est un Hirose à 12 broches, broche 2 en masse et broche 3 en record/stop 84. Les câbles HD Sony ou Panasonic peuvent ne pas convenir, car les broches de contrôle VTR et de masse sont inversées 84.

Ce qui a changé

Avant, en 2004, le run à distance sur les caméras type ARRI voulait dire fermer les broches 7 et 11 du contact à 11 broches 83 ; aujourd'hui, de 2011 à 2013, les caméras numériques demandent un signal de 3,3 volts sur l'Epic, du série sur la F3, ou un convertisseur LANC sur la C500 868788.

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Sources 91

  1. 1Weight specifications and operational considerations for flying an AJ-HDC20A HD camera on a Steadicam® FlyerForum Steadi-Newbies · 2006
  2. 2Fonctionnant à Sony Salle de Venise sur une plate-forme stabilisateur ZephyrForum Steadi-Newbies · 2019
  3. 3Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam® Aero 30 systemForum Steadi-Newbies · 2024
  4. 4Faisabilité d'utiliser une caméra Moviecam SL sur une plate-forme Glidecam V25Forum Steadi-Newbies · 2008
  5. 5Voler une caméra RED Epic sur une plate-forme gimbal avec une bonne répartition et stabilisation du poidsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2014Controversé
  6. 6Using the Steadicam® Pilot with a Canon HV20 camera and considerations for adding accessoriesForum Steadi-Newbies · 2008
  7. 7Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam® Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletForum Steadi-Newbies · 2013
  8. 8Spécifications de la charge utile de la caméra et limites de configuration pour l'axe Steadicam®; comparaison avec les caméras Sony et ARRI.Facebook · The Steadicam Group · 2025
Les 91 sources
  1. 9Charge utile maximale de la caméra sur l'axe Steadicam® : ALEXA Mini LF avec Primes Signature et limitations de puissance.Facebook · The Steadicam Group · 2025Controversé
  2. 10Voler une caméra VariCam ou HDX900 sur un système de stabilisation de la caméra FlyerForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007Controversé
  3. 11Steadicam® rig selection and configuration for RED One cameraForum Steadi-Newbies · 2008
  4. 12Mounting Panavision XL cameras to Steadicam® systems with proper stabilizationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  5. 13Mounting the EX3 camera to a Flyer LE Steadicam® sledgeForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  6. 14Feasibility of operating an Alexa XT camera on a Steadicam® Zephyr rig in low modeForum General Discussion · 2014
  7. 15Qualité Archer 2 sled avec bras G50-X pour des configurations de caméra typiques dans le travail professionnelForum General Discussion · 2018
  8. 16Fonctionnement d'une caméra RED sur un bras V-25 steadicamForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  9. 17Using Panavision film cameras on Steadicam® EFP rigs for vehicle-mounted workForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  10. 18Alimentation d'un ARRI Alexa 35 d'un Steadicam® PRO sled avec l'électronique CineLive : configuration de batterie 24 V.Facebook · The Steadicam Group · 2023
  11. 19Compatibilité des connecteurs d'alimentation: Entrée Lemo 2B 8 broches sur Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box et coupe de câble standard sled.Facebook · The Steadicam Group · 2021
  12. 20Alimenter la ALEXA 35 sur la Trinity 1 et les options de plaques de montage au lancement du marché.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2022
  13. 21Options d'alimentation et comportement de tension pour les caméras AlexaForum Cameras (Film/Video/HD) · 2015Controversé
  14. 22Exigences et limitations de puissance pour les caméras de cinéma Alexa LF et Alexa SXT avec accessoiresForum Cameras (Film/Video/HD) · 2018
  15. 23Power requirements and mounting challenges when operating the Alexa 65 camera on a Steadicam® rigForum Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  16. 24Spécifications du connecteur de puissance et câblage pour caméra Sony F65Forum Cameras (Film/Video/HD) · 2013
  17. 25Fonctionnement de la caméra Sony F65 sur steadicam, portatifs et classiquesForum Cameras (Film/Video/HD) · 2012
  18. 26Red Epic power connector specifications and compatibility with Steadicam® cablesForum General Discussion · 2011
  19. 27Compatibilité des connecteurs de puissance entre Red Epic avec capteur Helium et autres modèles de caméras rougesForum Cameras (Film/Video/HD) · 2017
  20. 28Alimentation des dispositifs externes des systèmes de caméras REDForum General Discussion · 2010
  21. 29Arri Affichage de tension d'alimentation Alexa et compatibilité d'alimentation externe sledForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  22. 30Alimentation d'un ARRI ALEXA 35 sur une plate-forme Tiffen M1 avec 24 V: câbles dédiés versus batteries éliminateurs.Facebook · The Steadicam Group · 2023Controversé
  23. 31Alimentation de la caméra Arriflex S35 d'un PRO Sled avec des batteries 24VForum General Discussion · 2022
  24. 32Connexion Panasonic AG-HPX250 Caméras P et Sony FS700 avec sortie SDI aux moniteurs de définition standard sur stabilisateur sledsForum Steadi-Newbies · 2012
  25. 33Compatibilité de sortie de la caméra Sony F3 avec les moniteurs SD et expérience pratique avec la caméraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  26. 34Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam® Pilot monitoringForum Steadi-Newbies · 2014
  27. 35Capacités de caméra HDX-900 HD Panasonic et caractéristiques de déconversionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  28. 36Utilisation de la caméra Canon XL H1 sur une plate-forme steadicamForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  29. 37Configuration de sortie vidéo composite sur Sony EX1 roomForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  30. 38Obtenir des moniteurs HD-SDI travaillant avec la caméra Alexa pour l'aide vidéoForum General Discussion · 2010
