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Live und Sport

Aus 56 Fäden · 35 zitiert

KI-Entwurf, ungeprüftEntwurf, von KI aus dem Archiv geschrieben, jede Aussage mit Quelle — noch nicht geprüft.

Live-Arbeit heißt: Du gehst dahin, wohin das Spiel oder die Show dich führt, also positionierst du dich nach dem Geschehen: Im Football arbeitest du von den End Zones bis zur 10- oder 20-Yard-Linie 1, im Rugby läufst du die Seitenlinie ab und antizipierst das Spiel 2. Auf großen Shows bewegst du dich zwischen den Shots schnell nach geplantem Blocking, um aus dem Bild zu bleiben, mit Utility am Kabel hinter dir 8. Check den Raum, plane einen sauberen Einstieg und Ausstieg und besorg dir ein Live-Kamera-Return oder Tally, denn jede bewegte Kamera taucht in den Bildern anderer Kameras auf 121314.

Die Fragen 8

Welche Steadicam®-Techniken und Positionen funktionieren bei Live-Sport?8 Fäden · zuletzt 2017

Kurz

Positionier dich nach Sportart: Im Football arbeitest du von den End Zones bis zur 10- oder 20-Yard-Linie 1, im Rugby läufst du die Seitenlinie ab und antizipierst das Spiel 2. Im Basketball hebst du dir die Steadicam® für feste Momente wie Tip-off, Freiwürfe und Timeouts auf 3.

So machen es die Profis

  1. Im Football stehst du Richtung End Zones und deckst von der End Zone bis zur 10- oder 20-Yard-Linie ab 1. Damit erwischst du lange Pass-Spielzüge und die Reaktionen nach dem Touchdown 1.
  2. Im Rugby hältst du an der Seitenlinie das Tempo, indem du vorausahnst, wohin das Spiel läuft 2. Nutz den Zoom, um eng zu bleiben, auch wenn du den Spielern 10-20 Meter hinterherhängst 2.
  3. Im Basketball fährst du fürs Tip-off an der Seitenlinie auf Höhe der Mittellinie mit und bleibst vom Spielfeld und von den Courtside-Plätzen weg 3. Bei Freiwürfen stehst du an der Spitze der Zone und drehst über die Schulter des Werfers, ohne Sichtlinien oder den Schiedsrichter zu blockieren 3. Bei Timeouts folgst du den Teams in die Huddles und holst Overhead-Winkel von Trainern und Spielern 3.
  4. Geh auf Funk: RF ist an der Fußball-Seitenlinie besser als Kabel, weil du dich frei bewegen kannst 4. Ein drahtloses HDSDI-Signal lässt den Übertragungswagen Belichtung und Farbkorrektur steuern, während du arbeitest 3.
  5. Bei Laufshots hältst du etwa 80 Prozent deiner vollen Lauf­geschwindigkeit, damit du sofort stoppen kannst 5. Schau dahin, wo du hinläufst, nicht auf den Monitor, und zähl deinen Bremsweg vorher ab 5.
  6. Plan deine Ausdauer ein: Stell Apple Boxes an die Ecken des Courts und auf Höhe der Mittellinie als Ruhepunkte und nimm einen Utility für Equipment und Getränke mit 3. Auf nassem Rasen trägst du Stollenschuhe mit Profil 4.
Achtung

Operator können bei Live-Action von Spielern getroffen werden 7. Im Basketball kannst du außerdem von Bällen getroffen werden und mit Schiedsrichtern zusammenstoßen 6, und nasser Rasen ist eine Rutschgefahr für dich und dein Team 1.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Zum Basketball: Ein Bericht von 2007 nutzte die Steadicam® rund um den Court für Tip-off, Freiwürfe und Timeouts 3. Ein Bericht von 2012 sagt, Handkamera sei besser und die Steadicam® bei Live-Spielen nicht effektiv 6. Zum Spotter: Ein Thread sagt, ein Spotter verbessere Sicherheit und Wirkung 1, während die Teilnehmer im Thread von 2017 uneins waren, ob ein Spotter bei Laufshots nötig oder überhaupt machbar ist 5.

Was sich geändert hat

Früher (2007) setzten Operator die Steadicam® bei NBA-Development-League-Spielen für Tip-offs, Timeouts und Freiwürfe ein 3, heute (2012) lautet der Rat, sie für Broadcast-Eröffnungen, Übergänge und Abschlüsse aufzuheben und fürs Live-Spiel Handkamera zu nehmen 6.

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Wie arbeiten Steadicam®-Operator bei großen Live-TV-Events und Preisverleihungen?7 Fäden · zuletzt 2012

Kurz

Bei großen Shows stehen mehrere Handkamera- und Steadicam®-Operator an verschiedenen Punkten, unterstützt von Utility am Kabel und langen Proben 8. Jeder Operator arbeitet nach geplantem Blocking und bewegt sich zwischen den Shots schnell, um aus dem Bild zu bleiben 8.

So machen es die Profis

  1. Verteil die Operator übers Gelände, zum Beispiel Hauptbühne, Pre-Show-Bereiche und Eingänge 8.
  2. Stell einen eigenen Focus Puller neben die Bühne, der die Monitorbilder beobachtet, wie beim Eurovision 2010 mit einem Chrosziel DigiFox 9.
  3. Probe mit Spottern und Kabelhelfern am echten Ort, um Muskelgedächtnis für ungeplante Momente aufzubauen 10.
  4. Bei verkabelten Systemen lass professionelle Utility die Kabel führen und sich mit dir abstimmen 8. Funk ist nicht immer nötig, wenn die Kabelwege sauber gemanagt sind 8.
  5. Lern das Blocking bis zu den Cues, etwa wenn Preisträger aufstehen, und positionier dich zwischen den Shots schnell um, damit du aus dem Bild bleibst 8.
  6. Bei langer Berichterstattung wechselst du die Operator etwa alle 90 Minuten, um Ermüdung in den Griff zu bekommen 11.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Wie man den Gimbal greift, haben die Operator nicht geklärt 10. Eine Meinung sagt, Daumen und Zeigefinger weit oben am Gimbal, wo der Schwerpunkt liegt, geben mehr Feingefühl als reine Fingerspitzenführung 10. Die Debatte Fingerspitzen gegen volle Faust blieb offen, die Teilnehmer ließen mehrere funktionierende Ansätze gelten 10.

Was sich geändert hat

Früher, 2004, galt Funk für manche Broadcast-Jobs wegen RF-Störungen noch als unzuverlässig 10, heute (2010-2011) fuhren Crews beim Eurovision eine drahtlose VISLINK LINK L1500 oder nutzten gemanagte Kabelwege, wo Funk nicht nötig war 98.

