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Directo y deporte

Basado en 56 hilos · 35 citados

Borrador de IA, sin revisarBorrador escrito por IA a partir del archivo, con cada afirmación enlazada a su fuente — aún sin revisar.

En directo vas donde te lleva la jugada o el show, así que colócate según el evento: en fútbol americano trabajas desde las zonas de anotación hasta la yarda 10 o 20 1, y en rugby corres la banda anticipando el juego 2. En los grandes shows te mueves rápido entre planos con un blocking planificado para no salir en cámara, con el utility llevando los cables detrás de ti 8. Revisa la sala, planifica una entrada y una salida limpias y consigue un retorno de cámara en vivo o tally, porque cualquier cámara en movimiento sale en los planos de las demás 121314.

Las preguntas 8

¿Qué técnicas y posiciones de Steadicam® funcionan para cubrir deporte en directo?8 hilos · último 2017

En corto

Colócate según el deporte: en fútbol americano trabajas desde las zonas de anotación hasta la yarda 10 o 20 1, y en rugby corres la banda anticipando el juego 2. En baloncesto reservas el Steadicam® para momentos concretos como el salto inicial, los tiros libres y los tiempos muertos 3.

Así lo hacen los profesionales

  1. En fútbol americano, colócate hacia las zonas de anotación y cubre desde la zona de anotación hasta la yarda 10 o 20 1. Así captas los pases largos y las reacciones después del touchdown 1.
  2. En rugby, mantén la velocidad a lo largo de la banda anticipando hacia dónde va el juego 2. Usa el zoom para ir cerrado aunque te quedes 10-20 metros por detrás de los jugadores 2.
  3. En baloncesto, para el salto inicial sigue la jugada por la banda a la altura del centro de la cancha, sin pisar la superficie de juego ni los asientos de pista 3. En los tiros libres, ponte en la parte alta de la zona y filma por encima del hombro del lanzador sin tapar líneas de visión ni al árbitro 3. En los tiempos muertos, sigue a los equipos hasta los corrillos y saca ángulos cenitales de entrenadores y jugadores 3.
  4. Ve sin cable: el RF es mejor que el cable en la banda de un campo de fútbol porque te deja moverte libremente 4. Una señal HDSDI inalámbrica permite que la unidad móvil controle exposición y corrección de color mientras tú trabajas 3.
  5. En planos corriendo, mantén cerca del 80 por ciento de tu velocidad máxima para poder frenar de inmediato 5. Mira hacia dónde vas, no al monitor, y calcula de antemano tu distancia de frenado 5.
  6. Planifica la resistencia: pon apple boxes en las esquinas de la cancha y en el centro como puntos de descanso, y lleva a un utility para el equipo y la hidratación 3. Sobre césped mojado, usa tacos con tracción 4.
Atención

Los jugadores pueden golpearte durante la acción en vivo 7. En baloncesto también te pueden pegar los balones y puedes chocar con los árbitros 6, y el césped mojado es un riesgo de resbalón para ti y tu equipo 1.

Aquí las opiniones se dividen

En baloncesto, un relato de 2007 usaba Steadicam® alrededor de la cancha para el salto inicial, los tiros libres y los tiempos muertos 3. Uno de 2012 dice que se prefiere la cámara al hombro y que el Steadicam® no es eficaz para cubrir el juego en vivo 6. Sobre los spotters, un hilo dice que un spotter mejora la seguridad y la eficacia 1, mientras que los participantes del hilo de 2017 no se pusieron de acuerdo sobre si hace falta o siquiera es viable en planos corriendo 5.

Qué ha cambiado

Antes (2007) los operadores usaban Steadicam® en partidos de la NBA Development League para saltos iniciales, tiempos muertos y tiros libres 3; hoy (2012) el consejo es reservarlo para aperturas, transiciones y cierres de la emisión y usar cámara al hombro en el juego en vivo 6.

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¿Cómo trabajan los operadores de Steadicam® en grandes eventos de TV en directo y galas de premios?7 hilos · último 2012

En corto

Los grandes shows ponen a varios operadores de cámara al hombro y de Steadicam® en distintos puntos, con utilities en los cables y ensayos largos 8. Cada operador trabaja con un blocking planificado y se mueve rápido entre planos para no salir en cámara 8.

Así lo hacen los profesionales

  1. Reparte a los operadores por el recinto, por ejemplo escenario principal, zonas de pre-show y entradas 8.
  2. Pon un foquista dedicado junto al escenario mirando los monitores, como en Eurovisión 2010 con un Chrosziel DigiFox 9.
  3. Ensaya con spotters y gente de cable en el lugar real para crear memoria motora ante los momentos sin guion 10.
  4. En sistemas con cable, deja que utilities profesionales lleven los cables y se coordinen contigo 8. El inalámbrico no siempre es necesario si los recorridos de cable están bien gestionados 8.
  5. Aprende el blocking hasta las señales, como cuando los ganadores se levantan, y reposiciónate rápido entre planos para quedar fuera de cuadro 8.
  6. En coberturas largas, cambia de operador más o menos cada 90 minutos para controlar la fatiga 11.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores no se han puesto de acuerdo sobre cómo agarrar el gimbal 10. Una postura dice que el pulgar y el índice en la parte alta del gimbal, donde está el centro de gravedad, dan más finura que controlar solo con la yema de los dedos 10. El debate entre yemas y mano cerrada quedó abierto, y los participantes aceptaron varios enfoques válidos 10.

Qué ha cambiado

Antes, en 2004, el inalámbrico aún se veía poco fiable para algunos trabajos de emisión por las interferencias de RF 10; hoy (2010-2011) los equipos usaron una unidad inalámbrica VISLINK LINK L1500 en Eurovisión o recorridos de cable bien gestionados donde no hacía falta inalámbrico 98.

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¿Cómo opero Steadicam® en conciertos y rodajes musicales multicámara?6 hilos · último 2013

En corto

Primero revisa la sala y planifica una entrada y una salida limpias, porque un Steadicam® en el escenario necesita espacio para orbitar y no debe cruzar cámaras en vivo 12. Después consigue un retorno de cámara en vivo o tally y coordínate con el director, ya que cualquier cámara en movimiento sale en los planos de las demás 1314.