  31. 39Monitoring RED One camera output on Steadicam® rigs using SDI conversionForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  32. 40Connexion d'une caméra Varicam à un moniteur avec sortie SDI et conversion à la définition standardForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  33. 41Caractéristiques de retard de signal de la sortie SD Sony 750 HDCAM convertieForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006Controversé
  34. 42Options d'affichage pour la surveillance vidéo HD sur la configuration en utilisant des convertisseurs versus des moniteurs HD natifsForum Steadi-Newbies · 2004
  35. 43Sony F3 capacités et limitations simultanées de sortie HD-SDI et SDForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011Controversé
  36. 44Étalonnage des appareils photo lors du montage de Preston contrôleurs de focus ou ARRI caméras aux boîtes à ânesForum Camera Stage/Donkey Box · 2010
  37. 45Adapting a lightweight camera to operate on a Steadicam® rig designed for heavier loadsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  38. 46Balancing a heavily front-loaded camera rig on a Steadicam® by repositioning the dovetail plateForum Operating · 2004
  39. 47Balancing a lightweight camera on a Merlin2 Steadicam®Forum Steadi-Newbies · 2012
  40. 48Réaliser un équilibre dynamique sur un support de caméra sled avec des corps de caméra légersForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  41. 49Operating the RED One camera on film productions with Steadicam® and as handheld cameraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008Controversé
  42. 50Équilibrer un ARRI Artemis Trinity avec ALEXA Mini et une lentille macro-anamorphe de 65 mm avec deux moteurs de mise au point.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2019
  43. 51Rigging d'un RED Komodo sur Steadicam® : répartition du poids, configuration des bras et choix du gréement pour une caméra compacte et légère.Facebook · Steadicam operators group · 2021Controversé
  44. 52Operating a Steadicam® with Sony F900 camera and P&S Tech Pro 35 adapter setupForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  45. 53Low mode et retourner l'image: quoi vérifier sur la caméra avant la journéeForum Operator practice · 2026
  46. 54Choosing between cage and bracket systems for low mode on Steadicam® rigs with video camerasForum Brackets/Widgets · 2007
  47. 55Nécessité et configuration d'un support low-mode pour une caméra SR3 avec IVSForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  48. 56Caméra de montage et dispositif stabilisateur en low mode sans support dédié low modeForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  49. 57Capacité de retournement d'image et fonctionnement low-mode sur la caméra VaricamForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  50. 58Low-mode solutions de montage pour caméra vidéo professionnelleForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  51. 59Low mode mounting solutions for Genesis camera on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2007
  52. 60Fixation de dovetail plaques à Arri poignées de caméra SR pour low-mode fonctionnement et alternativesForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  53. 61Problèmes de rayure et de brouillage du film lors de l'exploitation de caméras de cinéma en position inverséeForum Cameras (Film/Video/HD) · 2013Controversé
  54. 62Weight specifications for 35mm, 16mm, and HD cameras configured for Steadicam® operationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  55. 63Utilisation de la caméra Arri D-21 sur steadicam plates-formes et avec systèmes d'enregistrementForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  56. 64Weight and configuration of Sony F35 cameras on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2010
  57. 65Selecting between Steadicam® Zephyr and Flyer systems for studio use with larger broadcast camerasForum Steadi-Newbies · 2011
  58. 66Weight comparison of film camera bodies for Steadicam® operationForum Cameras (Film/Video/HD) · 2005
  59. 67Weight of a Panavision Gold camera configured for Steadicam® useForum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  60. 68Practical experience using the ARRI D-20 and D-21 cameras on Steadicam® rigsForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  61. 69Arri Alexa Mini spécifications de la caméra et considérations pratiques de déploiement pour les opérateurs de caméraForum Cameras (Film/Video/HD) · 2015
  62. 70Panaflex X camera characteristics and operational considerations for Steadicam® workForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004Controversé
  63. 71Compatibilité des plaques Dovetail entre Zephyr et Ultra steadicam sleds pour le montage de la caméra AlexaForum General Discussion · 2014
  64. 72Plaques de caméra requises pour Steadicam® Ultra 1 avec ARRI ALEXA Mini, Mini LF et ALEXA 35Facebook · Steadicam operators group · 2023
  65. 73Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam® rigForum Steadi-Newbies · 2014
  66. 74Spécifications initiales de l'équipement pour ARRI Trinity 2: plaques de caméra, câbles d'alimentation et sélection de la batterie.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2023Controversé
  67. 75Centrer Sony caméras dans le ARRI Trinity T1 en utilisant des plaques de riser sur mesure au lieu de ARRI plaques d'usine.Facebook · Arri Artemis Trinity · 2024
  68. 76Mounting Sony ENG cameras to Steadicam® dovetail plates without using VCT broadcast platesForum Camera Stage/Donkey Box · 2014
  69. 77Plaques de base pour VCT et caméras de diffusion sur XCS Top Stage sledFacebook · The Steadicam Group · 2021