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Wie arbeite ich mit der Steadicam® bei Konzerten und Multicam-Musikproduktionen?6 Fäden · zuletzt 2013

Kurz

Check zuerst den Raum und plane einen sauberen Einstieg und Ausstieg, denn eine Steadicam® auf der Bühne braucht Platz zum Orbiten und darf keine Live-Kameras kreuzen 12. Besorg dir dann ein Live-Kamera-Return oder Tally und stimm dich mit der Regie ab, denn jede bewegte Kamera taucht in den Bildern anderer Kameras auf 1314.

So machen es die Profis

  1. Check zuerst den Raum 12. Auf der Bühne brauchst du Platz für Orbit-Moves um die Performer, im Graben bist du meist auf seitliche Dolly-Moves beschränkt 12.
  2. Plane einen sauberen Einstieg und Ausstieg, damit du nie Kameras kreuzt, die gerade aufzeichnen 12. Rechne damit, in den Bildern stationärer Kameras aufzutauchen, also stimm dich mit den anderen Operatoren und der Regie ab 14.
  3. Richte einen Weg ein, um zu wissen, wann du live bist 13. Ein Tally-Licht-Relay leistet das, auch wenn Verstärkerlärm den Ton übertönt 12, und ein Triax-Kabel reduziert den Kabelärger bei einem Multicam-Bühnendreh 12.
  4. Für Arbeit im Graben ohne Tilt-Bühne ist eine vier Fuß hohe Bühne machbar, wenn du den Sled auf den passenden Neigungswinkel einstellst 15. Verlangsame die Drop Time des Centerposts, um bei seitlichen Moves und Schwenks die Kontrolle zu behalten, und trainier deine Hand, Horizont-Roll bei seitlichen Moves auszugleichen 15.
  5. Nimm eine Hilfsperson mit, die dir den Rücken freihält und im Graben nahe anderen Kameras die Kabel managt 15. Sprich Bewegung und Platzierung des Equipments vorab mit der Hauscrew ab, denn das bringt dir glattere Abläufe und hilfsbereitere Leute 13.
  6. Für Close-ups organisier einen guten Focus Puller, denn einem bewegten Performer mit Remote Focus zu folgen ist schwer 12.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Wie man das Live-Kamera-Return bekommt, handhaben Operator unterschiedlich 13. Die eine Seite nutzt einen zweiten Monitor mit dem aktuellen Regiebild, damit du nicht die Bildgestaltung der aktiven Kamera nachbaust 13. Die andere verdrahtet den Run-Schalter an der Zoom-Steuerung als Return-Anzeige um, aber das bringt zusätzliche Leiter in die Kabelschleife und mehr Volumen und Last ans Rig 13. Die Quellen kommen zu keinem Urteil, was besser ist 13.

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Welches Equipment und welches Funkbildsystem brauche ich für Live-TV mit der Steadicam®?5 Fäden · zuletzt 2014

Kurz

Nimm ein Rig, das auf deine schwerste Kamera ausgelegt ist, am besten ein -V-Modell mit Tally und Video-Return, dazu einen kleinen Monitor 1617. Beim Funk ist Camwave die preiswerte Option, und die Klasse Gigawave, AVS oder VisLink wird für Cut-against-live-Einsätze genutzt, während Modulus und Canatrans für Broadcast zu oft aussetzen 1819.

So machen es die Profis

  1. Such das Rig nach der schwersten Kamera aus, die du fliegen willst 16. Eine Pilot packt maximal 10 Pfund, das ist für die meisten Live-TV-Jobs zu knapp, also schau dir eine Archer2 oder Zephyr an 16. -V-Modelle kommen mit vorinstallierter Tally-Integration und Video-Return-Leitungen 16.
  2. Fahr ein Tally, denn du siehst die Tally-Anzeige der Kamera beim Operieren nicht 20. Kleb ein kleines LCD dazu, etwa 3,5 Zoll, mit selbstklebenden Klettstreifen, damit du weißt, wann du auf Sendung bist, und um Grafiken herum einrahmen kannst 17.
  3. Für Kabelarbeit nimm leichte, flexible Jumper von etwa 6 Fuß 17. Fiber- oder Triax-Jumper schlagen Standard-Koax bei Gewicht und Flexibilität 17. Ein Triax-Adapter wird empfohlen, wobei ein Modell zeitweise Kabelprobleme machte 20. RG-179 führt HDSDI und Genlock aus schwereren Koax-Strecken heraus 17.
  4. Beim Funk wird Camwave als die preiswerteste Option an einer Steadicam® beschrieben, aber achte aufs Gewicht 18. Für Cut-against-live-Einsätze liefern Grass-Valley-LDK-Kameras mit Gigawave HD-Link OX über Hunderte Meter ein zuverlässiges Signal mit etwa 1-2 Frames Delay 19. Die Sony 2400 INCAM von VisLink bringt etwa 1 Millisekunde Delay mit voller Telemetrie und Tally, bei 17,6 Pfund komplett mit Objektiv und Akkus 19. Lass Modulus und Canatrans für Broadcast weg 18.
  5. Plan deine Stromversorgung: Eine Sony P1 mit AVS-Link-HD-Sender an einem 90-Wattstunden-Akku hält etwa 35 Minuten 19. Manche Systeme verlieren die Reichweiten-Zuverlässigkeit, sobald die Akkus unter 75 Prozent fallen 19. Leg Akkuwechsel um die Show herum, und wechsle lieber früh, als leer zu laufen 20.
  6. Halt Fokus, Zoom und einen Programmmonitor als Grundausstattung, wie erfahrene US-Live-Operator 17. Der G-ZOOM funktioniert mit Bartech- wie auch mit Objektiven mit internem Fokusmotor 19. Nimm ein Funk-Headset, um Kabelsalat zu sparen, und probe mit deinem Kabelhelfer, damit er deine Moves kennt 20.
Achtung

Müdigkeit senkt deine Konzentration bei langen Läufen, also nimm einen guten Spotter, um Sicherheitsrisiken zu vermeiden 20. Neunzig Minuten ohne Pause gehen hart auf den Rücken 20.

Was sich geändert hat

Früher (2005) drehte sich der Live-Rat um einen Triax-Adapter, Cable Drops und einen Kabelhelfer 20, heute (2013) laufen Live-Cut-Kameras über Funkstrecken wie Gigawave und VisLink 19.

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Wie arbeite ich mit der Steadicam® bei Modenschauen und Musikvideo-Drehs?5 Fäden · zuletzt 2014

Kurz

Bei Modenschauen besorg dir Zugang zur Probe und dreh dort statt vor dem Live-Publikum 21. Bei Musikvideos rechne mit dünner Vorbereitung und gehetzten Setups und sei bereit, viel Material zu liefern 2223.