Así lo hacen los profesionales

  1. Revisa primero la sala 12. En el escenario necesitas espacio para movimientos orbitales alrededor de los artistas, y en el foso casi solo puedes hacer movimientos laterales tipo dolly 12.
  2. Planifica una entrada y una salida limpias para no cruzar nunca cámaras que estén grabando 12. Cuenta con salir en los planos de las cámaras fijas, así que coordínate con los demás operadores y con el director 14.
  3. Busca la forma de saber cuándo estás en el aire 13. Un relé de luz tally lo resuelve incluso cuando el ruido de los amplificadores tapa el audio 12, y un cable triax reduce los problemas de gestión de cable en un rodaje multicámara de escenario 12.
  4. Para trabajar en el foso sin escenario inclinado, un escenario de cuatro pies se maneja si ajustas el sled al ángulo de inclinación correcto 15. Ralentiza el drop time del centerpost para mantener el control en laterales y panorámicas, y entrena la mano para corregir el roll del horizonte en movimientos de lado a lado 15.
  5. Lleva a alguien de apoyo que te cuide la espalda y maneje los cables en el foso cerca de otras cámaras 15. Coordina de antemano con el equipo de la sala el movimiento y la colocación del equipo, porque así trabajas con más fluidez y el equipo te ayuda más 13.
  6. Para los primeros planos, busca un foquista hábil, porque seguir a un artista en movimiento con foco remoto es difícil 12.

Aquí las opiniones se dividen

Los operadores difieren en cómo conseguir el retorno de cámara en vivo 13. Un bando usa un segundo monitor con la señal actual del director para no copiar la composición de la cámara activa 13. El otro recablea el interruptor de marcha del control de zoom como indicador de retorno, pero eso añade conductores al cable y más volumen y carga al rig 13. Las fuentes no dan un veredicto sobre cuál es mejor 13.

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¿Qué equipo y qué sistema de vídeo inalámbrico necesito para Steadicam® en TV en directo?5 hilos · último 2014

En corto

Elige un rig dimensionado para tu cámara más pesada, idealmente un modelo -V con tally y retorno de vídeo, más un monitor pequeño 1617. En inalámbrico, Camwave es la opción económica, la clase Gigawave, AVS o VisLink se usa para cámaras de corte en directo, y Modulus y Canatrans pierden demasiada señal para emisión 1819.

Así lo hacen los profesionales

  1. Elige el rig según la cámara más pesada que vayas a volar 16. Un Pilot llega como máximo a 10 libras, demasiado limitado para casi toda la TV en directo, así que mira un Archer2 o un Zephyr 16. Los modelos -V traen preinstaladas la integración de tally y las líneas de retorno de vídeo 16.
  2. Lleva un tally, porque mientras operas no ves el indicador tally de la propia cámara 20. Añade un LCD pequeño, por ejemplo de 3,5 pulgadas, pegado con tiras adhesivas de velcro, para saber cuándo estás en el aire y poder encuadrar alrededor de los gráficos 17.
  3. Para trabajo con cable, usa jumpers ligeros y flexibles de unos 6 pies 17. Los jumpers de fibra o triax superan al coaxial estándar en peso y flexibilidad 17. Se recomienda un adaptador triax, aunque un modelo dio problemas de cable intermitentes 20. El RG-179 separa el HDSDI y el genlock de los coaxiales más gruesos 17.
  4. En inalámbrico, Camwave se describe como la opción más económica en un Steadicam®, pero cuida el peso 18. Para cámaras de corte en directo, las Grass Valley LDK con Gigawave HD-Link OX dan señal fiable a cientos de metros con 1-2 fotogramas de retardo aproximadamente 19. La Sony 2400 INCAM de VisLink da cerca de 1 milisegundo de retardo con telemetría completa y tally, y pesa 17,6 libras completa con óptica y baterías 19. Descarta Modulus y Canatrans para emisión 18.
  5. Planifica la energía: una Sony P1 con un transmisor AVS Link HD en una batería de 90 vatios-hora dura unos 35 minutos 19. Algunos sistemas pierden fiabilidad de largo alcance cuando las baterías bajan del 75 por ciento 19. Programa los cambios de batería según el show y cámbialas pronto en vez de agotarlas 20.
  6. Mantén foco, zoom y un monitor de programa como base, como hacen los operadores de directo con experiencia en Estados Unidos 17. El G-ZOOM funciona con ópticas de motor de foco Bartech y de motor interno 19. Usa auriculares inalámbricos para reducir el lío de cables y ensaya con tu cable puller para que conozca tus movimientos 20.
Atención

La fatiga reduce tu concentración en jornadas largas, así que usa un buen spotter para evitar riesgos de seguridad 20. Noventa minutos sin descanso son duros para la espalda 20.

Qué ha cambiado

Antes (2005) el consejo para directo se centraba en un adaptador triax, caídas de cable y un cable puller 20; hoy (2013) las cámaras de corte en directo funcionan con enlaces inalámbricos como Gigawave y VisLink 19.

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¿Cómo opero Steadicam® en desfiles de moda y videoclips?5 hilos · último 2014

En corto

En desfiles, consigue acceso al ensayo y graba ahí en vez de delante del público en vivo 21. En videoclips, espera poca preparación y montajes apresurados, y prepárate para entregar mucho material 2223.

Así lo hacen los profesionales

  1. Trabaja como cámara de la casa en la semana de la moda si puedes, porque así tienes tiempo de ensayo antes de que entre el público 21.
  2. Graba tus planos de Steadicam® durante el ensayo y haz que los editen en el vídeo final, como hacen algunos grandes eventos de moda 21. Un rig a la vista en un show en vivo suele considerarse un problema, salvo que el tema del show incluya elementos de producción 21.
  3. Si trabajas cerca de la pasarela, revisa las zonas oscuras junto a ella y debajo para ver cables y obstáculos antes de moverte 24. No te quedes parado entre la pasarela y el público, porque los asistentes que pagan pueden quejarse de que les tapas la vista 24.
  4. En videoclips de corte rápido, el espectador no distingue el Steadicam® del dolly, así que mantén tus movimientos consistentes y planifica el volumen 22. Un trabajo usó cerca de 5000 pies de material de Steadicam® en dos días y cinco localizaciones 22.
  5. En rodajes de bajo presupuesto, espera empezar antes de que las condiciones sean ideales, con mala posición del sol y elementos de fondo a la vista 23. No aceptes peticiones técnicamente absurdas, como un movimiento de jib de los pies a la cabeza, porque demuestran que el cliente no entiende lo que puede hacer un Steadicam® 25.
  6. Asegura el pago por adelantado con clientes nuevos o poco fiables 25. Los rodajes desorganizados y sin dirección clara pueden quemar tiempo sin producir material utilizable 25.
Atención

Los cables y obstáculos en la oscuridad junto a la pasarela y debajo pueden hacerte tropezar mientras te mueves 24. El consumo de sustancias en el set por parte del equipo y los artistas crea problemas de seguridad 25.