  70. 78Budget baseplate options compatible with Steadicam® Archer dovetail plates for indie productionsForum Steadi-Newbies · 2014Controversé
  71. 79Incorrect camera mounting screw on Steadicam® MerlinForum Steadi-Newbies · 2012
  72. 80Problèmes de stabilité avec plaque standard de caméra RED et solutions pratiquesForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  73. 81Montage d'une caméra RED sur un banc GPI PRO et problèmes de stabilité de la plaque de baseForum Cameras (Film/Video/HD) · 2008
  74. 82Systèmes de prise en charge des caméras et plaques de montage pour caméras vidéo et filmForum Brackets/Widgets · 2005
  75. 83Compatibilité Run/Stop câble entre ARRI caméras et P+S Technic caméras modifiéesForum Cameras (Film/Video/HD) · 2004
  76. 84Configuration Pinout pour la commande VTR Start/Stop sur le connecteur de port de l'objectif Panasonic SDX900Forum Cameras (Film/Video/HD) · 2006
  77. 85Câbles de commande de démarrage/arrêt à distance pour caméras RED ONE et SONY EX3Forum Cameras (Film/Video/HD) · 2009
  78. 86Compatibilité du câble de démarrage/arrêt à distance entre les contrôleurs Preston et les caméras RED EpicForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  79. 87Options de commande de démarrage/arrêt à distance pour caméra Sony F3Forum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  80. 88Options de commande de démarrage/arrêt à distance pour appareil photo Canon C500Forum Cameras (Film/Video/HD) · 2013
  81. 89Démarrage à distance pour caméra de film SL-35 à l'aide d'un combiné externeForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  82. 90Connexion de la commande de démarrage/arrêt externe à une caméra REDForum Cameras (Film/Video/HD) · 2011
  83. 91Options de commande de démarrage/arrêt à distance pour appareil photo Canon C300Forum Cameras (Film/Video/HD) · 2012

Ce que les opérateurs ont constaté

Toujours débattu

  1. 2025Maximum camera payload on Steadicam® Axis: ALEXA Mini LF with Signature Primes and power limitations.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2023Initial equipment specification for ARRI Trinity 2: camera plates, power cables, and battery selection.FacebookArri Artemis Trinity
  3. 2023Mounting non-ARRI cameras (e.g. RED Komodo) on an ARRI Trinity at optical center using stacked riser-plates.FacebookArri Artemis Trinity

Souvent dans les mêmes discussions

Low Mode79, Top Stage23, ALEXA 3513, Zephyr27, Artemis8, Base Plate32, MDR16, Dovetail Plate28, Follow Focus54, BFD17, Modulus9, G-706

Toutes les discussions

  1. 2026Training camera setups and weight configurations for Steadicam® practice.FacebookThe Steadicam Group
  2. 2026Rig setup for 180-degree immersive camera operation with Blackmagic URSA Cine Immersive: minimizing rig and monitor visibility in ultra-wide field of view.FacebookThe Steadicam Group
  3. 2026Mounting the RIA-1 wireless receiver on ARRI Trinity with ALEXA 35FacebookArri Artemis Trinity
  4. 2026Low mode and flipping the image: what to check on the camera before the dayOperator practice
  5. 2026Wave versus MK-V The Level: what actually differs in practiceOperator practice
  6. 2025Maximum camera payload on Steadicam® Axis: ALEXA Mini LF with Signature Primes and power limitations.ControverséFacebookThe Steadicam Group
  7. 2025Camera payload specifications and setup limits for the Steadicam® Axis; comparison with Sony and ARRI cameras.FacebookThe Steadicam Group
  8. 2025Power distribution on ARRI Artemis 2 Live: dual voltage supplies, connector voltages, and feeding broadcast cameras with auxiliary equipment.SteadiHub
  9. 2025External motor solutions for zoom and focus control on cinema lenses without servoGeneral Discussion
  10. 2024Centering Sony cameras in the ARRI Trinity T1 using custom-made riser plates instead of ARRI factory plates.FacebookArri Artemis Trinity
  11. 2024Operating an ARRI 16SR3 16mm film camera on Steadicam®: grounding, video taps, balance shifts, and mounting options.FacebookSteadicam operators group
  12. 2024ALEXA 35 Live compatibility with the ARRI Trinity: standard body versus fibre-return moduleFacebookArri Artemis Trinity
  13. 2024Mounting Sony Venice 2 on ARRI Trinity with SAM-0 plate: build configuration and balancing strategies.FacebookArri Artemis Trinity
  14. 2024Operating an Alexa 35 camera on a Steadicam Aero 30 systemSteadi-Newbies
  15. 2023Initial equipment specification for ARRI Trinity 2: camera plates, power cables, and battery selection.ControverséFacebookArri Artemis Trinity
  16. 2023Mounting non-ARRI cameras (e.g. RED Komodo) on an ARRI Trinity at optical center using stacked riser-plates.ControverséFacebookArri Artemis Trinity
  17. 2023Camera compatibility with ARRI Trinity 2: mounting options and weight limits.FacebookArri Artemis Trinity
  18. 2023Balancing and shortening a Steadicam® rig with a heavy zoom lens (14–15 lbs).FacebookThe Steadicam Group
  19. 2023Reducing weight of Sony Venice 2 rental power plate for Steadicam® work while maintaining accessory power distribution.FacebookThe Steadicam Group
  20. 2023Powering an ARRI ALEXA 35 on a Tiffen M1 rig with 24 V: dedicated cable versus battery eliminator trade-offs.ControverséFacebookThe Steadicam Group
  21. 2023Minimizing ARRI ALEXA Mini LF total weight for Steadicam® operation by removing or relocating non-essential components.ControverséFacebookThe Steadicam Group
  22. 2023Camera plates required for Steadicam® Ultra 1 with ARRI ALEXA Mini, Mini LF, and ALEXA 35FacebookSteadicam operators group
  23. 2023Mounting a Steadicam® rig with large, heavy lenses: long camera plate configuration and lens support setup.FacebookSteadicam operators group