So machen es die Profis

  1. Arbeite auf der Fashion Week wenn möglich als Hauskamera, denn so bekommst du Probenzeit, bevor das Publikum da ist 21.
  2. Dreh deine Steadicam®-Shots bei der Probe und lass sie ins fertige Video schneiden, wie es manche große Fashion-Events machen 21. Ein sichtbares Rig bei einer Live-Show gilt im Allgemeinen als Problem, es sei denn, das Thema der Show enthält Produktionselemente 21.
  3. Wenn du doch nah am Catwalk arbeitest, check die dunklen Bereiche neben und unter dem Catwalk auf Kabel und Hindernisse, bevor du dich bewegst 24. Park nicht zwischen Catwalk und Publikum, denn zahlende Gäste könnten sich über deine Sichtblockade beschweren 24.
  4. Bei schnell geschnittenen Musikvideos kann der Zuschauer Steadicam® nicht von Dolly unterscheiden, also halt deine Moves konsistent und plane auf Menge 22. Ein Job brauchte etwa 5000 Fuß Steadicam®-Material über zwei Tage und fünf Locations 22.
  5. Bei Low-Budget-Drehs rechne damit, anzufangen, bevor die Bedingungen ideal sind, mit schlechtem Sonnenstand und sichtbaren Hintergrundelementen 23. Nimm keine technisch unpassenden Wünsche an, etwa eine Jib-Bewegung von den Füßen zum Kopf, denn sie zeigen, dass der Kunde nicht versteht, was eine Steadicam® kann 25.
  6. Lass dich bei neuen oder unzuverlässigen Kunden im Voraus bezahlen 25. Unorganisierte Drehs mit unklarer Regie können Zeit verbrennen, ohne brauchbares Material zu liefern 25.
Achtung

Kabel und Hindernisse im Dunkeln neben und unter dem Catwalk können dich beim Bewegen zu Fall bringen 24. Substanzkonsum am Set durch Crew und Talent schafft Sicherheitsprobleme 25.

Was sich geändert hat

Früher, 2009, hieß es für Operator, beim Arbeiten am Live-Catwalk auf Kabel und Sichtlinien des Publikums zu achten 24, heute, Stand 2014, dreht man die Steadicam® bei den Proben und schneidet sie ein 21.

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Wer macht Fokus und Zoom, und welcher Controller funktioniert für Live mit der Steadicam®?3 Fäden · zuletzt 2026

Kurz

Bei Live- und Broadcast-Jobs wird oft erwartet, dass du Fokus und Zoom selbst ziehst, weil kein Focus Puller in der Crew ist 26. Nimm eine kombinierte Zoom- und Fokus-Steuerung im Broadcast-Stil, gemietet mit den Kabeln für dein Objektiv 26, und der Stanton ist im Live-Fernsehen weit verbreitet 27.

So machen es die Profis

  1. Frag nach, bevor du den Job annimmst, denn die Antwort entscheidet, ob ein Verleih organisiert werden muss und wer ihn zahlt 26.
  2. Find vor dem Drehtag das genaue Objektiv und die Kamera heraus und besorg das passende Kabel zur Steuerung 26. Die Steuerung ist generisch, das Kabel nicht, also geh nicht davon aus, dass der Verleih es im Regal hat 26.
  3. Der Stanton Zoom/Focus Controller ist im Live-Fernsehen weit verbreitet und kommt mit Canon-Gears, während Fuji- und Cine-Gears separat gekauft werden 27. Sein stangenmontierter Motor nimmt austauschbare Einsätze auf, die mit dem Controller kompatibel sind 27.
  4. An einer kleinen Kamera lässt ein Adapter vom LANC-Controller-Anschluss auf den eigenen Port der Kamera eine einfache Zoomwippe die Kamera steuern 26. Außerdem kannst du die Kamera damit vom Rig aus starten und stoppen 26.
  5. Für einen Controller am Gimbal-Griff stapelst du eine Zoomwippe mit einem darunter montierten Fokusrad, so bedienst du beides, ohne loszulassen 26. Der Anschluss entscheidet, welche Steuerung du nutzen kannst, und eine große Marke fällt immer wieder raus, weil sie nicht den passenden Anschluss bietet 26.
  6. Plan den Shot als Einhand-Job, denn was du allein einrahmen und fokussieren kannst, ist weniger als das, was Operator plus Focus Puller schaffen 26.
Achtung

Ein eigener Utility senkt das Risiko von Operator-Stürzen und Unfällen bei Live-Shows deutlich 28. Lass ihn das Kabel vom Boden und von den Füßen anderer Crewmitglieder fernhalten 28.

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Wie manage ich Kabel an der Leine, wenn ich bei Live-TV mit der Steadicam® arbeite?4 Fäden · zuletzt 2010

Kurz

Tausch das steife Triax gegen eine dünne, flexible Koax-Strecke von der Kamera zur Weste und stell einen erfahrenen Utility ans Kabel hinter dir 2930. Lass etwa zwei Fuß lose Kabel an der Kamera und überlass den Rest dem Utility 29.

So machen es die Profis

  1. Rechne mit Triax oder Fiber als Standard-Leine bei Live-Arbeit in LA und häng für die letzten 4-6 Fuß zur Kamera einen kleineren flexiblen Jumper dran 31.
  2. Wandle das Triax mit Stecker- und Buchsen-Adaptern auf Koax um und flieg dann ein dünnes BNC-Kabel von der Kamera zur Weste 2930. Das fühlt sich fast wie Funk an 30.
  3. Lass etwa zwei Fuß loses Kabel an der Kamera und sichere es an der Schulter an der Weste 29. Der Utility managt den restlichen Durchhang hinter dir 29.
  4. Verleg das Kabel vorab mit dem Utility auf einem markierten Kreispfad, damit du dich frei bewegen und nach dem Shot in eine neutrale Position zurückziehen kannst 29.
  5. Leg das Kabel um den Arm und führ es durch die Finger über die Handfläche, um die Spannung zu steuern, ohne die Gimbal-Balance zu stören 30.
  6. Probe über mehrere Tage mit Dress Runs, damit du und die Crew Choreografie und Kabelplatzierung kennen 31.
Achtung

Stell einen separaten, geschulten Spotter ab, der beim Gehen auf Gefahren achtet 32. Ein erfahrener Utility am Kabel ist für deine Sicherheit bei Live-Shots entscheidend 29.