Qué ha cambiado

Antes, en 2009, se decía a los operadores que vigilaran cables y líneas de visión del público mientras trabajaban la pasarela en vivo 24; hoy, en 2014, lo habitual es grabar Steadicam® durante los ensayos y montarlo después 21.

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¿Quién se encarga del foco y el zoom, y qué control funciona para Steadicam® en directo?3 hilos · último 2026

En corto

En directo y en emisión muchas veces se espera que hagas tú mismo el foco y el zoom, porque no hay foquista en el equipo 26. Usa un control combinado de zoom y foco estilo broadcast, alquilado con los cables para tu óptica 26, y el Stanton se usa mucho en televisión en directo 27.

Así lo hacen los profesionales

  1. Pregunta antes de aceptar el trabajo, porque la respuesta decide si hay que organizar un alquiler y quién lo paga 26.
  2. Averigua la óptica y la cámara exactas antes del día y consigue el cable correspondiente con el control 26. El control es genérico pero el cable no, así que no des por hecho que la casa de alquiler lo tiene en la estantería 26.
  3. El control de zoom/foco Stanton se usa mucho en televisión en directo y viene con engranajes Canon, mientras que los de Fuji y de cine se compran aparte 27. Su motor montado en la barra admite insertos intercambiables compatibles con el control 27.
  4. En una cámara pequeña, un adaptador del conector del controlador LANC al puerto propio de la cámara permite manejarla con un simple balancín de zoom 26. También te deja iniciar y parar la cámara desde el rig 26.
  5. Para un control en el mango del gimbal, apila un balancín de zoom con una rueda de foco montada debajo, y así manejas ambos sin soltar 26. El conector decide qué control puedes usar, y una marca muy extendida se descarta una y otra vez por no ofrecer el conector adecuado 26.
  6. Planifica el plano como un trabajo a una mano, porque lo que puedes encuadrar y enfocar solo es menos de lo que hacen un operador y un foquista juntos 26.
Atención

Un utility dedicado reduce mucho el riesgo de caídas y accidentes del operador en shows en directo 28. Que mantenga el cable fuera del suelo y lejos de los pies del resto del equipo 28.

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¿Cómo manejo los cables de tether cuando opero Steadicam® en TV en directo?4 hilos · último 2010

En corto

Cambia el triax rígido por un coaxial fino y flexible de la cámara al chaleco, y pon a un utility con experiencia en el cable detrás de ti 2930. Deja unos dos pies de cable suelto en la cámara y que el utility maneje el resto 29.

Así lo hacen los profesionales

  1. Cuenta con triax o fibra como tether estándar en el trabajo en directo en Los Ángeles, y añade un jumper flexible más pequeño para los últimos 4-6 pies hasta la cámara 31.
  2. Convierte el triax a coaxial con adaptadores macho y hembra, y luego vuela un cable BNC fino de la cámara al chaleco 2930. Se siente casi como inalámbrico 30.
  3. Deja unos dos pies de cable suelto en la cámara y asegúralo al chaleco a la altura del hombro 29. El utility maneja el resto de la holgura detrás de ti 29.
  4. Tiende el cable de antemano a lo largo de un recorrido circular marcado con el utility para que te muevas libremente y luego retrocedas a una posición neutra después del plano 29.
  5. Enrolla el cable en el brazo y pásalo entre los dedos por la palma para controlar la tensión sin alterar el balance del gimbal 30.
  6. Ensaya durante varios días con pases generales para que tú y el equipo conozcáis la coreografía y la colocación del cable 31.
Atención

Asigna un spotter aparte y formado para vigilar los riesgos mientras caminas 32. Un utility con experiencia en el cable es clave para tu seguridad durante los planos en directo 29.

Aquí las opiniones se dividen

Un participante del hilo de 2005 señaló un enlace de vídeo inalámbrico como forma de eliminar por completo la gestión del cable triax, a un coste similar al de contratar más manejadores de cable 32. Otros en ese hilo no coincidieron en sus ventajas 32. También se describió el RF inalámbrico como menos común en el trabajo en directo en Los Ángeles, donde el triax o la fibra siguen siendo el estándar 31.

Qué ha cambiado

Antes, en 2005, el consejo era volar el triax más fino disponible, de unos 4 mm 32, mientras que en 2009 y 2010 los operadores convertían el triax a coaxial y volaban un cable BNC fino de la cámara al chaleco 2930.

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¿Cómo coordino a dos operadores de Steadicam® en un mismo rodaje en directo?3 hilos · último 2010

En corto

Haz que un operador tome el plano mientras el otro se reposiciona, y usa un whip pan para señalar el relevo 33. Manteneos lo bastante cerca para que uno pueda moverse mientras el otro sostiene la cobertura 33.