  24. 2023Mounting an ARRI ALEXA 35 with Zeiss Super Speed lenses on Steadicam® with minimal height: mattebox options and rod support alternatives.ControverséFacebookThe Steadicam Group
  25. 2023Powering an ARRI Alexa 35 from a Steadicam® PRO sled with CineLive electronics: 24 V battery configuration.FacebookThe Steadicam Group
  26. 2022Operating ARRI Trinity with Sony Venice: battery capacity, counterweight, and accessory choices.FacebookArri Artemis Trinity
  27. 2022Powering the ALEXA 35 on the Trinity 1 and mounting plate options at market launch.FacebookArri Artemis Trinity
  28. 202212G-SDI connector protection on the ARRI ALEXA 35 at the sled, and mounting the camera while ARRI plates are unavailable.ControverséFacebookThe Steadicam Group
  29. 2022Mounting the ARRI ALEXA 35 on Steadicam®: plate options and balance considerations.FacebookThe Steadicam Group
  30. 2022Powering the Arriflex S35 camera from a PRO Sled with 24V batteriesGeneral Discussion
  31. 2022Gimbal compatibility with Fujifilm X-T2 camera and lensControverséGeneral Discussion
  32. 2022Upgrading legacy video equipment post with HD-compatible connectors and extended lengthGeneral Discussion
  33. 2022Mounting HDMI to SDI converters on camera rigsSteadi-Newbies
  34. 2021Stabilizer rig choice in the €3,000–6,000 range for ARRI ALEXA Mini with anamorphic lenses on larger productions after entry-level equipment.FacebookSteadicam operators group
  35. 2021Powering a Blackmagic URSA Mini Pro G2 from a Steadicam® Aero sled via D-Tap and feeding a focus system through a D-Tap splitter.FacebookSteadicam operators group
  36. 2021Rigging a RED Komodo on Steadicam®: weight distribution, arm setup, and rig choice for a compact, lightweight camera.ControverséFacebookSteadicam operators group
  37. 2021Flying a RED Komodo on a Steadicam® PRO II and ARRI Trinity: weight, balance, rigging and accessory mountingFacebookThe Steadicam Group
  38. 2021Sony Venice with fast fixed focal-length photo lens on live broadcast: focus depth and remote control trade-offs in unpredictable motionFacebookThe Steadicam Group
  39. 2021Flying an ARRI ALEXA 65 on Steadicam®: weight, power supply voltage and mounting plate optionsControverséFacebookSteadicam operators group
  40. 2021Power connector compatibility: 8-pin Lemo 2B input on Panavision ALEXA Mini Power-Distro-Box and standard sled cable fit.FacebookThe Steadicam Group
  41. 2021Setup considerations for 35mm film cameras (Panavision, ARRI, Moviecam) on Steadicam® rigs.FacebookThe Steadicam Group
  42. 2021Mounting a Betz Wave on a Tiffen Archer 2: feasibility with small top stage and lightweight bottom stage.ControverséFacebookThe Steadicam Group
  43. 2021Baseplates for VCT and broadcast cameras on XCS Top Stage sledFacebookThe Steadicam Group
  44. 2021Maximum camera payload capacity for Steadicam Aero 15 arm with sledSteadi-Newbies
  45. 2021Calculating resolution after cropping anamorphic 4K footage to a specific aspect ratioGeneral Discussion
  46. 2020Camera plate options for steadicam builds with cinema camerasSteadi-Newbies
  47. 2020Differences between Archer 2 stabilizer models and suitability for various camera systemsGeneral Discussion
  48. 2020Stabilization tools for film production: MKV Omega-R and Letus Helix Pro comparisonSteadi-Newbies
  49. 2019Balancing an ARRI Artemis Trinity with ALEXA Mini and Cooke 65 mm Macro anamorphic lens using two focus motors.FacebookArri Artemis Trinity
  50. 2019Framing solutions for film cameras without built-in monitors when used on camera stabilizersSteadi-Newbies
  51. 2019Operating a Sony Venice camera on a Zephyr stabilizer rigSteadi-Newbies
  52. 2019Mounting options for ARRI Mini EVF positioning on camera handleGeneral Discussion
  53. 2019Bright daylight-visible monitors suitable for mounting on Archer 2 camera rigGeneral Discussion
  54. 2019Payload weight capacity specification for Zephyr stabilizerSteadi-Newbies
  55. 2019Mounting the Arri Amira camera on Steadicam rigsGeneral Discussion
  56. 2018Lightweight camera stabilizer rigs suitable for carrying multiple mounted accessoriesGeneral Discussion
  57. 2018Suitability of Archer 2 sled with G50-X arm for typical camera setups in professional workGeneral Discussion
  58. 2018Operating experience with Sony Venice camera on professional productionsCameras (Film/Video/HD)
  59. 2018HDMI recording limitations with DSLR camerasSteadi-Newbies
  60. 2018Steadicam Aero 15 capacity for Red Scarlet W camera systemSteadi-Newbies
  61. 2018Power and remote trigger connectors differ between Phantom camera modelsCameras (Film/Video/HD)
  62. 2018Power requirements and limitations for Alexa LF and Alexa SXT cinema cameras with accessoriesCameras (Film/Video/HD)
  63. 2017Selecting and setting up a camera for recording practice footage on a weight cageGeneral Discussion
  64. 2017Power requirements and mounting challenges when operating the Alexa 65 camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  65. 2017Power connector compatibility between Red Epic with Helium sensor and other Red camera modelsCameras (Film/Video/HD)
  66. 2016C300 MK2 HD/SDI monitor output failure during high frame rate shooting in 2K modeControverséCameras (Film/Video/HD)
  67. 2016Selecting appropriate steadicam equipment for heavy cinema camerasGeneral Discussion
  68. 2016Gimbal and steadicam compatibility with Blackmagic URSA Mini 4.6KGeneral Discussion
  69. 2016Patent protection of Steadicam-compatible bridge plates in cinema camerasControverséCameras (Film/Video/HD)
  70. 2016F55 camera SDI REC flag output for triggering external recordersControverséCameras (Film/Video/HD)
  71. 2016Display glitches and power delivery issues with Alexa Mini cameraControverséCameras (Film/Video/HD)