Hier gehen die Meinungen auseinander

Ein Beitrag im Thread von 2005 wies auf eine drahtlose Videostrecke hin, mit der das Triax-Kabelmanagement ganz wegfällt, zu Kosten ähnlich wie zusätzliche Kabelhelfer 32. Andere im Thread waren sich über ihre Vorteile nicht einig 32. RF-Funk wurde außerdem als bei Live-Arbeit in LA weniger üblich beschrieben, wo Triax oder Fiber Standard bleibt 31.

Was sich geändert hat

Früher, 2005, hieß der Rat, das dünnste verfügbare Triax von etwa 4 mm zu fliegen 32, während Operator 2009 und 2010 Triax auf Koax umwandelten und ein dünnes BNC-Kabel von der Kamera zur Weste flogen 2930.

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Wie koordiniere ich zwei Steadicam®-Operator bei einem Live-Dreh?3 Fäden · zuletzt 2010

Kurz

Lass einen Operator den Shot übernehmen, während der andere sich neu positioniert, und signalisier die Übergabe mit einem Whip Pan 33. Bleibt nah genug beieinander, dass einer sich bewegen kann, während der andere die Abdeckung hält 33.

So machen es die Profis

  1. Lass einen Operator den Shot übernehmen, während der andere sich an einen neuen Ort auf der Bühne umpositioniert 33.
  2. Nimm einen Whip-Pan-Übergang, um die Übergabe von einem Operator zum anderen zu signalisieren 33.
  3. Stell jeden Operator bei den Proben auf eine eigene Marke oder einen Stand, damit Ersatzabdeckung bereitsteht, falls einer ausfällt 33.
  4. Wenn du zwei Winkel gleichzeitig willst, fahr die Operator synchron im Low und High Mode für ergänzende Perspektiven ohne zusätzliches Rig oder Backup-System 34.
  5. Plan die Shots nach den Bedingungen vor Ort wie dem Sonnenstand und such Operator aus, die anhaltende synchrone Arbeit durchhalten 34.
  6. Wenn der Shot durch enge Räume führt, setz erfahrene Kabelhelfer dran, denn sie waren bei schmalen Türen und einem geraden Horizont entscheidend 35. Ein Live-Shot lief mit nur zwei Proben mit einem Stand-in und einer mit dem Moderator 35.
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Quellen 35

  1. 1Steadicam® positioning and technique for high school football game coverageForum Steadi-Newbies · 2006
  2. 2Steadicam® operation techniques for shooting basketball and rugby sporting eventsForum Operating · 2005
  3. 3Steadicam® operation at NBA basketball games for television broadcastForum Operating · 2007
  4. 4Kamerabetriebsanforderungen für die seitliche Abdeckung von Live-FußballspielenForum Operating · 2007
  5. 5Sicherheitsüberlegungen für Kamerabediener, die während der Live-Sportberichterstattung mit Geräten laufenForum Operating · 2017Umstritten
  6. 6Using Steadicam® for basketball game broadcastsForum General Discussion · 2012
  7. 7Steadicam® operating in professional and college football/rugby broadcastsForum General Discussion · 2005
  8. 8Steadicam® operations and logistics at major live television events like award showsForum General Discussion · 2011
Alle 35 Quellen
  1. 9Steadicam® setup and operation for Eurovision Song Contest 2010 broadcastForum Operating · 2010
  2. 10Steadicam® operating techniques for lateral stage moves in live television productionsForum Operating · 2004
  3. 11Steadicam® deployment for broadcast election coverageForum General Discussion · 2012
  4. 12Wahl zwischen Handheld und steadicam für Konzertaufnahmen basierend auf Bühnenzugang und gewünschter SchussqualitätForum Operating · 2004
  5. 13Ausrüstung und Techniken für Multi-Kamera-Konzert-VideografieForum General Discussion · 2004Umstritten
  6. 14Multi-Kamera-Konzertaufnahmen mit steadicam und Techniken, um zu vermeiden, dass andere Kameras blockiert werdenForum Operating · 2008
  7. 15Operationskamera in Konzertgrube ohne KippbühneForum Operating · 2013
  8. 16Auswahl eines steadicam-Rigs für Live-FernsehübertragungenForum Steadi-Newbies · 2014
  9. 17Equipment and techniques for operating Steadicam® during live television eventsForum Steadi-Newbies · 2010
  10. 18Wireless video transmission options for Steadicam®-mounted cameras in live event broadcastingForum Steadi-Newbies · 2010
  11. 19Drahtlose Kamerasysteme für die Live-FernsehproduktionForum General Discussion · 2013
  12. 20Practical advice for first-time live television camera operation with Steadicam®Forum Operating · 2005
  13. 21Mit steadicam Geräten auf Fashion Week ShowsForum General Discussion · 2014
  14. 22Steadicam® operation challenges in music video production with fast editingForum Operating · 2006
  15. 23Produktionsherausforderungen und Ausrüstungsauswahl für One-Shot-MusikvideochoreografieForum Operating · 2013
  16. 24Praktische Überlegungen für einen ersten internationalen steadicam Job bei einer ModenschauForum Steadi-Newbies · 2009
  17. 25Verwaltung schlecht organisierter Musikvideo-Shootings mit unvorbereiteten Crews und schwierigen ArbeitsbedingungenForum General Discussion · 2009
  18. 26Fokussieren und Zoomen Sie sich während des Betriebs, insbesondere bei Live-ShowsForum Operator practice · 2026
  19. 27Zoom- und Fokuscontroller für steadicam ArbeitenForum General Discussion · 2020
  20. 28Guidance for training and working with inexperienced Steadicam® utilities on live productionsForum General Discussion · 2015
  21. 29Einrichtungs- und Kabelmanagementtechniken für Live-Fernseharbeiten mit steadicam und TRIAX-Tether-SystemForum Steadi-Newbies · 2009
  22. 30Managing heavy tethered camera cables on Steadicam® during extended live television workForum Steadi-Newbies · 2010
  23. 31Steadicam® operation challenges and cable management at live television eventsForum Off Topic · 2007
  24. 32Vorbereitung und Betrieb einer angebundenen steadicam auf einer Live-to-Tape KonzertproduktionForum Operating · 2005Umstritten
  25. 33Mehrere steadicam Betreiber koordinieren Schüsse bei Eurovision 2010 ProbenForum General Discussion · 2010
  26. 34Using two Steadicam® rigs simultaneously on a music video shootForum Journals · 2010
  27. 35Live steadicam Schuss Übergang zwischen zwei Fernsehsendungen mit montierter Kamera-UnterstützungsausrüstungForum General Discussion · 2010