Así lo hacen los profesionales

  1. Deja que un operador tome el plano mientras el otro se reposiciona en otro lugar del escenario 33.
  2. Usa una transición con whip pan para señalar el relevo de un operador al otro 33.
  3. Pon a cada operador en su propia marca o soporte durante los ensayos, para tener cobertura de respaldo lista si uno deja de estar disponible 33.
  4. Si quieres dos ángulos a la vez, haz trabajar a los operadores sincronizados en low mode y en modo alto para tener perspectivas complementarias sin un rig adicional ni sistema de respaldo 34.
  5. Planifica los planos según las condiciones del lugar, como la posición del sol, y elige operadores que aguanten un trabajo sincronizado sostenido 34.
  6. Si el plano pasa por espacios estrechos, pon cable pullers con experiencia, porque fueron clave en puertas estrechas y para mantener el horizonte nivelado 35. Un plano en directo se hizo con solo dos ensayos con un doble y uno con el presentador 35.
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Fuentes 35

  1. 1Steadicam® positioning and technique for high school football game coverageForo Steadi-Newbies · 2006
  2. 2Steadicam® operation techniques for shooting basketball and rugby sporting eventsForo Operating · 2005
  3. 3Steadicam® operation at NBA basketball games for television broadcastForo Operating · 2007
  4. 4Requisitos de funcionamiento de la cámara para el fútbol en vivoForo Operating · 2007
  5. 5Consideraciones de seguridad para operadores de cámaras que funcionan con equipos durante la cobertura deportiva en directoForo Operating · 2017Discutido
  6. 6Using Steadicam® for basketball game broadcastsForo General Discussion · 2012
  7. 7Steadicam® operating in professional and college football/rugby broadcastsForo General Discussion · 2005
  8. 8Steadicam® operations and logistics at major live television events like award showsForo General Discussion · 2011
Las 35 fuentes
  1. 9Steadicam® setup and operation for Eurovision Song Contest 2010 broadcastForo Operating · 2010
  2. 10Steadicam® operating techniques for lateral stage moves in live television productionsForo Operating · 2004
  3. 11Steadicam® deployment for broadcast election coverageForo General Discussion · 2012
  4. 12Elegir entre mano y steadicam para el rodaje de conciertos basado en el acceso al escenario y la calidad de tiro deseadaForo Operating · 2004
  5. 13Equipo y técnicas para videografía de concierto multicameraForo General Discussion · 2004Discutido
  6. 14Grabación de conciertos multicámara con steadicam y técnicas para evitar bloquear otras cámarasForo Operating · 2008
  7. 15Cámara de funcionamiento en fosa de concierto sin escenario inclinadoForo Operating · 2013
  8. 16Elegir una plataforma de steadicam para la televisión en vivoForo Steadi-Newbies · 2014
  9. 17Equipment and techniques for operating Steadicam® during live television eventsForo Steadi-Newbies · 2010
  10. 18Wireless video transmission options for Steadicam®-mounted cameras in live event broadcastingForo Steadi-Newbies · 2010
  11. 19Sistemas de cámara inalámbricos utilizados en la producción de televisión en vivoForo General Discussion · 2013
  12. 20Practical advice for first-time live television camera operation with Steadicam®Foro Operating · 2005
  13. 21Usando steadicam equipos en programas de la semana de modaForo General Discussion · 2014
  14. 22Steadicam® operation challenges in music video production with fast editingForo Operating · 2006
  15. 23Desafíos de producción y opciones de equipo para la coreografía de vídeo de música de un solo disparoForo Operating · 2013
  16. 24Consideraciones prácticas para un primer trabajo internacional steadicam en un programa de modaForo Steadi-Newbies · 2009
  17. 25Gestión de videojuegos de música mal organizados con equipos no preparados y condiciones de trabajo difícilesForo General Discussion · 2009
  18. 26Tener enfoque y acercarse mientras opera, especialmente en programas en vivoForo Operator practice · 2026
  19. 27Controladores de zoom y enfoque para steadicam trabajosForo General Discussion · 2020
  20. 28Guidance for training and working with inexperienced Steadicam® utilities on live productionsForo General Discussion · 2015
  21. 29Técnicas de configuración y gestión de cables para el trabajo de televisión en vivo con sistema de teteras steadicam y TRIAXForo Steadi-Newbies · 2009
  22. 30Managing heavy tethered camera cables on Steadicam® during extended live television workForo Steadi-Newbies · 2010
  23. 31Steadicam® operation challenges and cable management at live television eventsForo Off Topic · 2007
  24. 32Preparar y operar una tetera steadicam en una producción de conciertos en directo a cintaForo Operating · 2005Discutido
  25. 33Múltiples steadicam operadores coordinando disparos en los ensayos Eurovision 2010Foro General Discussion · 2010
  26. 34Using two Steadicam® rigs simultaneously on a music video shootForo Journals · 2010
  27. 35Live steadicam tiro transición entre dos programas de televisión con equipo de soporte de cámara montadoForo General Discussion · 2010