  72. 2016Lytro light field camera assessment and market viability compared to established cinema camerasGeneral Discussion
  73. 2016Compatibility of Cinetronics monitor and power distribution with F55 cameraCameras (Film/Video/HD)
  74. 2016Power connector pinout information for the ARRI ALEXA Mini cameraCameras (Film/Video/HD)
  75. 2016Lens selection and focusing techniques for stabilized video of moving subjects with a Nikon D5200Steadi-Newbies
  76. 2016Selecting a steadicam system for cameras in the 8-10kg weight rangeGeneral Discussion
  77. 2016Compatibility and practical considerations for using a Steadicam Pilot with Sony FS700 and PMW F3 camerasSteadi-Newbies
  78. 2016Operating the Sony F55 camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  79. 2015Practical differences between Sony FS5 and FS7 cameras for production useCameras (Film/Video/HD)
  80. 2015Powering cameras and accessories with a Pro CineLive battery rigSteadi-Newbies
  81. 2015Visual differences between Flyer and Flyer LE steadicam modelsSteadi-Newbies
  82. 2015Connecting a Panasonic GH4 camera to SD and HD Pilot steadicam monitors via HDMI conversionSteadi-Newbies
  83. 2015Power supply options and voltage behavior for Alexa camerasControverséCameras (Film/Video/HD)
  84. 2015Using Hitachi DK-H100 camera on multi-camera shoot with Steadicam EFPCameras (Film/Video/HD)
  85. 2015Arri Alexa Mini camera specifications and practical deployment considerations for camera operatorsCameras (Film/Video/HD)
  86. 2015Operating an Arriflex 416 film camera on a Steadicam rig for the first timeCameras (Film/Video/HD)
  87. 2014Budget baseplate options compatible with Steadicam Archer dovetail plates for indie productionsControverséSteadi-Newbies
  88. 2014Mounting and balancing an Arri AMIRA camera on a Steadicam PRO sledCameras (Film/Video/HD)
  89. 2014Flying an Amira camera on a Zephyr aerial platformGeneral Discussion
  90. 2014Compatibility of Steadicam Zephyr HD with Arri Alexa camerasGeneral Discussion
  91. 2014Sony F55 camera specifications and compatibility with wireless monitoring and control systemsControverséCameras (Film/Video/HD)
  92. 2014Stabilizing an Aaton Penelope camera on steadicam while managing film weight distribution during a hiking shotCameras (Film/Video/HD)
  93. 2014Using GH4 camera with Pilot stabilizer monitor via composite video connectionSteadi-Newbies
  94. 2014Converting SDI output from BMC 4K camera to composite and HDMI signals for Steadicam Pilot monitoringSteadi-Newbies
  95. 2014Electronic roll and tilt stabilization added to steadicam via brushless gimbal headGeneral Discussion
  96. 2014RED Dragon camera operational issues and workarounds during production useCameras (Film/Video/HD)
  97. 2014Setting up tally light and zoom control systems for live steadicam workSteadi-Newbies
  98. 2014Dovetail plate compatibility between Zephyr and Ultra steadicam sleds for Alexa camera mountingGeneral Discussion
  99. 2014Operating the Phantom Flex 4K high-speed camera on a music video shoot with steadicamCameras (Film/Video/HD)
  100. 2014Power and control connectors for Amira camerasCameras (Film/Video/HD)
  101. 2014Choosing between Canon 7D and Canon XF300 for multi-hour Steadicam work at a fixed-location performance eventControverséSteadi-Newbies
  102. 2014Flying a RED Epic camera on a gimbal rig with proper weight distribution and stabilizationControverséCameras (Film/Video/HD)
  103. 2014Displaying video from F55 camera on external monitors when using PSF output formatCameras (Film/Video/HD)
  104. 2014Sourcing 3-pin to 6-pin LEMO power cables for RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  105. 2014Selecting a used steadicam rig suitable for both DSLR and broadcast camera workSteadi-Newbies
  106. 2014Power distribution issues when operating an Alexa camera on 24V mode with auxiliary devices on a cinema rigControverséCameras (Film/Video/HD)
  107. 2014Feasibility of operating an Alexa XT camera on a Steadicam Zephyr rig in low modeGeneral Discussion
  108. 2014Monitor signal loss when using AJA10MD3 converter with Red Epic cameraGeneral Discussion
  109. 2014AJA Cion camera initial impressions and technical limitationsControverséCameras (Film/Video/HD)
  110. 2014Managing barrel displacement and focus motor coverage when using Hawk C-Series anamorphic lensesCameras (Film/Video/HD)
  111. 2014Finding and installing a dovetail plate for an SK2 Steadicam rigSteadi-Newbies
  112. 2014Panavision camera 200-degree shutter mechanism and exposure compensationOff Topic
  113. 2014Comparing Steadicam Scout and Zephyr for use with Sony F5 and similar camerasGeneral Discussion
  114. 2014Choosing a Steadicam Pilot model for a Canon 7D DSLR and understanding battery compatibility optionsSteadi-Newbies
  115. 2014Latency issues when monitoring RED Epic footage in 5K and 4KGeneral Discussion
  116. 2013Movi motorized camera head capabilities and limitations compared to Steadicam for professional productionsControverséGeneral Discussion
  117. 2013Power connector specifications and wiring for Sony F65 cameraCameras (Film/Video/HD)
  118. 2013Remote start/stop control options for Canon C500 cameraCameras (Film/Video/HD)
  119. 2013Image flipping capabilities of the F65 eyepieceCameras (Film/Video/HD)
  120. 2013Wireless camera systems used in live television productionGeneral Discussion
  121. 2013Performance characteristics and practical issues with Leica Summilux-C prime lensesGeneral Discussion
  122. 2013Arri Amira camera design features and market positioningCameras (Film/Video/HD)
  123. 2013Cinematography workflow and equipment practices on major film productionsControverséJournals
  124. 2013Suitability of Glidecam HD2000 for stabilizing a Canon 5D3 with various lensesControverséSteadi-Newbies