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  32. 2026Klickgeräusche und intermittierendes Schütteln während schneller Gimbal Drehungen.SteadiHub
  33. 2026Trinity 2 Kipp- und Wankdrift im Standardbetrieb und MGT-2-Fernbedienungsverbindung, die über LBUS eine Pan- und Wankinstabilität verursacht.SteadiHub
  34. 2026Weste tropfen: was das absenken der armbuchse tatsächlich kauft und was es oben kostetOperator practice
  35. 2026Harte Montage des Rigs an einem Fahrzeug: die beiden Riggings, die ehrlichen Geschwindigkeiten und wann man es überhaupt nicht tun sollteOperator practice
  36. 2026Wechseln der Kamera zwischen Stativ und Rig: das billigste Upgrade, das die meisten Betreiber nie machenOperator practice
  37. 2026Wie lange es eigentlich dauert zu lernen: die ehrliche Antwort von Menschen, die es lehrenOperator practice
  38. 2026Low Mode und das bild umdrehen: was sie vor dem tag auf der kamera überprüfen solltenOperator practice
  39. 2026Fokussieren und Zoomen Sie sich während des Betriebs, insbesondere bei Live-ShowsOperator practice
  40. 2026Umgang mit Gewichtsbeschränkungen beim Fliegen von großformatigen Filmkameras mit schweren anamorphen Objektiven auf einem Steadicam-RigGeneral Discussion
  41. 2026Techniken zum Aufrechterhalten von Niveauhorizonten beim Betrieb eines SteadicamGeneral Discussion
  42. 2026Entwicklung von Kamerabedienfähigkeiten von kompetent bis exzellent durch absichtliche Praxis und philosophischen AnsatzUmstrittenGeneral Discussion
  43. 2026Kameraadapterplatten und Stabilisatormontagesysteme, die in einem steadicam-Operator-Kit aufbewahrt werdenGeneral Discussion
  44. 2026Vergleich von Pro Titan Arm gegen Smart System X1 Arm Leistung und TuningGeneral Discussion
  45. 2025Maximale Nutzlast der Kamera auf Steadicam® Achse: ALEXA Mini LF mit Signature Primes und Leistungsbeschränkungen.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  46. 2025Vermeiden Sie das Quietschen von einem Steadicam® PRO Weste, insbesondere bei Einschubbewegungen mit verlängertem Arm.FacebookSteadicam operators group
  47. 2025ARRI Trinity 2 softwareprobleme im jahr 2025: head firmware-probleme, update-vorsicht, alternativen und operator-tuning-anforderungen.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  48. 2025Pan Drift auf ARRI Trinity 2 Gimbal, wenn angedockt und ausgeglichen - normales Lagerspiel oder Defekt?UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  49. 2025Steadicam® Volt 3 firmware-update (ende 2025): motorleistungssteigerung, vibrationskerbfilter und bediener-feedback zur täglichen studionutzung.FacebookThe Steadicam Group
  50. 2025MK-V Level-Leistung nach zwei Wochen am Set: Low Mode-Betrieb, Neigungsreaktionseinstellungen und Lieferverzögerungen im Jahr 2025FacebookThe Steadicam Group
  51. 2025Vergleich von MK-V Level Prototyp und Betz Wave: Flugeigenschaften, Gewichtseinsparungen und Low-Mode Betrieb.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  52. 2025Rollstabilisierungsleistung des MK-V-Levels im Vergleich zu Volt- und Wave-Systemen und Notwendigkeit einer elektronischen Horizontkorrektur.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  53. 2025Stromversorgung für Steadicam® Achse auf Hartmontage: Kabelführung und Batterieoptionen für erweiterten Interviewbetrieb ohne KamerabatterieUmstrittenFacebookSteadicam operators group
  54. 2025Bau von austauschbaren Batterieplatten für Steadicam® Achse: Gold Mount und V-Mount Optionen zu niedrigen KostenFacebookThe Steadicam Group
  55. 2025Organisation und Transport eines Steadicam®-Kits in Fällen: Lagerung, Logistik und schneller Einsatz.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  56. 2025Montage eines Monitors am Batterieträger auf ARRI Trinity 2 im AR/X-Modus: Halteoptionen und Balanceüberlegungen.FacebookArri Artemis Trinity
  57. 2025Helligkeitsanforderungen für Low-Mode-Überwachung: Blackmagic Video Assist 5-Zoll-3G bei 300 Nits im Vergleich zu Alternativen für den Außenbereich.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  58. 2025ARRI Trinity Neigungsregelung: MGT-2-Joystick im Trinity-Modus versus Follow-Modus mit Joystick-Korrektur für dynamische AufnahmenUmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  59. 2025Technikverbesserungen für gelegentliche Steadicam®-Operatoren: Arminitiation, Handposition, Gimbal-Platzierung und Übergangspraxis.FacebookSteadicam operators group
  60. 2025Minimierung der Pandrift auf geraden Architekturaufnahmen mit ARRI Trinity 2: Gyrolösungen, Sled-Konfiguration und Bedientechnik.FacebookArri Artemis Trinity
  61. 2025Bewertung eines nicht lizenzierten Stabilisatorklons als Schrott; Eignung für eine Canon 5D Mark III und fehlende Teile.FacebookSteadicam operators group
  62. 2025Marktsättigung von ARRI Trinity Systemen im Jahr 2025: Nachfrageeinbruch, Mietpreise und Rentabilität des ROI in allen Regionen.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  63. 2025Nutzlast-Spezifikationen der Kamera und Setup-Limits für die Steadicam® Achse; Vergleich mit Sony und ARRI Kameras.FacebookThe Steadicam Group
  64. 2025ALEXA 35 erhält keine Leistung von Trinity 1 mit 24 V Upgrade trotz korrekter SpannungsausgangFacebookArri Artemis Trinity
  65. 2025Balancieren einer Lichtkamera mit zusätzlicher Masse: Gewichtsplatte unter der Kamera versus Übungskäfig auf einem Volt-System.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  66. 2025ALEXA 35 Ausschalten, wenn das 24 V Sled-Kabel getrennt oder die Sled-Batterie ausgetauscht wird; Spannungspriorität und Statusanzeigen.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  67. 2025Geschichte der drahtlosen Fokus- und Linsensteuerungssysteme für Steadicam®: von kabelbasierten Cinema Products und Seitz bis Preston digitalen und europäischen Lösungen von Chrosziel, cmotion und ARRI.FacebookSteadicam operators group