Lo que descubrieron los operadores

Aún sin consenso

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  39. 2026Tener enfoque y acercarse mientras opera, especialmente en programas en vivoOperator practice
  40. 2026Gestionar las limitaciones de peso al volar cámaras de película de gran formato con lentes anafórficas pesadas en una plataforma SteadicamGeneral Discussion
  41. 2026Técnicas para mantener horizontes de nivel mientras opera un SteadicamGeneral Discussion
  42. 2026Desarrollar habilidades operativas de cámara de competencia a excelente mediante prácticas intencionales y enfoque filosóficoDiscutidoGeneral Discussion
  43. 2026Adaptador de cámaras y sistemas de montaje estabilizador para mantener en un kit de operador steadicamGeneral Discussion
  44. 2026Comparación del brazo Pro Titan contra el rendimiento del brazo Smart System X1 y ajusteGeneral Discussion
  45. 2025Máxima carga útil de cámara en Steadicam® eje: ALEXA Mini LF con Primes de Firma y limitaciones de potencia.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  46. 2025Eliminar el ruido del chillido de un Steadicam® PRO chaleco, especialmente durante los movimientos prolongados.FacebookSteadicam operators group
  47. 2025ARRI Trinity 2 problemas de software en 2025: problemas de firmware de cabeza, actualización de precaución, alternativas y solicitudes de ajuste de operador.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  48. 2025La deriva del pan en ARRI Trinity 2 gimbal cuando el juego de rodamiento normal y equilibrado?DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  49. 2025Steadicam® Volt 3 actualización de firmware (fin 2025): aumento de potencia del motor, filtro de notch de vibración y retroalimentación del operador sobre el uso diario del estudio.FacebookThe Steadicam Group
  50. 2025MK-V Rendimiento de nivel después de dos semanas en el set: operación Low Mode, ajustes de respuesta de inclinación y retrasos de entrega en 2025FacebookThe Steadicam Group
  51. 2025Comparación de MK-V prototipo de nivel y Betz Wave: características de vuelo, ahorro de peso y operación low-mode.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  52. 2025Realización de la estabilización del nivel MK-V en los sistemas set versus Volt y Wave, y necesidad de corrección de horizonte electrónico.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  53. 2025Fuente de alimentación para Steadicam® eje en montaje duro: cable de enrutamiento y opciones de batería para operación de entrevista prolongada sin batería de cámaraDiscutidoFacebookSteadicam operators group
  54. 2025Construcción de placas de batería intercambiables para Steadicam® eje: Gold Mount y V-Mount opciones a bajo costoFacebookThe Steadicam Group
  55. 2025Organizar y transportar un kit de Steadicam® en casos: almacenamiento, logística y despliegue rápido.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  56. 2025Montar un monitor en el rack de baterías en ARRI Trinity 2 en AR/X-mode: opciones de soporte y consideraciones de equilibrio.FacebookArri Artemis Trinity
  57. 2025Necesidades de brillo para el monitoreo low-mode: Blackmagic Video Assist 5-inch 3G a 300 nits versus alternativas para el uso al aire libre.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  58. 2025ARRI Trinity control de inclinación: joystick MGT-2 en modo Trinity contra seguir el modo con corrección de joystick para tomas dinámicasDiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  59. 2025Mejoras técnicas para operadores ocasionales Steadicam®: iniciación de brazos, posición de mano, colocación gimbal y práctica de transición.FacebookSteadicam operators group
  60. 2025Minimización de la deriva del panel en planos arquitectónicos rectos con ARRI Trinity 2: soluciones de giro, configuración sled y técnica de operador.FacebookArri Artemis Trinity
  61. 2025Evaluar un clon de estabilizador sin licencia encontrado como chatarra; idoneidad para un Canon 5D Mark III y partes perdidas.FacebookSteadicam operators group
  62. 2025Saturación de mercado de ARRI sistemas Trinity en 2025: colapso de la demanda, tasas de alquiler y viabilidad de ROI en todas las regiones.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  63. 2025Cámara de carga útil especificaciones y límites de configuración para el eje Steadicam®; comparación con Sony y ARRI cámaras.FacebookThe Steadicam Group
  64. 2025ALEXA 35 no recibe potencia de Trinity 1 con 24 V de actualización a pesar de la salida correcta de tensiónFacebookArri Artemis Trinity
  65. 2025Balancing a light camera with added mass: weight plate below the camera versus practice cage on a Volt system.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  66. 2025ALEXA 35 potenciar cuando 24 V sled cable está desconectado o sled batería se intercambia; prioridad de tensión e indicadores de estado.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  67. 2025Historia de sistemas de enfoque inalámbrico y control de lentes para Steadicam®: desde soluciones digitales basadas en cable Cinema Products y Seitz a Preston y europeas en Chrosziel, cmotion y ARRI.FacebookSteadicam operators group
  68. 2025Controlador de zoom de servo personalizado para Tilta sistema Nucleus con carcasa Bebob Zoe y conector LEMO 7-pinFacebookSteadicam operators group
  69. 2025LC-1 (Lens Control-1) sistema follow focus: arquitectura cableada, motores y experiencia operativa temprana (1990s).FacebookThe Steadicam Group
  70. 2025Límites de capacidad de carga en el eje Steadicam®: elección del brazo, cuellos de botella y actualizaciones compatibles.FacebookSteadicam operators group
  71. 2025Combinaciones de primavera en ArmX1 recipientes para una respuesta y una sensación óptimas del brazo.FacebookSteadicam operators group
  72. 2025SmallHD Ultra 7 como monitor sled: calidad de imagen frente al montaje fuera del centro y problemas de distribución de pesoDiscutidoFacebookSteadicam operators group
  73. 2025Monitores brillantes de 5 a 6 pulgadas low-mode con pantalla de nivel integrado: comparación de opciones y problemas de precisión de nivel.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  74. 2025Fuentes de vibración en una plataforma PRO CineLive corriendo a velocidad: placa de cámara, montajes de batería, tensión de cinturón gimbal y amortiguación de brazos.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  75. 2025Brazo de suspensión de banda de goma con puntos de anclaje ajustables: primeras impresiones frente a los diseños de banda de primavera y competencia.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  76. 2025Eliminar el tensor post de un NB-Arm para replicar la sensación PRO-Arm para los operadores cambiar modelos.FacebookThe Steadicam Group