  125. 2013Using PL-mount lenses with long base on Canon EOS cameras via adaptersGeneral Discussion
  126. 2013Methods for transmitting tally signals to camera operators and monitorsGeneral Discussion
  127. 2013Weight capacity and stabilization performance of the Glide Gear DNA 1000 with a Canon 60DSteadi-Newbies
  128. 2013High-speed camera testing at 5000 frames per second with practical subject suggestions and lighting considerationsCameras (Film/Video/HD)
  129. 2013Equipment options for fast-moving dog POV shots in film productionGeneral Discussion
  130. 2013Connecting a Nikon D800 camera to a Pilot monitor using HDMI to RCA conversionGeneral Discussion
  131. 2013Integrating wireless HDMI video transmission with SD camera slider monitoring using DSLR camerasControverséSteadi-Newbies
  132. 2013Micro gimbal stabilizer for GoPro cameras using 3D printing technologyGeneral Discussion
  133. 2013GoPro camera capabilities, limitations, and practical solutions for extended useCameras (Film/Video/HD)
  134. 2013Using a Red Epic camera on a Steadicam Flyer stabilizerGeneral Discussion
  135. 2013Setting up onboard monitoring and HD output on Canon 5D Mark III for aerial camera workCameras (Film/Video/HD)
  136. 2013Motorized handheld camera stabilization system capabilities and practical limitationsControverséGeneral Discussion
  137. 2013Balancing a Steadicam Pilot with Sony PMW EX1 cameraSteadi-Newbies
  138. 2013Mounting a cinema camera on its side on a steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  139. 2013Film scratch and jamming issues when operating cinema cameras in inverted positionControverséCameras (Film/Video/HD)
  140. 2013Camera options for aerial broadcast on tethered aircraft with 6lb weight limitCameras (Film/Video/HD)
  141. 2013Sony F5 and F55 camera specifications and mounting considerations for steadicam operationCameras (Film/Video/HD)
  142. 2013Resolution capabilities of cinema distribution and human perception limitsOff Topic
  143. 2013Choosing between Glidecam X-10 vest system and Steadicam Pilot for DSLR work, with considerations for heavier cameras like Red Epic and ScarletSteadi-Newbies
  144. 2013Choosing between USB 3.0 and Thunderbolt RAID storage for video editing on a MacBook ProOff Topic
  145. 2013Choosing an appropriate Steadicam rig for professional workSteadi-Newbies
  146. 2012Mounting Hawk anamorphic lenses on Alexa cameras for Steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  147. 2012Preparing to operate a Panavision Millennium XL2 35mm film camera for the first time after working exclusively with digital HDCameras (Film/Video/HD)
  148. 2012Compatibility of Super 16mm PL lenses with Sony F5 at 2K resolutionCameras (Film/Video/HD)
  149. 2012Connecting Panasonic AG-HPX250P and Sony FS700 cameras with SDI output to standard definition monitors on stabilizer sledsSteadi-Newbies
  150. 2012Remote wireless camera-mounted lighting systems for television productionGeneral Discussion
  151. 2012Operating the Sony F65 camera on steadicam, handheld, and conventional rigsCameras (Film/Video/HD)
  152. 2012Incorrect camera mounting screw on Steadicam MerlinSteadi-Newbies
  153. 2012Canon 5D Mark II HDMI signal loss when recording and workarounds for external monitoringCameras (Film/Video/HD)
  154. 2012Power supply options for Alexa camera on Steadicam rig during a single long-take shootControverséCameras (Film/Video/HD)
  155. 2012Zoom gear pitch specification for Angenieux DP Rouge 30-80mm lensCameras (Film/Video/HD)
  156. 2012Identifying Flyer crane models and their distinguishing featuresGeneral Discussion
  157. 2012Building a versatile DSLR camera system suitable for stabilizer mounting and quick conversion to handheld or tripod useCameras (Film/Video/HD)
  158. 2012Compatibility and differences between standard and steadicam-specific film magazines for the Arri 435ESCameras (Film/Video/HD)
  159. 2012Lens selection for beginner Steadicam operators using DSLR camerasSteadi-Newbies
  160. 2012Steadicam rigging techniques for the RED Epic cameraCameras (Film/Video/HD)
  161. 2012Using a Steadicam EFP rig for television work and compatibility with modern cinema camerasSteadi-Newbies
  162. 2012Compatibility of Decimator 1 with RED EPIC cameraCameras (Film/Video/HD)
  163. 2012Power cable compatibility between RED ONE and RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  164. 2012Remote start/stop control options for Canon C300 cameraCameras (Film/Video/HD)
  165. 2012Vibration and jutter artifacts appearing when flying a Red Scarlet camera on a Zephyr SteadicamControverséCameras (Film/Video/HD)
  166. 2012Blackmagic Cinema Camera specifications and early impressions from 2012 announcementCameras (Film/Video/HD)
  167. 2012Alexa camera firmware updates for image flipping capability and new anamorphic lens developmentControverséCameras (Film/Video/HD)
  168. 2012Converting HDMI output from DSLRs to composite/analogue video for use with existing analogue monitors on Steadicam rigsSteadi-Newbies
  169. 2012Mounting the Sony F3 with Alura 18-80 zoom lens on a Polaris vehicle for rough terrain shootingCameras (Film/Video/HD)
  170. 2012Wireless connectivity requirements for ALEXA M camera in 3D production workflowsGeneral Discussion
  171. 2012Steadicam equipment and setups used during Super Bowl broadcast coverageJournals
  172. 2012Production specifications and camera workflow for a television sketch comedy series pilot and seasonJournals
  173. 2011Sony F65 camera operational characteristics, power requirements, and field deployment concernsControverséCameras (Film/Video/HD)
  174. 2011Compatibility of RED One MX camera with Zephyr Steadicam sledSteadi-Newbies