  68. 2025Benutzerdefinierte Servo-Zoom-Steuerung für Tilta Nucleus-System mit Bebob Zoe-Gehäuse und 7-Pin-LEMO-SteckverbinderFacebookSteadicam operators group
  69. 2025LC-1 (Lens Control-1) Follow Focus-System: verdrahtete Architektur, Motoren und frühe Betriebserfahrung (1990er Jahre).FacebookThe Steadicam Group
  70. 2025Ladekapazitätsbeschränkungen für die Achse Steadicam®: Armwahl, Engpässe und kompatible Upgrades.FacebookSteadicam operators group
  71. 2025Federkombinationen in ArmX1 Kanistern für optimale Armreaktion und Gefühl.FacebookSteadicam operators group
  72. 2025SmallHD Ultra 7 als Sled Monitor: Bildqualität versus außermittige Montage und GewichtsverteilungUmstrittenFacebookSteadicam operators group
  73. 2025Helle 5- bis 6-Zoll-Low-Mode-Monitore mit integriertem Level-Display: Vergleich der Optionen und Pegelgenauigkeit Bedenken.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  74. 2025Isolierung von Vibrationsquellen in einem PRO CineLive-Rig, der mit Geschwindigkeit läuft: Kameraplatte, Batteriehalterungen, Gimbal Gurtspannung und Armdämpfung.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  75. 2025Gummi-Band-Hängearm mit verstellbaren Ankerpunkten: erste Eindrücke gegenüber Feder-basierte und konkurrierende Band-Designs.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  76. 2025Entfernen des Post-Spanners aus einem NB-Arm, um das PRO-Arm-Gefühl für Betreiber zu replizieren, die Modelle wechseln.FacebookThe Steadicam Group
  77. 2025Stromübertragung von Artemis Gen 1 auf Venice2 Kinokamera über XLR 24V Kabel: unzureichende Stromstärke im Vergleich zu Designgrenzen.SteadiHub
  78. 2025Gimbal rollen und kippen beim drücken der home-taste, fehlerbehebung bei der gyrokalibrierung.SteadiHub
  79. 2025Montage einer Raptor XL-Kamera in einer ARRI Trinity: umgekehrte Ausrichtungsanforderung.SteadiHub
  80. 2025Funkstörungen durch drahtlose Sender verursachen ARRI Trinity Kopfabschaltungen und unregelmäßiges Verhalten.SteadiHub
  81. 2025TRINITY 2 Software-Regression von SUP 1.5 auf SUP 3.0/4.0: Motorverhalten, Steuerungsmodi und Stabilitätsprobleme bei Workarounds und Downgrade-Empfehlungen.SteadiHub
  82. 2025Verwendung von kleinformatigen Segways im Vergleich zu X2-Modellen als Bewegungsgrundlagen für Steadicam® und Trinity: Nutzlastgrenzen, Redundanz, Stabilität und alternative Lösungen.UmstrittenSteadiHub
  83. 2025Mischen ARRI Trinity und Artemis oben und Bottom Stages, um Low-Mode Betrieb und Gewichtsreduzierung zu erreichen.SteadiHub
  84. 2025Koppeln eines ARRI Trinity 1 Kopfes mit einer entfernten Handeinheit nach vorheriger Paarung mit verschiedenen Rädern.SteadiHub
  85. 2025ARRI Trinity 2 remote-head-firmware-instabilität, pan-achs-steuerungsprobleme und kalibrierungsverfahren zur vermeidung von fehlfunktionen.SteadiHub
  86. 2025Verschärfung des Side-to-Side-Spiels in der Eselbox ARRI Trinity TST-2 Top Stage und Zugriff auf den Ersatzteilkatalog zur Selbstbedienung.UmstrittenSteadiHub
  87. 2025Reduzierende Reflexionen von ARRI Trinity Kopflogos mit Abdeckmaterialien.SteadiHub
  88. 2025Programmierung wiederholbarer Schwenk- und Kippbewegungen am Steadicam® T2-Kopf mit Start-/Stop-Winkeln und drahtloser RCP-Steuerung.SteadiHub
  89. 2025Freigeben einer stecken gebliebenen Vorwärtsverstellung auf einer Steadicam® TST-2 Kippstufe.SteadiHub
  90. 2025Dynamische Gleichgewichtsdrift nach Entfernen des Docks von Sled, verursacht durch lose Hardware auf modularen Anschlussstufen.SteadiHub
  91. 2025ARRI TRINITY 2 SUP 3.0.10 Firmwareprobleme und Downgrade-Empfehlung, September 2024.SteadiHub
  92. 2025ARRI Trinity 2 SUP 3.0.10 Firmwareprobleme: Motorstartverzögerung, Kippachsenvibration und Überstromabschaltungen während des Betriebs.SteadiHub
  93. 2025ARRI Trinity Überstrom- und E-Stop-Fehler nach Firmware 3.0-Update und Bedenken hinsichtlich der Produktionsbereitschaft.UmstrittenSteadiHub
  94. 2025Anpassung von Ballkopfstativ an Mitchell / flache Basis für ARRI Steadicam® Trinity Joystick-SteuerungSteadiHub
  95. 2025Fernsteuerung für ARRI Trinity 2: HF-Module, Joystick-Controller und L-Bus-Stromkonfiguration.SteadiHub
  96. 2025ARTEMIS Gimbal reibungs- und lagerservice: herstellerangaben im vergleich zur bedienerfahrung bei mehreren Gimbal typen.UmstrittenSteadiHub
  97. 2025Intermittierender Motorausfall bei T2 Gimbal, der ein Zurücksetzen des Leistungszyklus erfordertSteadiHub
  98. 2025Zufällige Power-Offs auf dem ARRI Trinity 2, verursacht durch Radiofrequenzstörungen von drahtlosen Mikrofonsendern in der Nähe des SledSteadiHub
  99. 2025Absichtliche Kameravibration als kreative Wirkung auf den ARRI Trinity®.SteadiHub
  100. 2025Stromverteilung auf ARRI Artemis 2 Live: Doppelspannungsversorgung, Anschlussspannungen und Speisung von Rundfunkkameras mit Zusatzausrüstung.SteadiHub
  101. 2025Side-to-Side-Einstellwiderstand an ARRI Trinity 2 und DUB 3-Positionierung beim Balancieren.SteadiHub
  102. 2025Gimbal griffkragenreibung am pfosten bei kaltem wetter und löseverfahren.SteadiHub
  103. 2025RCP-3-Kommunikationsverlust mit Trinity Zwei Kopf nach fehlgeschlagenem drahtlosen Paarungsversuch.SteadiHub
  104. 2025Artemis Gimbal Reibungsschale Steifigkeit, DIY Schmierung versus Werksbetrieb und Feld-Serviceability.UmstrittenSteadiHub
  105. 2025Festziehen ARRI Steadicam® Bottom Stage Hebel und Überprüfung Verschleißkissen.SteadiHub
  106. 2025Monitorauswahl für Steadicam®: Helligkeit, Größe, Gewicht und Wärmeleistung mit kleinem HD Ultra 5, Port Keys BMS IV, Feelworld 6Luts, Transvideo Starlite HD+ und Blackmagic Video Assist 5 Zoll.SteadiHub
  107. 2025Transport einer ARRI Trinity zwischen den Orten am Set ohne Auspacken von Flugkoffern.SteadiHub