  77. 2025Entrega de energía de Artemis Gen 1 a Venice2 cámara de cine a través de cable XLR 24V: amperaje insuficiente contra límites de diseño.SteadiHub
  78. 2025Gimbal rodamiento y inclinación al pulsar el botón de inicio, solución de problemas de calibración de giro.SteadiHub
  79. 2025Montaje de una cámara Raptor XL en ARRI Trinity: requisito de orientación invertida.SteadiHub
  80. 2025Interferencia de radio de transmisores inalámbricos causando cierres de cabeza ARRI Trinity y comportamiento errático.SteadiHub
  81. 2025TRINITY 2 regresión de software de SUP 1.5 a SUP 3.0/4.0: comportamiento del motor, modos de control y problemas de estabilidad con soluciones de trabajo y recomendación de baja calidad.SteadiHub
  82. 2025Utilizando modelos Segways contra X2 de formato pequeño como bases de movimiento para Steadicam® y Trinity: límites de carga, redundancia, estabilidad y soluciones alternativas.DiscutidoSteadiHub
  83. 2025Mezcla ARRI Trinity y Artemis top y bottom stages para lograr low-mode operación y reducción de peso.SteadiHub
  84. 2025Combinando una cabeza ARRI Trinity 1 con una unidad de mano remota después de emparejar previamente con diferentes ruedas.SteadiHub
  85. 2025ARRI Trinity 2 inestabilidad de firmware de cabeza remota, problemas de control de ejes y procedimiento de calibración para prevenir el mal funcionamiento.SteadiHub
  86. 2025Apriete el juego lateral a lado en la caja ARRI Trinity TST-2 top stage burro y acceda al catálogo de piezas de repuesto para el mantenimiento de autoservicio.DiscutidoSteadiHub
  87. 2025Reducir reflexiones de ARRI Trinity logotipos de cabeza con materiales de cobertura.SteadiHub
  88. 2025Programación de movimientos repetibles de sartén y inclinación en la cabeza T2 Steadicam® utilizando ángulos de inicio/stop y control RCP inalámbrico.SteadiHub
  89. 2025Liberando un ajuste a la izquierda en una etapa de inclinación TST-2 Steadicam®.SteadiHub
  90. 2025Dinámica de la deriva del equilibrio después de la eliminación del muelle de sled, causada por hardware suelto en etapas de conector modular.SteadiHub
  91. 2025ARRI TRINITY 2 SUP 3.0.10 cuestiones de firmware y recomendación de rebajas, 2024 de septiembre.SteadiHub
  92. 2025ARRI Trinity 2 SUP 3.0.10 problemas de firmware: retraso de arranque de motor, vibración de eje de inclinación y cierres de corriente durante la operación.SteadiHub
  93. 2025ARRI Trinity errores de sobrecorriente y e-stop después de la actualización de Firmware 3.0, y problemas de preparación de la producción.DiscutidoSteadiHub
  94. 2025Adaptación de trípodes de cabeza de bola a Mitchell / base plana para ARRI Steadicam® Trinity control de joystickSteadiHub
  95. 2025Configuración de control remoto para ARRI Trinity 2: módulos RF, controlador de joystick y configuración de potencia L-Bus.SteadiHub
  96. 2025ARTEMIS gimbal fricción y servicio de rodamiento: reclamaciones de fabricante versus experiencia de operador en múltiples gimbal tipos.DiscutidoSteadiHub
  97. 2025Fallo intermitente de potencia del motor en T2 gimbal que requiere reinicio del ciclo de energíaSteadiHub
  98. 2025Power-offs aleatorios en el ARRI Trinity 2 causado por interferencia de frecuencia de radio de los transmisores de micrófono inalámbricos cerca de sledSteadiHub
  99. 2025Crear vibración de cámara intencional como efecto creativo en el ARRI Trinity®.SteadiHub
  100. 2025Distribución de energía en ARRI Artemis 2 Live: suministros de doble voltaje, voltajes de conectores y cámaras de transmisión de alimentación con equipo auxiliar.SteadiHub
  101. 2025Resistencia de ajuste lateral a lado en ARRI Trinity 2 y DUB 3 posicionamiento durante el equilibrio.SteadiHub
  102. 2025Gimbal fricción de cuello de agarre en el post en clima frío y métodos de liberación.SteadiHub
  103. 2025Pérdida de comunicación de control remoto RCP-3 con Trinity Dos cabezas después del fallido intento de emparejamiento inalámbrico.SteadiHub
  104. 2025Artemis gimbal fricción de cacerola rigidez, lubricación DIY versus servicio de fábrica y servicio de campo.DiscutidoSteadiHub
  105. 2025Revestimiento ARRI Steadicam® bottom stage palanca y comprobación de las almohadillas de desgaste.SteadiHub
  106. 2025Selección de monitores para Steadicam®: brillo, tamaño, peso y rendimiento térmico con pequeña HD Ultra 5, Port Keys BMS IV, Feelworld 6Luts, Transvideo Starlite HD+, y Blackmagic Video Assist 5 pulgadas.SteadiHub
  107. 2025Transporte de ARRI Trinity entre ubicaciones en conjunto sin desempaquetar casos de vuelo.SteadiHub
  108. 2025Steadicam® fallos del conector de energía RCP y problemas de retención de placas de batería.SteadiHub
  109. 2025Operando ARRI Trinity 2 y Transvideo Starlite monitor en frío extremo (bajo -20 °C).SteadiHub
  110. 2025Nodal point alignment of the Steadicam® T2 head with SAM plates and large-format cameras.SteadiHub
  111. 2025Gestión de la condensación en equipos de filmación durante la noche en ambientes húmedosGeneral Discussion
  112. 2025el posicionamiento de Gimbal en el puesto afecta tanto a drop time como a la capacidad de controlSteadi-Newbies
  113. 2025Mantener la altura constante de la cámara al utilizar lentes de longitud focal más largosOperating
  114. 2025Organización de casos y estrategia de transporte para steadicam operadoresGeneral Discussion
  115. 2024Utilizando el soporte lateral SSB-3 para montaje de monitores de baja intensidad en ARRI Artemis Trinity y Steadicam® Volt.FacebookArri Artemis Trinity
  116. 2024Minimización de sled longitud al utilizar un estabilizador horizontal Wave, y el rendimiento de la alternativa MK-V Nivel.FacebookSteadicam operators group
  117. 2024Puestos cortos contra telescópicos en M2 Steadicam® sleds: compensaciones en rango de altura, estabilidad y flexibilidad operativa.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  118. 2024Empacar un Sled en una caja de transporte (por ejemplo, Peli 1615 Air): diseños, espuma y consideraciones de peso.FacebookSteadicam operators group
  119. 2024Shimbol Memory 7 Pro como monitor Steadicam®: construir calidad, conectividad SDI, capacidad de grabación, latencia y comparación de costes a SmallHD y alternativas Blackmagic.FacebookThe Steadicam Group
  120. 2024Cable de vídeo de actualización en Steadicam® Aero 30 polo central de 3G-SDI a 12G-SDIFacebookSteadicam operators group