  175. 2011Sony F3 simultaneous HD-SDI and SD output capabilities and limitationsControverséCameras (Film/Video/HD)
  176. 2011Flying the RED EPIC camera with anamorphic lenses on a camera sledCameras (Film/Video/HD)
  177. 2011Troubleshooting Zephyr monitor connection and configuring the rig for 35mm film camerasGeneral Discussion
  178. 2011Low-mode mounting solutions for a professional video cameraCameras (Film/Video/HD)
  179. 2011Function and practical utility of the parallel/series power switch on steadicam rigsGeneral Discussion
  180. 2011Connecting Canon 7D video output to Scout monitor via BNCSteadi-Newbies
  181. 2011Remote start/stop cable compatibility between Preston controllers and RED Epic camerasCameras (Film/Video/HD)
  182. 2011Lightweight wireless HD camera system suitable for steadicam useGeneral Discussion
  183. 2011Production approaches and equipment choices for Walmart Soundcheck concert video seriesJournals
  184. 2011Compatibility between RED EPIC-M camera and IDX Camwave wireless video transmitterControverséGeneral Discussion
  185. 2011Finding a non-extending zoom lens for Steadicam work with the NEX-FS100Cameras (Film/Video/HD)
  186. 2011Matching camera equipment cost to stabilizer rig cost as a selection guidelineControverséSteadi-Newbies
  187. 2011Using DSLR stabilizers with non-DSLR cameras and understanding price differencesSteadi-Newbies
  188. 2011Using servo-controlled zoom and focus on Canon DSLRs for live video workCameras (Film/Video/HD)
  189. 2011Capturing HD footage from a DVR to a MacBook ProOff Topic
  190. 2011Sony F3 camera output compatibility with SD monitors and practical experience with the cameraCameras (Film/Video/HD)
  191. 2011Red Epic power connector specifications and compatibility with Steadicam cablesGeneral Discussion
  192. 2011Using tethered broadcast cameras for live concert shootingCameras (Film/Video/HD)
  193. 2011Selecting between Steadicam Zephyr and Flyer systems for studio use with larger broadcast camerasSteadi-Newbies
  194. 2011Remote start triggering for SL-35 film camera using external handsetCameras (Film/Video/HD)
  195. 2011Connecting Canon 5D video output to Steadicam Scout monitorSteadi-Newbies
  196. 2011Steadicam operation and camera setup for music performance recording at Walmart SoundcheckJournals
  197. 2011Sony F3 camera performance in production work and steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  198. 2011Sony F65 4K camera development status and recording system specifications in 2011Cameras (Film/Video/HD)
  199. 2011Camera equipment used in television drama productionGeneral Discussion
  200. 2011Compatibility of Glidecam 4000 steadicam with Sony F900 broadcast cameraSteadi-Newbies
  201. 2011Single-camera 3D stereoscopic filming using a Phantom 65 with Russian dual-image lensesGeneral Discussion
  202. 2011Remote start/stop control options for Sony F3 cameraCameras (Film/Video/HD)
  203. 2011Mounting and balancing the Codex Onboard recorder with Alexa cameras on steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  204. 2011RED ONE 12V auxiliary power ports insufficient voltage and current capacityCameras (Film/Video/HD)
  205. 2011Connecting external start/stop control to a RED cameraCameras (Film/Video/HD)
  206. 2011Thunderbolt technology capabilities and limitations for video production cable applicationsCameras (Film/Video/HD)
  207. 2011Comparison between original Flyer and Flyer LE stabilizers for different camera weightsSteadi-Newbies
  208. 2011Initial experience and technical specifications of the Panasonic AG-AF100 cameraCameras (Film/Video/HD)
  209. 2010Mounting cameras in portrait orientation on steadicam rigsGeneral Discussion
  210. 2010Trends in camera stabilization rig size as lighter professional cameras become viableGeneral Discussion
  211. 2010Connecting Canon 5D HDMI output to external monitors for video productionCameras (Film/Video/HD)
  212. 2010Sourcing tally lights and fiber-optic jumpers for Steadicam camera operationSteadi-Newbies
  213. 2010Video playback smoothness issues with Canon 5D Mark II progressive mode recordingGeneral Discussion
  214. 2010Steadicam operating techniques and workflow for a music video shot with Canon 5DJournals
  215. 2010Alexa camera eyepiece diopter adjustment looseness causing focus problemsCameras (Film/Video/HD)
  216. 2010Power and control cable compatibility for Arri Alexa cameras on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  217. 2010Weight and configuration of Sony F35 cameras on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  218. 2010Identifying an unmarked shoulder mount stabilizer and diagnosing balance issues with a Panasonic P2 camera.Steadi-Newbies
  219. 2010Using tally output connectors from broadcast cameras to trigger external tally indicatorsCameras (Film/Video/HD)
  220. 2010Choosing between Steadicam Pilot and Flyer rigs for a Canon 7D with multiple wireless accessoriesSteadi-Newbies
  221. 2010Pin polarity of Arri BAT connector for powering Alexa camerasCameras (Film/Video/HD)
  222. 2010Flying a Phantom HD camera on a cinema rigCameras (Film/Video/HD)
  223. 2010Preparing a Canon 7D camera for aerial filming operationsCameras (Film/Video/HD)
  224. 2010Arri Alexa power supply voltage display and external sled power compatibilityCameras (Film/Video/HD)
  225. 2010Connecting Canon 5D and 7D cameras to Steadicam Pilot monitors via composite video cablesSteadi-Newbies
  226. 2010Getting HD-SDI monitors working with the Alexa camera for video assistGeneral Discussion
  227. 2010Accidental reflections of steadicam operators becoming visible in shotGeneral Discussion
  228. 2010Arricam LT HD video tap system with IDX HD transmitter setup and operational considerationsControverséCameras (Film/Video/HD)