  108. 2025Steadicam® RCP-Stromanschlussfehler und Batterieplattenhalteprobleme.SteadiHub
  109. 2025ARRI Trinity 2 und Transvideo Starlite überwachen bei extremer Kälte (unterhalb von -20 °C).SteadiHub
  110. 2025Knotenpunktausrichtung des Steadicam® T2-Kopfes mit SAM-Platten und Großformatkameras.SteadiHub
  111. 2025Management von Kondensation auf Filmausrüstung während der Nachtarbeit in feuchten UmgebungenGeneral Discussion
  112. 2025Gimbal positionierung auf dem pfosten beeinflusst sowohl Drop Time als auch die reaktionsfähigkeit der steuerungSteadi-Newbies
  113. 2025Aufrechterhaltung einer konstanten Kamerahöhe bei Verwendung von Objektiven mit längerer BrennweiteOperating
  114. 2025Fallorganisation und Transportstrategie für steadicam BetreiberGeneral Discussion
  115. 2024Verwendung des SSB-3-Seitenhalters für die Low-Mode-Monitormontage auf ARRI Artemis Trinity und Steadicam® Volt.FacebookArri Artemis Trinity
  116. 2024Minimierung der Länge von Sled bei Verwendung eines horizontalen Wellenstabilisators und Leistung der Alternative MK-V Level.FacebookSteadicam operators group
  117. 2024Kurze versus Teleskoppfosten auf M2 Steadicam® Sleds: Kompromisse in Höhenbereich, Stabilität und Bedienflexibilität.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  118. 2024Verpackung eines Sled in einen Transportkoffer (z. B. Peli 1615 Air): Layouts, Schaumstoff und Gewichtsüberlegungen.FacebookSteadicam operators group
  119. 2024Shimbol Memory 7 Pro als Steadicam® Monitor: Build-Qualität, SDI-Konnektivität, Aufnahmefähigkeit, Latenz und Kostenvergleich zu SmallHD und Blackmagic Alternativen.FacebookThe Steadicam Group
  120. 2024Upgrade des Videokabels im Mittelpol Steadicam® Aero 30 von 3G-SDI auf 12G-SDIFacebookSteadicam operators group
  121. 2024Das Erreichen des neutralen Gleichgewichts auf ARRI Trinity 2 ohne das Pendel in allen Positionen und das Ausgleichen des asymmetrischen Kopfes.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  122. 2024Übergang von Low Mode zu High Mode während eines Boom-up auf einem Hand Steadicam® Arm ohne Dolly oder Trinity rigUmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  123. 2024Eliminieren von vertikalem Abprallen (Schrittbewegung) aus HandstabilisatoraufnahmenFacebookThe Steadicam Group
  124. 2024Fitnesstraining für Steadicam® und Handheld-KameraleuteFacebookSteadicam operators group
  125. 2024Bedienung einer ARRI 16SR3 16mm Filmkamera auf Steadicam®: Erdung, Video-Anpassungen, Balance Shifts und Montageoptionen.FacebookSteadicam operators group
  126. 2024Montage Sony Venice 2 auf ARRI Trinity mit SAM-0-Platte: Baukonfiguration und Balancierungsstrategien.FacebookArri Artemis Trinity
  127. 2024Low-Profile-Montage von ARRI ALEXA 35 bis Steadicam® Flyer mit minimal hohen Grundplatten.FacebookThe Steadicam Group
  128. 2024Motorisiertes cmotion Rota-Pola-Stage rotierbares Polarisationsfilter in der Mattbox: Gewicht versus Bequemlichkeit auf Steadicam®FacebookSteadicam operators group
  129. 2024Anpassung der ARRI Trinity-Air-Dockinggabel an alternative Docksysteme; Kopf-Stativ-Kollision in Low Mode aufgrund der Gabelnähe zur Babypfanne.FacebookArri Artemis Trinity
  130. 2024Übergang von vorne nach hinten Weste: Zeitleiste für körperliche und geistige AnpassungUmstrittenFacebookSteadicam operators group
  131. 2024Wählen Sie eine Rückenstütze Weste, die mit einem frontmontierten Steadicam®-Rig für längere Aufnahmen kombiniert wird: WK Weste im Vergleich zu modularen Systemen wie xSpine.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  132. 2024Finden und Beseitigen kleinerer Vibrationen in einem Steadicam® Sled, insbesondere in Low Mode: systematisches Inspektionsverfahren.FacebookThe Steadicam Group
  133. 2024Low-Mode winkelhalter mit reduzierpfosten für G50X Arm Post: spezifikationen und belastungsgrenzen.FacebookThe Steadicam Group
  134. 2024Steifer oder rutschender Griff auf dem PRO-HD Sled Teleskoppfosten nach feuchter Klimaeinwirkung: Reinigung und Shim-Anpassung.FacebookThe Steadicam Group
  135. 2024Umwandlung einer Tiffen M1 von einer Kipp Top Stage in eine feste Bühne: Arbeit, Gewichtsersparnis und operative Kompromisse.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  136. 2024Auto-Aufzeichnungsfunktion auf Transvideo Starlite HD Monitor: Kompatibilität mit ARRI, RED und Sony Kameras.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  137. 2024Elektronische Wasserwaagen für Videomonitore: integrierte Sensoren im Vergleich zu externen gyrostabilisierten Indikatoren.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  138. 2024Monitorgrößenwahl für leichte Steadicam®-Rigs: 5-Zoll-gegen-7-Zoll-KompromisseUmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  139. 2024Auswahl und Integration eines Low-Mode-Monitors für Steadicam®-Rigs: Leistungs-, Leistungs- und Gleichgewichtsaspekte.FacebookSteadicam operators group
  140. 2024Neuer Volt-Prototyp mit Pan-Achse: Peitschenpfannen mit Telefoto und Auswirkungen auf die Bedienerfähigkeit.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  141. 2024Spannverstellung von Gimbal Rastschrauben auf Tiffen Archer 2: Fehlen von Fabrikspezifikation und Feldumgehungen.FacebookThe Steadicam Group
  142. 2024PRO-Rig mit Volt Gimbal und kurzer Gimbal Griff: unsachgemäßer Armwinkel und Daumen reichen bis Gimbal Kragen.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  143. 2024Erfahrung mit dem XCS Midarm Swivel auf Steadicam® PRO ArmsFacebookThe Steadicam Group
  144. 2024Socket Block montagehöhe an armen und rücken Westen: nabelhöhe gegenüber gürtellinie und einstellkriterien.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  145. 2024Tuning the SmartSystem Arm X1: Federauswahl und XTune-Einstellmethode.FacebookSteadicam operators group