  121. 2024Alcanzar el equilibrio neutral en ARRI Trinity 2 sin el péndulo en todas las posiciones, y equilibrar la cabeza asimétrica.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  122. 2024Transitioning from low mode to high mode during a boom-up on a handheld Steadicam® arm without a dolly or Trinity rigDiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  123. 2024Eliminar el rebote vertical (movimiento de almacenamiento) de las imágenes de estabilizador portátilFacebookThe Steadicam Group
  124. 2024Entrenamiento físico para Steadicam® y operadores de cámaras portátilesFacebookSteadicam operators group
  125. 2024Operando una cámara de película de ARRI 16SR3 16mm en Steadicam®: puesta en tierra, vídeos, cambios de equilibrio y opciones de montaje.FacebookSteadicam operators group
  126. 2024Montaje Sony Venice 2 en ARRI Trinity con placa SAM-0: construir configuración y equilibrar estrategias.FacebookArri Artemis Trinity
  127. 2024Montaje de perfil bajo de ARRI ALEXA 35 a Steadicam® Flyer con placas base de altura mínima.FacebookThe Steadicam Group
  128. 2024Motorizado cmotion Rota-Pola-Stage filtro polarizador rotativo en la caja mate: peso versus comodidad en Steadicam®FacebookSteadicam operators group
  129. 2024Adaptación de horquillas ARRI Trinity-Air a sistemas de muelles alternativos; colisión de cabeza a vértice en low mode debido a la proximidad de tenedor a la sartén del bebé.FacebookArri Artemis Trinity
  130. 2024Transitioning from front to back chaleco: timeline for physical and mental adaptationDiscutidoFacebookSteadicam operators group
  131. 2024Elegir un soporte de espalda chaleco para emparejar con una plataforma de Steadicam® montada en el frente para disparos prolongados: WK chaleco contra sistemas modulares como xSpine.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  132. 2024Encontrar y eliminar vibraciones menores en Steadicam® sled, especialmente en low mode: procedimiento de inspección sistemático.FacebookThe Steadicam Group
  133. 2024Low-mode soporte angular con post reductor para G50X arm post: especificaciones y límites de carga.FacebookThe Steadicam Group
  134. 2024Agarre o deslizamiento en el poste del telescopio PRO-HD Sled después de la exposición al clima húmedo: ajuste de limpieza y shim.FacebookThe Steadicam Group
  135. 2024Convertir un Tiffen M1 de un inclinado top stage a una etapa fija: mano de obra, ahorro de peso y compensación operativa.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  136. 2024Función de registro automático en Transvideo Starlite HD monitor: compatibilidad con ARRI, RED y Sony cámaras.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  137. 2024Niveles de espíritu electrónico para monitores de vídeo: sensores integrados contra indicadores de giro estabilizados externos.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  138. 2024Opción de tamaño de monitor para plataformas ligeras Steadicam®: 5 pulgadas contra 7 pulgadasDiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  139. 2024Elegir e integrar un monitor low-mode para Steadicam® plataformas: rendimiento, estabilidad de potencia y consideraciones de equilibrio.FacebookSteadicam operators group
  140. 2024Nuevo prototipo de Volt con eje de sartén: sartenes con telefoto y implicaciones para la habilidad del operador.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  141. 2024Ajuste de tensión de gimbal tornillos de cierre en Tiffen Archer 2: ausencia de especificación de fábrica y de trabajo de campo.FacebookThe Steadicam Group
  142. 2024PRO-Rig con Volt gimbal y mango gimbal corto: ángulo del brazo incorrecto y el pulgar hasta gimbal collar.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  143. 2024Experiencia con la gira de XCS Midarm sobre Steadicam® PRO ArmsFacebookThe Steadicam Group
  144. 2024Socket block altura de montaje en brazos y espalda chalecos: altura del ombligo versus línea de cinturón, y criterios de ajuste.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  145. 2024Tuning the SmartSystem Arm X1: selección de primavera y método de ajuste XTune.FacebookSteadicam operators group
  146. 2024Métodos de práctica eficaces para steadicam operadoresSteadi-Newbies
  147. 2024Operando una cámara Alexa 35 en un sistema Aero 30 SteadicamSteadi-Newbies
  148. 2024Rendimiento y consideraciones prácticas para utilizar el eje Steadicam en producción profesionalGeneral Discussion
  149. 2024Identificar fuentes de balance y balance en cámara sledSteadi-Newbies
  150. 2024Utilizando dos top stages de Trinity 2 estabilizador como opción de conversión para Artemis 2General Discussion
  151. 2024Añadiendo una configuración de monitor low mode a un Steadicam Clipper 2 sin montaje de varilla estándarSteadi-Newbies
  152. 2024Conseguir un equilibrio dinámico en un estabilizador portátil con enrutamiento de cable de vídeo externoSteadi-Newbies
  153. 2023Reducción de vibraciones en ARRI Trinity con larga configuración de cámara durante el post horizontal y la cabeza inclinada a 45 grados.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  154. 2023Equilibrando un ARRI ALEXA 35 con un zoom T3 de 18 a 100 mm de Cooke Varotal en Steadicam®, incluyendo low-mode operación y reducción de peso.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  155. 2023Volando el ARRI Trinity en X-Mode (estilo Omega, cámara lateral a cuerpo) para pases de mesa con control de inclinación mediante rotación post.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  156. 2023ARRI Trinity péndulo: función, configuración de peso y operación sin ella en low mode.FacebookArri Artemis Trinity
  157. 2023Vibración de baja frecuencia con Superpost extendido en posición horizontal en ARRI Trinity; remedio post-extenderFacebookArri Artemis Trinity
  158. 2023Control de seguridad y agarre maestro a Trinity sled mediante abrazaderas de 19 mm en low mode: deslizamiento durante movimientos rápidos.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  159. 2023Low-mode monitor de soluciones de montaje en un Volt Sled con M2-Top-StageFacebookSteadicam operators group
  160. 2023ARRI Trinity en X-mode (configuración Omega): configuración de hardware y software, posición de monitor, equilibrio, bloqueo de inclinación, péndulo y conmutación de modoFacebookArri Artemis Trinity
  161. 2023Mantener la técnica de nivelación clásica utilizando cabezales de estabilizador electrónico (Volt, Wave, Cyclo); estrategia de aprendizaje para dominar tanto el funcionamiento manual como el de asistencia.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  162. 2023Evaluar una plataforma maestra para cargas de hasta 50 libras: configuración, técnica y por qué se recomiendan las plataformas de marca.FacebookSteadicam operators group