  229. 2010Magazine jamming issues with Arricam LT 2 Perf cameras during productionControverséCameras (Film/Video/HD)
  230. 2010Using a Black Bird stabilizer with a Merlin vest to carry a DSLR camera with telephoto lens and monitorSteadi-Newbies
  231. 2010Comparison of Steadicam Flyer/Zephyr versus Glidecam X-22 for educational use with various camera weightsSteadi-Newbies
  232. 2010Mounting a Canon 7D DSLR camera with wide-angle lenses on a Steadicam PilotSteadi-Newbies
  233. 2010Sony HDC-1500 HD camera setup for television production with SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  234. 2010Weight and portability of the Arri Lite LT camera for handheld jungle shootingCameras (Film/Video/HD)
  235. 2010Mounting and configuration options for Arri 416 Plus camera on SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  236. 2010Necessity and configuration of a low-mode bracket for an SR3 camera with IVSCameras (Film/Video/HD)
  237. 2010Balancing a JVC GYHM-700 camera on a Steadicam Pilot rigCameras (Film/Video/HD)
  238. 2010Weight distribution strategies for Canon 7D mounted on Steadicam PilotCameras (Film/Video/HD)
  239. 2010Powering external devices from RED camera systemsGeneral Discussion
  240. 2010Mounting the EX3 camera to a Flyer LE Steadicam sledgeCameras (Film/Video/HD)
  241. 2010On-camera lighting options for Steadicam work and narrative film productionCameras (Film/Video/HD)
  242. 2010Flying RED One cameras on Steadicam rigs and weight management strategiesSteadi-Newbies
  243. 2010Steadicam operating challenges comparing film versus digital camera systems on large-scale productionGeneral Discussion
  244. 2010Preparing for first 3D camera work with a beam splitter rig on SteadicamCameras (Film/Video/HD)
  245. 2010P+S Technik Freestyle Rig 3D for stereoscopic camera workCameras (Film/Video/HD)
  246. 2010Balancing a Canon 7D with Sigma 10-20mm lens on a Merlin gimbal mounted on a tripod docking stationCameras (Film/Video/HD)
  247. 2010Power delivery challenges when operating Sony F35 camera on MK-V Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  248. 2010Choosing between Flyer and Archer 2 steadicam rigs for XDCAM and 5D camera workControverséSteadi-Newbies
  249. 2010Using two Steadicam rigs simultaneously on a music video shootJournals
  250. 2010Rolling shutter distortion in Canon 5D and 7D video recording during camera movementGeneral Discussion
  251. 2010Using high-speed video cameras at 900 fps on Steadicam rigsCameras (Film/Video/HD)
  252. 2010Connecting a Sony EX1 camera to an external monitor via SDI outputSteadi-Newbies
  253. 2010Operating an Arri SR2 film camera on steadicamCameras (Film/Video/HD)
  254. 2010Steadicam Mini weight capacity and arm balance adjustment for camera with wide-angle adapterSteadi-Newbies
  255. 2010Aaton Penelope-D digital 35mm hybrid camera specifications and field experienceCameras (Film/Video/HD)
  256. 2010Flying a RED camera on a Flyer LE gimbal while staying within weight limitsSteadi-Newbies
  257. 2010Stabilizing the Laigle Titan gimbal with a Sony PMW EX1R cameraSteadi-Newbies
  258. 2010Flying a Panavision Platinum camera on a Steadicam rigCameras (Film/Video/HD)
  259. 2010Feasibility and practical experience of flying stereoscopic 3D camera rigs on Steadicam equipmentCameras (Film/Video/HD)
  260. 2010Stabilization systems for the Canon 7D in entry-level filmmakingControverséSteadi-Newbies
  261. 2010Connectivity and power supply challenges when transitioning to Canon EOS 7D for film productionCameras (Film/Video/HD)
  262. 2010Nikon D5000 compatibility with Steadicam Pilot LCD monitoring and video performance limitationsCameras (Film/Video/HD)
  263. 2010Balancing a Steadicam Merlin with a Sony HDR-SR1 camcorder to eliminate pendulum motionSteadi-Newbies
  264. 2010Powering a Sony EX3 camera from a Flyer stabilizer rig's batteriesCameras (Film/Video/HD)
  265. 2009Rigging and stabilization techniques for Canon 7D video camera workCameras (Film/Video/HD)
  266. 2009Slide plate orientation for dual-camera stereo rig on SteadicamSteadi-Newbies
  267. 2009Compatibility issues when using H.264 video files with Flash and different editing softwareOff Topic
  268. 2009Panavision 16mm Elaine camera specifications and operational characteristicsCameras (Film/Video/HD)
  269. 2009Flying a Panasonic VariCam on a Flyer stabilizer rigCameras (Film/Video/HD)
  270. 2009F35 camera downconverter and auxiliary power outputsCameras (Film/Video/HD)
  271. 2009Flying RED cameras on EFP stabilizers with weight management strategiesGeneral Discussion
  272. 2009Building a 3D stereoscopic camera rig based on the Merlin stabilizerSteadi-Newbies
  273. 2009Running SR2 camera from steadicam rig power instead of on-board batteriesControverséCameras (Film/Video/HD)
  274. 2009Weight of a Panavision Gold camera configured for Steadicam useCameras (Film/Video/HD)
  275. 2009Using Canon 1D Mark IV still camera for video work with professional monitoring and focus pulling solutionsGeneral Discussion
  276. 2009Selecting an appropriate Steadicam rig for stepping up from a Glidecam system to handle professional feature film work with heavier cameras like the RED.Steadi-Newbies
  277. 2009Steadicam rigging and preparation for operating with a BL4S film cameraControverséCameras (Film/Video/HD)
  278. 2009Follow focus gear compatibility and mounting setup for JVC GY-HD200U cameraCameras (Film/Video/HD)
  279. 2009Wireless microphone and camera setup for a Taylor Swift live performance recorded on a subway trainGeneral Discussion
  280. 2009Power connectors and cable requirements for Panavised and stock Sony F35 cameras on Steadicam rigsControverséCameras (Film/Video/HD)
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