  146. 2024Effektive Übungsmethoden für steadicam BetreiberSteadi-Newbies
  147. 2024Betrieb einer Alexa 35 Kamera auf einem Steadicam Aero 30 SystemSteadi-Newbies
  148. 2024Leistung und praktische Überlegungen für den Einsatz der Steadicam Achse in der professionellen ProduktionGeneral Discussion
  149. 2024Identifizieren von Quellen von Schwung und Schwung in der Kamera Sled statische BalanceSteadi-Newbies
  150. 2024Verwendung von zwei Top Stages von Trinity 2 Stabilisator als Umwandlungsoption für Artemis 2General Discussion
  151. 2024Hinzufügen eines Low Mode Monitor-Setups zu einem Steadicam Clipper 2 ohne Standard-StabhalterungSteadi-Newbies
  152. 2024Dynamisches Gleichgewicht auf einem Handstabilisator mit externem Videokabel-RoutingSteadi-Newbies
  153. 2023Reduzierung der Vibrationen auf ARRI Trinity mit langer Kamera-Setup während der horizontalen Pfosten und geneigt Kopf bei 45 Grad.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  154. 2023Balancing eine ARRI ALEXA 35 mit einem Cooke Varotal 18-100 mm T3 Zoom auf Steadicam®, einschließlich Low-Mode Betrieb und Gewichtsreduzierung.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  155. 2023Fliegen der ARRI Trinity im X-Modus (Omega-Stil, Kamera seitlich zum Körper) für Tischpässe mit Neigungsregelung über Postrotation.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  156. 2023ARRI Trinity pendel: funktion, gewichtskonfiguration und betrieb ohne es in Low Mode.FacebookArri Artemis Trinity
  157. 2023Niederfrequente Vibration mit erweitertem Superpost in horizontaler Position auf ARRI Trinity; NachverlängerungFacebookArri Artemis Trinity
  158. 2023Monitor und Mastergriff sichern Trinity Sled über 19 mm Klammern in Low Mode: Schlupf bei schnellen Zügen.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  159. 2023Low-Mode Monitormontagelösungen auf einem Volt Sled mit M2-Top-StageFacebookSteadicam operators group
  160. 2023ARRI Trinity im X-Modus (Omega-Konfiguration): Hardware- und Software-Einrichtung, Monitorposition, Balance, Kippverriegelung, Pendel und ModenumschaltungFacebookArri Artemis Trinity
  161. 2023Beibehaltung der klassischen Nivelliertechnik bei Verwendung elektronischer Stabilisatorköpfe (Volt, Wave, Cyclo); Lernstrategie zur Beherrschung sowohl des manuellen als auch des assistierten Betriebs.UmstrittenFacebookSteadicam operators group
  162. 2023Bewertung eines Laing Master-Rigs für Nutzlasten von bis zu 50 lbs: Einrichtung, Technik und warum Marken-Rigs empfohlen werden.FacebookSteadicam operators group
  163. 2023Budget-Rig (Flycam Vista II mit Zest Pro Sled) als Übungsplattform vor einem Steadicam®-Workshop: Lerntransfer und HaltbarkeitsbedenkenUmstrittenFacebookSteadicam operators group
  164. 2023Montage von Nicht-ARRI-Kameras (z. B. RED Komodo) auf einer ARRI Trinity in der optischen Mitte mit gestapelten Riserplatten.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  165. 2023Kamerakompatibilität mit ARRI Trinity 2: Montageoptionen und Gewichtsbegrenzungen.FacebookArri Artemis Trinity
  166. 2023Balancieren und Verkürzen eines Steadicam®-Rigs mit einem schweren Zoomobjektiv (14-15 lbs).FacebookThe Steadicam Group
  167. 2023Reduzierung des Gewichts der Sony Venice 2 Mietstromplatte für Steadicam® Arbeiten unter Beibehaltung der Leistungsverteilung von Zubehör.FacebookThe Steadicam Group
  168. 2023Antreiben eines ARRI ALEXA 35 auf einem Tiffen M1-Rig mit 24 V: dediziertes Kabel gegen Batterie-Eliminator-Kompromisse.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  169. 2023Minimierung des Gesamtgewichts von ARRI ALEXA Mini LF für den Steadicam®-Betrieb durch Entfernen oder Verlagern nicht wesentlicher Komponenten.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  170. 2023Montage Preston MDR4 Fokusmotor und Light Ranger Iris Steuerung auf einem ALEXA 35 auf dem ARRI TrinityFacebookArri Artemis Trinity
  171. 2023Montage eines Steadicam®-Rigs mit großen, schweren Objektiven: lange Kameraplattenkonfiguration und Objektivunterstützung.FacebookSteadicam operators group
  172. 2023Montage eines ARRI ALEXA 35 mit Zeiss Super Speed Objektiven auf Steadicam® mit minimaler Höhe: Mattebox-Optionen und Stangenunterstützungsalternativen.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  173. 2023ARRI Trinity: Profileinstellungen für weiche Kippanschläge über PID-Tuning hinausFacebookArri Artemis Trinity
  174. 2023ARRI Trinity 2: Handhabung der Präferenz zwischen Yoke und MasterGrip für Nicht-Tilt-Aufnahmen und MonitorhalterkanteninterferenzUmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  175. 2023Fernbedienung für ARRI Trinity: OCU-1 und MasterGrip-Rad im Vergleich zu Standard-Handrädern für Neigung und Rollgenauigkeit.UmstrittenFacebookArri Artemis Trinity
  176. 2023Marktsättigung für Steadicam® Betreiber: regionale Variationen, Direct-to-Rig-Eintritt und die Rolle des Stabilisators Gimbals im Vergleich zu traditionellen Fähigkeiten.UmstrittenFacebookThe Steadicam Group
  177. 2023Fokus ziehen auf ARRI Trinity: G-Zoom für Rundfunkobjektive versus Fokusverstärker für KinoobjektiveFacebookArri Artemis Trinity
  178. 2023Follow Focus motorwahl und steuerung ergonomie für Steadicam® fokus ziehen: kleine handrad versus griff auslöser und motormoment anforderungen.FacebookSteadicam operators group
  179. 2023Entfernen von Zoom-Kriechen auf einem Canon CINE-SERVO 17-120 mm T2.95-3.9 PL Objektiv mit G-Zoom-ControllerFacebookThe Steadicam Group
  180. 2023Einstellen einer neuen GPI PRO Weste nach dem Wechsel von Tiffen: Hüftpolster zu groß, Gewicht auf zwei kleine Beckenpunkte konzentriert.FacebookThe Steadicam Group
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