  163. 2023Plataforma de presupuesto (Flycam Vista II con Zest Pro sled) como plataforma de práctica antes de un taller de Steadicam®: transferencia de aprendizaje y preocupaciones de durabilidadDiscutidoFacebookSteadicam operators group
  164. 2023Montaje de cámaras no-ARRI (por ejemplo, RED Komodo) en un ARRI Trinity en el centro óptico mediante placas de elevación apiladas.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  165. 2023Compatibilidad con cámara ARRI Trinity 2: opciones de montaje y límites de peso.FacebookArri Artemis Trinity
  166. 2023Equilibrar y acortar una plataforma Steadicam® con una lente de zoom pesada (14–15 lbs).FacebookThe Steadicam Group
  167. 2023Reducción de peso de Sony Venice 2 placa de alimentación de alquiler para Steadicam® trabajo manteniendo la distribución de potencia accesoria.FacebookThe Steadicam Group
  168. 2023Potenciando un ARRI ALEXA 35 en una plataforma Tiffen M1 con 24 V: intercambiadores de cables dedicados contra eliminadores de baterías.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  169. 2023Minimizar ARRI ALEXA Mini LF peso total para Steadicam® operación eliminando o reubicando componentes no esenciales.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  170. 2023Montaje Preston MDR4 motor de enfoque y control de iris Light Ranger en un ALEXA 35 en el ARRI TrinityFacebookArri Artemis Trinity
  171. 2023Montaje de una plataforma Steadicam® con lentes grandes y pesados: configuración de placas largas y configuración de soporte de lentes.FacebookSteadicam operators group
  172. 2023Montaje de ARRI ALEXA 35 con lentes Zeiss Super Speed en Steadicam® con altura mínima: opciones de mattebox y alternativas de soporte para varillas.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  173. 2023ARRI Trinity: configuración del perfil para paradas suaves de inclinación más allá de la afinación PIDFacebookArri Artemis Trinity
  174. 2023ARRI Trinity 2: manejar preferencia entre Yoke y MasterGrip para disparos no inclinados, y monitorear la interferencia del bordeDiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  175. 2023Configuración de control remoto para ARRI Trinity: Rueda OCU-1 y MasterGrip contra ruedas de mano estándar para precisión de inclinación y rollo.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  176. 2023Saturación de mercado para Steadicam® operadores: variaciones regionales, entrada directa a la plataforma, y el papel de estabilizador gimbals contra habilidades tradicionales.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  177. 2023Focus pulling on ARRI Trinity: G-Zoom for broadcast lentes versus zoom de enfoque para lentes de cineFacebookArri Artemis Trinity
  178. 2023Follow focus ergonomía de la elección del motor y el control para el arranque de enfoque Steadicam®: manguito pequeño contra el disparador de agarre, y requisitos de par motor.FacebookSteadicam operators group
  179. 2023Eliminar el haz de zoom en una lente Canon CINE-SERVO de 17-120 mm T2.95-3.9 PL con controlador G-ZoomFacebookThe Steadicam Group
  180. 2023Ajuste de un nuevo GPI PRO chaleco después de cambiar de Tiffen: almohadillas de cadera demasiado grandes, peso concentrado en dos pequeños puntos pélvicos.FacebookThe Steadicam Group
  181. 2023Vibración de baja frecuencia en ARRI Trinity 2 durante la sartén con inclinación hacia abajo ~45° y post casi horizontal: cuestión de diseño o configuración.DiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  182. 2023Equilibrando un Steadicam® sled: montaje de acoplamiento versus soporte C, y gimbal cheques de centro.FacebookThe Steadicam Group
  183. 2023Aprovechando la herramienta de equilibrio dinámico de Mickey y su eficacia para la configuración de bottom stage.DiscutidoFacebookThe Steadicam Group
  184. 2023Encontrar equilibrio dinámico en el Tiffen Archer 2 sled: gimbal centrado, monitor y distribución de peso de batería.FacebookSteadicam operators group
  185. 2023Indicación Tally sobre monitores externos (SmallHD 703 UB) sin integración Transvideo en GPI CineLiveFacebookThe Steadicam Group
  186. 2023SmallHD Cine 7 con transmisor integrado Bolt 6 como monitor Steadicam®: ahorro de peso versus sistema de bloqueo y estrategia de colocación de transmisores.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  187. 2023Introducción del nuevo eje Volt gimbal para Zephyr y Aero: impresiones tempranas y preguntas abiertasFacebookThe Steadicam Group
  188. 2023Accesorios y configuración recomendados para el sistema Tiffen M2 Volt gimbalFacebookSteadicam operators group
  189. 2023Comparación de la prueba de giro: ARRI Artemis 2 gimbal versus Tiffen M2 con cojinete PRO retrofit para rotación gratuita.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  190. 2023Orden de precarga de primavera en el brazo PRO Titan con dos manantiales azules y dos negros bajo carga de cámara pesada.DiscutidoFacebookSteadicam operators group
  191. 2023Alcanzar el equilibrio dinámico en un steadicam cuando los centros de vigilancia y batería de gravedad están en el mismo plano horizontalSteadi-Newbies
  192. 2023Usando giroscopios con estabilizadores de cámara VoltDiscutidoGeneral Discussion
  193. 2022Betz Wave perdiendo estabilidad del horizonte después de los látigos de pan con Sony Venecia; lento 10-20 segundo realineamiento.FacebookSteadicam operators group
  194. 2022Ruido y vibración de una modificada Betz Top Stage durante las construcciones pesadas; lubricación de la conexión Top Stage-postFacebookThe Steadicam Group
  195. 2022Protección de una lluvia ARRI Artemis Trinity sled durante la operaciónDiscutidoFacebookArri Artemis Trinity
  196. 2022Posición de cámara baja en ARRI Trinity: extensiones de correo vs. low-mode corchetes y gimbal límites de alcance.FacebookArri Artemis Trinity
  197. 2022Compatibilidad de varilla de 15 mm en Tiffen M2 sled para montaje de monitor low-modeFacebookSteadicam operators group
  198. 2022Asignar la rotación del sensor a un botón de usuario en ARRI ALEXA 35 para conmutación rápida Low ModeFacebookSteadicam operators group
  199. 2022Cátedra de práctica para ARRI Trinity 2: carga de peso frente a las alternativas de configuración de cámara ligera.FacebookArri Artemis Trinity
  200. 2022Control horizontal para nuevos operadores: gimbal colocación, drop time, técnica de mano y ejercicios de prácticaDiscutidoFacebookSteadicam operators group
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